АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА (греч. а - отрицат. частица; буквально - внето-нальная музыка), понятие, относящееся к музыке, не имеющей тональной организации звуков. Возникло в нач. 1900-х гг. и было связано с творчеством композиторов новой венской школы (А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн). Осн. признак А. м.- отсутствие объединяющего соотношения тонов с гл. центром лада - тоникой. Отсюда - аморфность муз. речи, распад структурных функций гармонии, диссонантный уровень звучания и т. п. Отсутствие ладо-гармонич. ориентиров крайне затрудняет восприятие музыки, хотя отдельным крупным композиторам порой удавалось создать впечатляющие атональные сочинения. В этих произв. использованы особо острые выразительные средства темброво-ритмич. порядка, напряжённые сценич. ситуации и поэтич. тексты: монодрама "Ожидание" (1909) и сюита "Лунный Пьеро" (1912) Шёнберга, опера "Воццек" Берга (1921) и др.

В 1922 Шёнберг изобрёл метод композиции "с 12 соотнесёнными лишь между собой тонами" (получивший затем наименование додекафония), в задачу к-рого входило внесение в анархию А. м. строгого порядка. А. м. лежит в основе многих систем композиции, входящих в арсенал авангардизма. Эстетич. принципы А. м. тесно связаны с экспрессионизмом. Метод, приёмы и элементы А. м. встречаются у композиторов различных направлений (Ч. Айвс, Б. Бриттен, Б. Бар-ток, А. Онеггер и др.).

Лит.: Д р у с к и н М., Пути развития современной зарубежной музыки, в сб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963; Шнеерсон Г., О музыке живой и мертвой, М., 1964; МазельЛ., О путях развития языка современной музыки, "Советская музыка", 1965, № 6, 7, 8; В е г g A-, What is atonality?, в кн. .SlonimskyN., Music since 1900, N. Y., 1949; S с h о е n-berg A., Style and idea, N. Y., 1958; Rognoni L., Espressionismo e dodecafo-nia, Torino, 1954 (библ. с. 355 - 95); R e-ti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958; Р е г 1 e G., Serial composition and atonality. Berk.- Los Ang., 1962; Austin W., Music in the 20th century, N. Y., 1966 (библ. с. 552 - 662). Г. М. Шнеерсон.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

АТОНИЯ →← АТОН

Смотреть что такое АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА в других словарях:

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

(греч. а — отрицательная частица; буквально — внетональная музыка)        понятие, относящееся к музыке, не имеющей тональной организации звуков. Возни... смотреть

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

        (от греч. a - отрицательная частица и tonos - тон) - муз. произведения, написанные вне логики ладовых и гармонич. связей, организующих язык тон... смотреть

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

Атональная музыка «Музыкальные произведения, написанные вне логики ладовых и гармонических связей, организующих язык тональной музыки. Основной принц... смотреть

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

«Музыкальные произведения, написанные вне логики ладовых и гармонических связей, организующих язык тональной музыки. Основной принцип А. м. — полное равноправие всех тонов, отсутствие какого-либо объединяющего их ладового центра и тяготений между тонами. А. м. не признает контраста консонанса и диссонанса и необходимости разрешения диссонансов. Она подразумевает отказ от функциональной гармонии, исключает возможность модуляций. Отдельные атональные эпизоды встречаются уже в позднеромантической и импрессионистской музыке. Однако лишь в нач. XX в. в творчестве А. Шёнберга и его учеников отказ от ладотональных основ музыки приобретает принципиальное значение и порождает понятие А. м. или «атона-лизма». Некоторые виднейшие представители А. м., в том числе А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн, возражали против термина «атонализм», считая, что он неточно выражает сущность этого метода композиции. Лишь Й.М.Хауэр, разработавший независимо от Шёнберга технику атонального 12-тонового письма, широко пользовался в своих теоретических трудах термином «А. м.» Возникновение А. м. было отчасти подготовлено состоянием европейской музыки на рубеже XX в. Интенсивное развитие хроматики, появление аккордов квартового строения и др. привели к ослаблению ладо-функциональных тяготений. Устремление в область «тональной невесомости» связано также с попытками некоторых композиторов приблизиться к свободному выражению утонченных субъективных ощущений, неясных внутренних импульсов. Перед авторами А. м. стояла сложная задача найти принципы, способные заменить структурное начало, организующее тональную музыку. Для начального периода развития «свободного атонализма» характерно частое обращение композиторов к вокальным жанрам, где самый текст служит основным формообразующим фактором. В числе первых сочинений последовательно атонального плана — 15 песен на стихи из «Книги висячих садов» С.Георге (1907-09) и Три фортепианные пьесы ор. 11 (1909) А.Шёнберга. Затем появились его же монодрама «Ожидание», опера «Счастливая рука», «Пять пьес для оркестра» ор. 16, мелодрама «Лунный Пьеро», а также сочинения А.Берга и А.Веберна, в которых принцип атонализма получил дальнейшее развитие. Разрабатывая теорию А. м., Шёнберг выдвигал требование исключения консонантных аккордов и утверждения диссонанса в качестве важнейшего элемента музыкального языка («эмансипация диссонанса»). Одновременно с представителями новой венской школы и независимо от них приемами атонального письма пользовались в той или иной мере некоторые композиторы Европы и Америки (Б.Барток, Ч.Э.Айвс и др.). Эстетические принципы А. м. , особенно на первом этапе, были тесно связаны с искусством экспрессионизма, отличающимся остротой выразительных средств и допускающим алогичную разорванность художественного мышления. А. м., игнорирующая функциональные ладо-гармонические связи и принципы разрешения диссонанса в консонанс, отвечала требованиям экспрессионистского искусства. Дальнейшее развитие А. м. связано с попытками ее приверженцев покончить с субъективным произволом в творчестве, свойственным «свободному атонализму». В начале XX в., наряду с Шёнбергом, композиторы Й.М.Хауэр (Вена), Н.Обухов (Париж), Е.Голышев (Берлин) и др. разрабатывали системы композиции, которые, по мысли их авторов, должны были внести в А. м. некие конструктивные принципы и положить конец звуковой анархии атонализма. Однако из этих попыток только «метод композиции с 12 соотнесенными лишь между собой тонами», обнародованный в 1922 г. Шёнбергом, под наименованием додекафония получил широкое распространение во многих странах. Принципы А. м. лежат в основе разнообразных выразительных средств т.н. муз. авангардизма (см.: Авангард). Вместе с тем эти принципы решительно отвергаются многими из выдающихся композиторов XX в., придерживающихся тонального музыкального мышления (А.Онеггер, П.Хиндемит, С.С.Прокофьев и др.). Признание или непризнание правомерности атонализма составляет одно из основных разногласий в современном музыкальном творчестве». (Г.Шнеерсон; цит по: Музыкальная энциклопедия. T.I. M., 1973. С. 243.) Лит.: Reti R. Tonality, atonality, pantonality. L, 1960 (рус. пер. — Тональность в современной музыке. Л., 1968); Perle G. Serial composition and atonality. Berk. — Los Ang., 1963.... смотреть

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

атона́льная му́зыка музыка, основанная на принципе атональности. Новый словарь иностранных слов.- by EdwART, ,2009. атональная музыка [гр. а (частица... смотреть

АТОНАЛЬНАЯ МУЗЫКА

к.и. бейтоналді музыка

T: 182