ГОГЕН (Gauguin) Поль Эжен Анри (7.6.1848, Париж,-8.5.1903, пос. Атуона, Маркизские о-ва), французский
живописец. В юности служил моряком, с 1871- биржевым маклером в Париже. В 1870-х гг. самостоятельно занялся живописью. В 1883 бросил биржу и всецело посвятил себя иск-ву, что привело Г. к нищете, разрыву с семьёй, скитаниям. В 1886 жил в Понт-Авене (Бретань), в 1887 - в Панаме и на о-ве Мартиника, в 1888 два месяца работал (с В. ван Гогом) в Арле, в 1889-91 - гл. обр. в Ле-Пуль-дю (Бретань). Ранний период творчества Г. связан с импрессионизмом. В дальнейшем неприятие бурж. цивилизации пробудило у Г. интерес к нар. творчеству с его наивным мировосприятием, к иск-ву архаич. Греции, средневековья, Др. Востока. Поиски обобщённых образов, таинственного смысла явлений, интерес к издавна застылому укладу жизни, к-рый Г. искал в Бретани, Арле и на Мартинике ("Видение после проповеди", 1888, Нац. гал. Шотландии, Эдинбург; "Жёлтый Христос", 1889, Гал. Олбрайта, Буффало), сближают программу Г. с символизмом и приводят его и группу близких к нему молодых художников (т. н. понт-авенская школа) к созданию новой живописной системы ("синтетизма"), использующей обобщение и упрощение форм и линий. Светотеневая моделировка объёмов, световоздушная и линейная перспектива вытесняются ритмичным сопоставлением отд. плоскостей чистого цвета, целиком заполняющего формы предметов и играющего ведущую роль в создании эмоционального и психологич. строя картины ("Кафе в Арле", 1888, Музей изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина, Москва). Система живописи Г. получает дальнейшее развитие в его произведениях, созданных на о-ве Таити (Океания). Он едет туда в 1891, увлекаемый творч. исканиями и мечтой об идеальном обществе. Как казалось Г., здесь, вдали от европ. цивилизации человек живёт в гармонии со щедрой тропич. природой, дарящей ему свободу от борьбы за существование. В 1895 после кратковрем. возвращения во Францию Г. навсегда уезжает в Океанию (сначала на Таити, а в 1901 на о. Хива-Оа). Хотя колониальная действительность отнюдь не отвечала утопич. мечте Г., он создаёт в своих полотнах ощущение первозданного рая, к-рый насыщен солнцем и населён духовно цельными людьми, живущими в единстве с природой ("Таитянские пасторали", 1893, Эрмитаж, Ленинград; "Брод", 1901, Музей изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина; "И золото их тел", 1901, Музей импрессионизма, Париж). Картины, написанные в Океании, словно несут в себе экзотич. аромат незнакомого мира и поэтич. строй полинезийской культуры и мифологии, открывшиеся Г. первому из европ. художников. Эмоциональная насыщенность цвета, плоскостность и статичность композиции, органич. сплав декоративного и монументального начала, новизна и значительность образов, характерные для произв. Г., во многом стимулировали творч. поиски живописцев нач. 20 в. Г. работал также в области скульптуры, графики, керамики. В ряде лит. и критич. произв. он дал теоре-тич. обоснование своего творч. метода.
Илл. см. на вклейке к стр. 193.
Соч.: Avant et apres, P., 1923; Noa-Noa. Voyage de Tahiti, P., [1924]; неполный рус. пер. - Ноа-Ноа. Путешествие на Таити, M., [1914], 2 изд., M., 1918; Lettres a sa femme et a ses amis, P., 1946.
Лит.: Кантор-Г уковская А. С., Поль Гоген. Жизнь и творчество, Л. -M.,
1965; Даниельсон Б,т Гоген в Полинезии, М. -Л., 1969; Wildenstein G., Gauguin. Catalogue, P., 1964; Cachin Fr., Gauguin, P., 1968. А. С. Кантор-Гуковская.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
, Поль (Gauguin, Paul) 1848, Париж — 1903, Атуона, Маркизские о-ва. Французский живописец, скульптор, график, керамист. Специального художественного об... смотреть
Гоген (Gauguin) Поль (1848-1903) Французский художник, один из крупнейших представителей постимпрессионизма. Родился в семье журналиста, рано лишился... смотреть
Гоге́н(gauguin) Поль Эжен Анри (1848, Париж – 1903, посёлок Атуона, Маркизские острова), французский живописец, график и скульптор; представитель пости... смотреть
(Gauguin) Поль (1848-1903) Французский художник, один из крупнейших представителей постимпрессионизма. Родился в семье журналиста, рано лишился отца, в юности несколько лет служил моряком, с 1871 г. 12 лет работал преуспевающим биржевым маклером. Под влиянием своего опекуна, любителя современной живописи и коллекционера, рано приобщился к миру искусства и, имея хороший доход на бирже, сам начал коллекционировать живопись. Он покупает импрессионистов, знакомится с Писсарро и по его совету сам начинает писать. В 1883 г. покидает службу в банке и полностью посвящает себя искусству. Его ищущий дух не удовлетворяют ни новации импрессионистов, ни современная цивилизация в целом. Возможно, ностальгические воспоминания детства (с трех до семи лет он жил с матерью в Перу) заставляют его постоянно кочевать в поисках каких-то более простых, природных первооснов жизни и пракультуры: то он живет среди простых крестьян Бретани, то отправляется в Панаму, но застревает на Мартинике, наконец, поселяется в Океании, обретая духовную и художественную свободу сначала на Таити, а затем на Маркизских островах, приобщаясь к образу жизни и первобытной сакральности местных аборигенов. Там он создает лучшие свои произведения, которые далеко не сразу были поняты и приняты в «цивилизованном» мире. Еще в Бретани (1889-1890) у него складывается его собственный стиль, противоположный импрессионистским принципам. Его интересует выражение средствами живописи глубинных таинственных основ бытия, чем он по существу сближается с художественными устремлениями символистов (см.: Символизм); его искусство привлекает внимание французских символистов, с которыми он некоторое время достаточно интенсивно контактирует в Париже. С группой художников, работавших вместе с ним в Бретани (Понт-авенская школа), он разрабатывает теорию живописного метода «синтетизма», суть которого сводится к усилению звучания цвета и формы за счет упрощения и обобщения форм, линий, использования ярких цветовых плоскостей и т. п. Особой художественной выразительности Г. ищет в искусстве древних и примитивных народов, в фольклорном искусстве, в японской гравюре. Смысл человеческого существования он усматривает в органическом синтезе духовных устремлений человека с естественными законами природного бытия. Этим духом проникнуты многие работы бретонского периода (см., например, картину «Желтый Христос», 1889, и др.). Однако в европейской цивилизации он не видит условий для реализации своего идеала и отправляется на поиски его более адекватных прообразов в Океанию. Здесь его творчество достигает своего апогея. Еще свободная от многих цивилизационных условностей жизнь аборигенов в тесном контакте с природой, достигшей там своего фантастического богатства и многообразия цвета и форм, полностью раскрепощает творческий дар художника. Его живописный символизм достигает здесь предельного уровня выразительности. На основе вроде бы обыденных сценок из жизни таитян с помощью смелых ярких цветоформных гармоний (часто образованных исключительно из сочетания открытых контрастных цветовых пятен и абстрактных цвето-линейных ритмов) Г. создает полотна, наполненные глубокими невербализуемыми смыслами сакрально-философского характера. Основную духовно-символическую нагрузку несут в них цвет и форма, хотя нередко начальные смысловые акценты задаются и некоторыми изобразительными символами из религиозно-культовой сферы. При этом Г. свободно обращается с изобразительными символами христианства, буддизма, местных таитянских культов, усматривая под ними некое единое духовное пространство, управляющее законами жизни и природы. Универсальным мистико-символическим духом, выраженным исключительно живописными средствами, дышит большинство работ Г. Этим его искусство отличается от работ большинства его современников и этим же объясняется своеобразный герметизм живописи Г., его почти полная закрытость для духовно слепых людей. Тем не менее (или благодаря этому) в XX в. к Г. тянутся многие художники, стремясь через его живопись найти утраченные цивилизацией ключи к царству духовного. Соч.: Noa Noa(1893-1894). Paris, 1954; Lettres de Gauguin, a sa femme at a ses amis. Ed. M. Malingue. Pans, 1949; Lettres de Gauguin, a Daniel de Montfreid. Ed. A. Joly-Segalen. Paris, 1950. Лит.: Ревальд Дж. Постимпрессионизм: от Ван Гога до Гогена. М., 1962; Кантор-Гуковская A.C. Поль Гоген: Жизнь и творчество. Л., М., 1965; Даниельссон Б. Гоген в Полинезии. М., 1969; Goldwater R. Paul Gauguin. N.Y., 1984. Л.Б., В.Б.... смотреть
Поль Эжен Анри (1848–1903) — французский живописец, постимпрессионист. В своем творчестве Гоген вышел за рамки видения реальности худож-никами-импрессионистами, в своих произведениях он передал более непосредственное восприятие жизни в богатой палитре красок островов южных морей. Его картины декоративные, полные символики, характери-зуются насыщенным чистым цветом. Его творческая манера сложилась изза неприятия Гогеном современного ему общества, что побудило у художника интерес к традиционной культуре и искусству Греции, востока, первобытным культурам. Поиски обобщенных образов, таинственного смысла явлений сблизили Гогена с сим-волизмом и привели к созданию своеобразной живо-писной системы — «синтетизма», в которой светотеневая моделировка объемов, световоздушная и линейная перспективы замещаются ритмичным сопоставлением отдельных плоскостей чистого цвета. Эта система получила дальнейшее развитие в картинах, написанных Гогеном на островах Океании. Изображая сочную полнокровную красоту тропической природы, цельных, естественных, неиспорченных цивилизацией лю-дей, художник стремился воплотить утопическую мечту о земном рае, о жизни человека в гармонии с природой. Гогена в истории искусства обычно связывают с направлением символизма и примитивизма, к которому он приходит, стремясь приблизиться к традициям ту-земного искусства. Поэтому он пользуется предельно упрощенным рисунком, плоскостным изображением форм, чистыми и яркими красками, преднамеренно нарушает перспективу, пишет не так, как видит челове-ческий глаз, сообразуясь с воздействием световоздуш-ной среды (именно так поступали импрессионисты), а как он хочет это увидеть в природе. Он стилизует форму предметов, накладывает цвета ровными плоскостями, в контрастном сопоставлении, понимает цвет символически, преобразует реальную природу в деко-ративный красочный узор. Эти черты свойственны уже его ранним работам — ««Женщина, держащая плод» (1893). Плоскостность, орнаментальность, яркость красочных пятен позволили назвать стиль Гогена ковровым. Многие его полотна напоминают восточные де-коративные ткани («А ты ревнуешь?» (1892)). Полотна Гогена по декоративности цвета, монументальности композиции, обобщенности стилизованного рисунка подобные панно, несли многие черты складывавшегося в этот период стиля модерн, оказали влияние на творческие поиски живописцев начала ХХ в.... смотреть
ГОГЕН (Gauguin) Поль (1848-1903), французский живописец. Один из главных представителей постимпрессионизма, близкий к символизму и стилю "модерн", использовал синтетические обобщения и упрощение цвета и линий. В декоративных, эмоционально насыщенных по цвету, статичных по композиции плоскостных полотнах, главным образом на темы быта и легенд народов Океании, создал поэтический мир гармонии человека и природы ("Брод", 1901, "А, ты ревнуешь?", 1892).<br><br><br>... смотреть
- (Gauguin) Поль (1848-1903) - французский живописец. Один из главныхпредставителей постимпрессионизма, близкий к символизму и стилю ""модерн"",использовал синтетические обобщения и упрощение цвета и линий. Вдекоративных, эмоционально насыщенных по цвету, статичных по композицииплоскостных полотнах, главным образом на темы быта и легенд народовОкеании, создал поэтический мир гармонии человека и природы (""Брод"", 1901,""А, ты ревнуешь?"", 1892).... смотреть
см. ГОГЭН
Гоге́н прізвище * Жіночі прізвища цього типу як в однині, так і в множині не змінюються.
ГОГЕН - см. ГОГЭН
ГОГЕН (Gauguin) Поль (1848-1903) - французский живописец. Один из главных представителей постимпрессионизма, близкий к символизму и стилю "модерн", использовал синтетические обобщения и упрощение цвета и линий. В декоративных, эмоционально насыщенных по цвету, статичных по композиции плоскостных полотнах, главным образом на темы быта и легенд народов Океании, создал поэтический мир гармонии человека и природы ("Брод", 1901, "А, ты ревнуешь?", 1892).<br>... смотреть
ГОГЕН (Gauguin) Поль (1848-1903), французский живописец. Один из главных представителей постимпрессионизма, близкий к символизму и стилю "модерн", использовал синтетические обобщения и упрощение цвета и линий. В декоративных, эмоционально насыщенных по цвету, статичных по композиции плоскостных полотнах, главным образом на темы быта и легенд народов Океании, создал поэтический мир гармонии человека и природы ("Брод", 1901, "А, ты ревнуешь?", 1892).... смотреть
ГОГЕН (Gauguin) Поль (1848-1903) , французский живописец. Один из главных представителей постимпрессионизма, близкий к символизму и стилю "модерн", использовал синтетические обобщения и упрощение цвета и линий. В декоративных, эмоционально насыщенных по цвету, статичных по композиции плоскостных полотнах, главным образом на темы быта и легенд народов Океании, создал поэтический мир гармонии человека и природы ("Брод", 1901, "А, ты ревнуешь?", 1892).... смотреть
Гоген, фон Александр Иванович - архитектор. Родился в 1857 г. в Архангельске, учился в местной гимназии и в Академии Художеств; в 1895 г. академик архитектуры за проект здания для судебных установлений, с 1896 г. действительный член академии. По премированным проектам Гогена построены: главный дом нижегородской ярмарки (совместно с архитекторами Трамбицким и Трейманом); страхового общества "Россия", в Москве; здание сберегательной кассы в Петербурге; здание ссудной казны; церковь конно-артиллерийской бригады, в Павловске; часовня Богоматери Всех Скорбящих Радости, в Петербурге; все здания военной академии, в Петербурге; суворовский музей (с участием архитектора Гримма ); здание палаты мер и весов и ряд особняков с художественной внутренней отделкой. В 1900 - 12 годы, состоя членом инженерного комитета главного инженерного управления, исполнил ряд проектов для военного ведомства, преимущественно храмов, учебных заведений, офицерских собраний и госпитальных строений. В 1908 г. назначенный инспектором по строительной части при кабинете Его Величества, разрабатывал вопросы о поддержании многих важнейших памятников искусства (башни и стены Московского Кремля, кремлевские храмы, дворцы в Варшаве и другое, реставрация и упорядочение отопления в Эрмитаже). С 1900 г. профессор института гражданских инженеров. Работы Гогена опубликованы в "Зодчем" (с 1898 г.).<br>... смотреть
Го́ген Александр Иванович фон (18571914), архитектор. Строил крупные общественные здания в «русском стиле» (Главный дом Нижегородской ярмарки, 188990... смотреть
французский живописец, 1.04.1891 отплыл на Таити.
Гоген Поль Эжен Анри (Gauguin) (1848-1903), французский живописец, график, скульптор. В юности служил моряком, в 1871-83 - биржевым маклером в П... смотреть
Гоген (Gauguin) Поль Эжен Анри (7.6.1848, Париж, — 8.5.1903, пос. Атуона, Маркизские острова), французский живописец. В юности служил моряком, с 1871 —... смотреть
- архитектор. Родился в 1857 г. в Архангельске, учился в местной гимназии и в Академии Художеств; в 1895 г. академик архитектуры за проект здания для судебных установлений, с 1896 г. действительный член академии. По премированным проектам Гогена построены: главный дом нижегородской ярмарки (совместно с архитекторами Трамбицким и Трейманом); страхового общества *Россия*, в Москве; здание сберегательной кассы в Петербурге; здание ссудной казны; церковь конно-артиллерийской бригады, в Павловске; часовня Богоматери Всех Скорбящих Радости, в Петербурге; все здания военной академии, в Петербурге; суворовский музей (с участием архитектора Гримма ); здание палаты мер и весов и ряд особняков с художественной внутренней отделкой. В 1900 - 12 годы, состоя членом инженерного комитета главного инженерного управления, исполнил ряд проектов для военного ведомства, преимущественно храмов, учебных заведений, офицерских собраний и госпитальных строений. В 1908 г. назначенный инспектором по строительной части при кабинете Его Величества, разрабатывал вопросы о поддержании многих важнейших памятников искусства (башни и стены Московского Кремля, кремлевские храмы, дворцы в Варшаве и другое, реставрация и упорядочение отопления в Эрмитаже). С 1900 г. профессор института гражданских инженеров. Работы Гогена опубликованы в *Зодчем* (с 1898 г.). См. также статьи: Гримм (архитекторы) .... смотреть