ДИРИЖИРОВАНИЕ

ДИРИЖИРОВАНИЕ (от франц. diriger-направлять, управлять, руководить), один из видов музыкально-исполнительского иск-ва, руководство коллективом музыкантов (оркестром, хором, ансамблем, оперной или балетной труппой и т. д.) в процессе подготовки и во время публичного исполнения им муз. произведения. Д. осуществляется дирижёре м. Он обеспечивает ансамблевую стройность и технич. совершенство исполнения, стремится передать коллективу исполнителей свои художеств, намерения, своё понимание произведения. Иск-во Д. основано на специально разработанной системе движений рук. Важную роль в процессе Д. играет и лицо дирижёра, его взгляд, мимика. Совр. Д. требует от дирижёра муз.-теоретич. подготовки, тонкого слуха, хорошей муз. памяти, а также активной, целенаправленной воли.

Истоки иск-ва Д. прослеживаются с древнейших времён. На ранних этапах развития нар.-хоровой практики Д. осуществлялось одним из певцов-запевалой. В древности (Египет, Греция) и в ср. века управление церк. хором часто производилось посредством хейрономии -системы условных движений рук. В 15 в. с усложнением многоголосия, развитием оркестровой игры и возникшей в связи с этим необходимости в более чёткой рит-мич. организации ансамбля сложился способ Д. с помощью баттуты (палки; от итал. battuta, букв.- удар), заключавшийся в "отбивании такта". С утверждением системы генерал-баса (17-18 вв.) музыкант, исполнявший партию генерал-баса на клавесине или органе (обычно автор музыки), стал осуществлять и Д. -самим своим исполнением, а также делая указания глазами, головой, пальцем или отстукивая ритм ногой. В 18 в. в ансамблях вырастает значение первого скрипача (концертмейстера). Он помогал дирижёру управлять ансамблем самой своей игрой, временами же прекращал игру и использовал смычок в качестве баттуты. Эта практика привела к возникновению т. н. двойного Д. При исполнении крупных вокально-инструментальных произв. в отд. случаях число дирижёров доходило до пяти. Со 2-й пол. 18 в., по мере отмирания генерал-баса, скрипач-концертмейстер постепенно становится единоличным руководителем ансамбля. Этот способ Д. долго сохранялся и в 19 в. в бальных и садовых оркестрах, небольших ансамблях. В 20 в. применяется иногда при исполнении музыки 17-18 вв.

С нач. 19 в. развитие симфонич. музыки, расширение и усложнение состава оркестра потребовали освобождения дирижёра от участия в общем ансамбле, сосредоточения всего его внимания на Д. На смену смычку постепенно приходит дирижёрская палочка. Она была введена в практику И. Мозелем (1812, Вена), К. М. Вебером (1817, Дрезден), Л. Шпором (1817, франкфурт-на-Майне). Одним из основоположников совр. Д. (наряду с Л. Бетховеном и Г. Берлиозом) был Р. Вагнер. Со времён Вагнера дирижёр, ранее стоявший за своим пультом лицом к публике, повернулся к ней спиной, что обеспечило наиболее полный контакт его с артистами оркестра. Постепенно складывается современный тип дирижёра-исполнителя, не являющегося одновременно и композитором. Первым дирижёром-исполнителем, снискавшим междунар. признание, был X. фон Бю-лов. Среди выдающихся зарубежных мастеров иск-ва Д. кон. 19 - нач. 20 вв. -Х.Рихтер, А.Никит (Венгрия), Ф.Мотль, Ф. Вейнгартнер, Р. Штраус (Германия), Г. Малер (Австрия), последующих десятилетий - А. Тосканини (Италия), Б. Вальтер, В. Фуртвенглер, О. Клемперер (ГДР), Ш. Мюнш (Франция).

В России до 18 в. Д. было связано гл. обр. с хоровым исполнением. Первыми рус. оркестровыми дирижёрами были музыканты из крепостных. Наиболее известные дирижёры 18 в. - И. Е. Хан-дошкин и В. А. Пашкевич. Крупнейшие рус. дирижёры совр. типа (2-я пол. 19 в.) - М, А. Балакирев, А. Г. и Н. Г. Рубинштейны. Значит. место в истории рус. иск-ва Д. принадлежит Э. Ф. Направнику. Выдающимися дирижёрами нач. 20 в. были В. И. Сафонов, С. В. Рахманинов, С. А. Кусевиц-кий. На первые послереволюц. годы приходится расцвет деятельности Н. С. Голованова, А. М. Пазовского, С. А. Самосуда, В. И. Сука. После Окт. революции в консерваториях были введены спец. классы оперно-симфонич. и хорового Д.

Состоявшийся в 1938 1-й Всесоюзный конкурс дирижёров продемонстрировал успехи советской школы Д. В числе её первых представителей - Е. А. Мра-винский, А. Ш. Мелик-Пашаев, К. К. Иванов, Н. Г. Рахлин, М. И. Паверман.

В области хорового Д. традиции выдающихся мастеров, вышедших из дореволюционной хоровой школы, А. Д. Кастальского, П. Г. Чеснокова, А. В. Никольского, Н. М. Данилина, А. В. Александрова, А. В. Свешникова успешно продолжают воспитанники сов. консерваторий Г. А. Дмитриевский, К. Б. Птица, В. Г. Соколов, А. А. Юрлов и др.

Лит.: Вагнер Р., О дирижировании, пер. с нем., СПБ, 1900; Берлиоз Г., Дирижёр оркестра, пер. с франц., 3 изд., М., 1912; Глинский М., Очерки по истории дирижёрского искусства, "Музыкальный современник", 1916, кн. 3; Вейнгартнер Ф., О дирижировании, пер. с нем., Л., 1927; Тимофеев Ю., Руководство для начинающего дирижёра, 2 изд., М., 1935; Птица К., Очерки по технике дирижирования хором, М.- Л., 1948; Малько Н., Основы техники дирижирования, пер. с англ., М.- Л., 1965; Мусин И., Техника дирижирования, Л., 1967; Sсhunеmann G., Geschichte des Dirigierens, 2 Aufl., Wiesbaden, 1965. Е. Я. Рацер.