ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО, вид киноискусства, материалом к-рого являются съёмки подлинных событий, в отличие от игрового (художеств.) кино. Возникновение Д. к. непосредственно связано с зарождением кинематографа. Первые фильмы бр. Люмьер ("Прибытие поезда на вокзал Ла Сиота", "Выход рабочих с завода Люмьер", 1895, Франция) воспроизводили сцены, снятые с натуры. В фильмах использовался эффект зрительной фиксации действительности в её временном и пространственном движении. Кадры из жизни разных стран, снятые в 1896 помощниками бр. Люмьер, положили начало превращению хроники в средство массовой информации.

В рус. информац. хронике сохранился богатый фактич. материал, объективная ценность к-рого была переосмыслена в сов. время с революц., классовых позиций. После Великой Окт. социалистич. революции кинохронику начали выпускать Моск. и Петрогр. кинокомитеты (созданы в 1918). Операторы Г. В. Гибер, С. П. Забозлаев, П. В. Ермолов, Н. Ф. Козловский, А. А. Левицкий, А. Г. Лемберг, П. К. Новицкий, Э. К. Тис-сэ и др. под рук. режиссёров Г. М. Болтянского, Д. Вертова, В. Р. Гардина, Л. В. Кулешова снимали важнейшие факты общественно-политич. жизни страны: выступление В. И. Ленина на 3-м и 4-м конгрессах Коминтерна, съезды Советов, боевые операции Красной Армии на фронтах Гражд. войны, пуск первых электростанций и т. д. Материал, отражающий героику первых лет революции, входил в выпуски периодич. киножурналов "Кинонеделя" (1918-19), -"Кино-правда" (1922-25), "Госкинокалендарь" (1923-25), в кинорепортажи об отд. событиях. Изображение новой действительности в кинохронике оказало влияние на стилистику и содержание выдающихся художеств, фильмов игрового кино 1920-х гг. ("Стачка", "Броненосец „Потёмкин"", реж. С. М. Эйзенштейн; "Конец Санкт-Петербурга", реж. В. И. Пудовкин, и др.). Значение правдивой оперативной информации, сочетающейся с действенной пропагандой, подчёркивал В. И. Ленин в беседе с А. В. Луначарским, указывая, что осн. задача сов. Д. к. - "... широко-осведомительная хроника, которая подбиралась бы соответственным образом, т. е. была бы образной публицистикой, в духе той линии, которую, скажем, ведут наши лучшие советские газеты" (цит. по сб.: "Самое важное из всех искусств", 1963, с. 125).

Придание информац. хронике агитационного, публицистич. характера сыграло решающую роль в развитии сов. Д. к. как иск-ва. Утверждение революц. идей выдвигало перед документалистами необходимость не только воспроизведения фактов, но и их активного осмысления с помощью различных способов съёмки, монтажа, текста, драматургии. Д. к. делало первые шаги от информационности к образной интерпретации, нашедшей наиболее яркое выражение в творчестве Д. Вертова. В своих поисках Вертов исходил из принципа органич. сочетания длит, кинонаблюдений, съёмок "жизни врасплох", позволяющих зафиксировать наиболее характерные факты действительности, с анализом событий, с "коммунистической расшифровкой действительно существующего". Вертов раскрывал идейный смысл фактов в обобщениях, вырастающих из документального материала. Свои принципы Вертов осуществил в фильме "Ленинская киноправда" (1925), в лучших эпизодах фильмов "Шагай, Совет!" (1926), "Шестая часть мира" (1926), "Одиннадцатый" (1928), "Человек с киноаппаратом" (1929), в к-рых эпич. масштаб повествования об изменениях, происшедших после революции, сочетался с поэтич. отражением пройденного страной пути. Образная интерпретация дореволюц. хроники с партийных позиций является основой фильмов реж. Э. И. Шуб "Падение династии Романовых", "Великий путь" (оба в 1927), "Россия Николая II и Лев Толстой" (1928), положивших начало т. н. монтажным фильмам.

В 20-30-х гг. сов. документалисты создают кинолетопись достижений

Сов. Союза. Операторы студий хроники, выездных киноредакций и кинопоездов (напр., под руководством реж. А. И. Медведкина) снимают новостройки пятилеток, преобразования в колх. деревне, освоение Арктики, важнейшие междунар. события. Постепенно увеличивался выпуск документальных фильмов, происходило расширение тематич. и жанровых границ Д. к. Поэтич. трактовка действительности отличает такие фильмы 20-30-х гг., как "Москва" (реж. М. А. Кауфман, И. П. Копалин), "Турксиб" (реж. В. А. Турин), "Симфония Донбасса" и "Три песни о Ленине" (реж. Д. Вертов), "Челюскин" (реж. Я. М. Посельский), "Испания" (реж. Э. И. Шуб), "День нового мира" (реж. Р. Л. Кармен, М. Я. Слуцкий).

В годы Великой Отечеств, войны 1941-45 хроникальный материал, к-рый снимали на фронтах св. 200 операторов, насыщенный подробностями воен. подвига народа, давал документалистам возможность для выражения публицистич. пафоса через образное осмысление документа - фильмы "Разгром немецких войск под Москвой" (реж. Л. В. Варламов, И. П. Копалин), "Ленинград в борьбе" (реж. Р. Л. Кармен, Е. Ю. Учитель, В. М. Соловцов), "Сталинград" (реж. Л. В. Варламов), "Черноморцы" (реж. В. Н. Беляев) и др. Сближению хроники с иск-вом, дальнейшему обогащению выразительных средств Д. к. способствовала работа в Д. к. режиссёров художеств, кино; в фильмах "Битва за нашу Советскую Украину" (реж. А. П. Довженко), "Освобождённая Франция" (реж. С. И. Юткевич), "Берлин" (реж. Ю. Я. Райзман) тенденция освоения документального материала средствами иск-ва раскрылась наиболее полно. Эта тенденция получила отражение в фильме режиссёра-документалиста Р. Л. Кармена "Суд народов" (1946).

В послевоен. годы деятели Д. к. обратились к темам восстановления нар. х-ва ("Донбасс", реж. М. Л. Билинский; "День победившей страны", реж. И. П. Копалин, И. Ф. Сеткина), революц. преобразований в др. социалистич. странах ("Болгария", реж. Р. Г. Григорьев; "Польша", реж. Л. В. Варламов), борьбы за мир ("Юность мира", реж. А. А. Ованесова; "Мы за мир", реж. И. А. Пырьев, И. Ивенс). Но мн. картины этих лет строились на принципах иллюстративной функции хроникального материала, парадно-описательном подходе к изображению действительности.

Новый этап в развитии Д. к. в сер. 50-х гг. связан с возросшим интересом к видам иск-ва, построенным на документальной основе. Фильмы "Повесть о нефтяниках Каспия" (реж. Р. Л. Кармен), "Незабываемые встречи" (реж. А. А. Ованесова), "Люди голубого огня" (реж. Р. Г. Григорьев) отмечены первыми серьёзными попытками документалистов сделать человека центром повествования, получившими дальнейшее развитие в 50-х гг. Использование длит, кинонаблюдений в сочетании с разнообразными формами драматургич. организации ма-гериала, вытекающими из его художеств. анализа, дало возможность исследования индивидуальных характеров с социальных и нравственных позиций -фильмы "Катюша" (реж. В. П. Лисакович), "Мир без игры" (реж. Л. В. Махнач), "18 моих мальчишек" (реж. В. А. Гурьянов), "ПСП" (реж. А. С. Ви-дугирис), "Вечное движение" (реж. М. М. Меркель), "Лучшие дни нашей жизни" (реж. Б. Д. Галантер, В. П. Горохов), "Колодец" (реж. В. И. Иовице), "Время, которое всегда с нами" (реж. С. Д. Аранович), "Всего три урока" (реж. П. М. Мостовой), "Тринадцать ласточек" (реж. М. Каюмов, Н. Атауллаева) и др. Стремление к художеств. интерпретации фактов способствовало появлению различных по своему характеру документальных фильмов: лирического ("Рабочий", реж. У. В. Браун; "Репортаж года", реж. А. В. Фрейманис; "Замки на песке", реж. Я. М. Бронштейн, А. С. Видугирис), драматического ("Там, за горами, горизонт", реж. Б. Д. Галантер, И. А. Герш-тейн), сатирического ("Дело о катушке", реж. В. Е. Аксёнов), памфлета ("Разум против безумия", реж. А. И. Медвед-кин), публицистич. репортажа ("Чехословакия, год испытаний", реж. А. А. Ко-лошин; "Народа верные сыны", реж. Б. Р. Небылицкий), видового очерка ("За рампой - Америка", реж. А. А. Ко-лошин; "Разноэтажная Америка", реж. Г. И. Асатиани) и др. Достижения Д. к. 60-х гг. нашли концентрированное выражение в фильме "Обыкновенный фашизм" (реж. М. И. Ромм), построенном на образном переосмыслении зарубежной хроники. Использование фильмотеч-ных материалов характерно и для фильмов "Последние письма" (реж. С. А. Кулиш, X. Стойчев), "Гренада, Гренада, Гренада моя..." (реж. Р. Л. Кармен), "Если дорог тебе твой дом" (реж. В. С. Ордынский), "Гимнастёрка и фрак" (реж. В. П. Лисакович).

Особое место в сов. Д. к. занимают произв., раскрывающие образ В. И. Ленина, его историч. роль как основателя Коммунистич. партии и первого в мире рабоче-крест. гос-ва,- "Живой Ленин" (реж. М. И. Ромм), "Поезд в Революцию" (реж. В. В. Микоша), "Ленин -документы, факты, воспоминания" (реж. Л. М. Кристи) и др.

Сов. Д. к., выпускающее ок. 300 фильмов и 1300 номеров периодич. киножурналов в год (1970), завоевало мировое признание. Мн. документальные фильмы удостоены наград на междунар. кинофестивалях. Правдивое, реалистич., глубоко партийное Д. к. в Сов. Союзе развивается на основе революц. принципов сов. киноискусства, открытий Д. Вертова и Э. И. Шуб, оказавших влияние и на творчество прогрессивных мастеров Д. к. за рубежом.

Лит.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Сб. документов и материалов, М., 1963; Шуб Э., Крупным планом, М., 1959; Абрамов Н. П., Дзига Вертов, М., 1962; Дробашенко С., Экран и жизнь, М., [1962]; Документальное кино сегодня, М., 1963; Юткевич С., Размышления о киноправде и кино лжи, "Искусство кино", 1964, №1; Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Медведев Б., Свидетель обвинения, [М., 1966]; Правда кино и "киноправда", М., 1967; Современный документальный фильм, М., 1970. Л. М. Рошаль.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

ДОКУМЕНТАЦИИ ФЕДЕРАЦИЯ МЕЖДУНАРОДНАЯ →← ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ

Смотреть что такое ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО в других словарях:

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

        вид киноискусства, материалом которого являются съёмки подлинных событий, в отличие от игрового (художественного) кино. Возникновение Д. к. неп... смотреть

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

ДОКУМЕНТА́ЛЬНОЕ КИНО́ - вид киноиск-ва, материалом к-рого являются съемки подлинных событий, явлений, людей. Включает в себя полнометр., короткометр. ф. и киножурналы. Появление Д. К. непоср. связано с возникновением кинематографа: первые съемки (1895) изобретателей кино бр. Люмьер были проведены с натуры.<p class="tab">В Д. К. различают кинохронику (оперативная информация о важнейших событиях) и собственно док. ф. (образную публицистику), в к-рых более очевидно проявляется образное начало.</p><p class="tab">7 нояб. 1917 в Петрограде была произведена первая киносъемка (эпизоды у входа в Смольный, пикеты красногвардейцев, отряды солдат, матросов и рабочих). Операторы кинохроники снимали события рев-ции, гражд. войны, эпизоды с В. И. Лениным, кадры повседневной жизни (Г. Гибер, А. Лемберг, А. Левицкий, Э. Тиссэ, Е. Славинский и др.). От простой фиксации материала к образному его решению шли режиссеры Д. Вертов, В. Гардин, Л. Кулешов, Г. Болтянский и др. В работах Д. Вертова использовались съемки скрытой камерой, съемки ускоренные, замедленные, с движения (ж. "Кино-правда", ф. "Киноглаз"). Во втор. пол. 20-х гг. Вертов и его коллектив создали док. полнометр. ф. "Шагай, Совет!", "Шестая часть мира" (оба - 1926, рассказывающие о жизни и пути страны после Октября. Перспективы док. кинонаблюдений раскрыты им в ф. "Человек с киноаппаратом" (1929).</p><p class="tab">Второе значит. имя в Д. К. 20-х гг. - Эсфирь Шуб. На материале старой хроники она создала ряд ист.-док. ф.: "Падение династии Романовых", "Великий путь" (оба - 1927), "Россия Николая II и Лев Толстой" (1928), положив начало особому виду док ф на основе фильмотечного материала.</p><p class="tab">В док. ф. 30-х гг. большое место занял киноочерк о людях труда (реж. И. Копалин, М. Слуцкий, В. Беляев, П. Паллей и др.). Расширился круг мастеров Д. К., стала разнообразнее тематика, совершенствовался кинорепортаж (съемки Р. Кармена и Б. Макасеева в Испании, М. Трояновского и А. Шафрана в Арктике, С. Гусева, В. Доброницкого и др. на Востоке и т. д).</p><p class="tab">В период Отеч. войны 200 сов. документалистов находились в действ.армии. Они снимали на фронтах, в тылу врага, партизанских отрядах, эпизоды обороны Москвы, Ленинграда, Одессы, Севастополя, Сталинграда. События войны отражены в таких кр. произв. сов. кинодокументалистики, как "Разгром немецких войск под Москвой" (реж. Л. Варламов, И. Копалин, Б. Макасеев, Б. Небылицкий), "Ленинград в борьбе" (реж. Р. Кармен, Е. Учитель, В. Соловцов, операторы С. Фомин, В. Страдин, А. Богоров, А. Погорелый, Л. Изаксон, О. Иванов, Г. Трофимов, В. Дементьев и др)., "Черноморцы" (реж. В. Беляев, операторы В. Микоша, Г. Донец, Д. Короткевич, Д. Рымаев), "Сталинград" (реж. Л. Варламов, операторы А. Софьин, Ю. Ибрагимов, А. Казаков, В. Орлянкин, Е. Мухин и др.).</p><p class="tab">После окончания войны сов. кинодокументалисты обратились к темам, связ. с восстановлением наших городов, з-дов, шахт, деревень, с темой борьбы за мир.</p><p class="tab">В кон. 40 - нач. 50-х гг. в условиях культа личности Сталина уровень сов. Д. К. снижается, образы людей обезличиваются, картины жизни рисуются поверхностно, с большой долей лакировки, использованием инсценировок.</p><p class="tab">В 50-60-е гг. возрождаются и развиваются лучшие традиции Д. К., расширяется круг тем, появляются новые образно-выразит. средства. Успешно работают реж. А. Медведкин, Е. Вермишева, Р. Григорьев, М. Каюмов, Е. Учитель, И. Копалин, А. Колошин, Л. Дербышева, Л. Кристи, Р. Кармен и др.</p><p class="tab">На рубеже 50-60-х гг. в Д. К. пришло молодое поколение со своими темами, героями, пониманием жизни, задач и целей творчества. Начиная с ф. В. Лисаковича "Катюша", документалисты стремились раскрыть тончайшие психол. переживания, самой манерой съемок и подходом к человеку способствуя его раскованности, искренности на экране, правде показа характера и жизни своего героя. Это реж. В. Трошкин, И. Гелейн, И. Григорьев, Л. Махнач, В. Коновалов, В. Левин, У. Браун, А. Бренч, И. Селецкис, Г. Франк, Б. Галантер, А. Видугирис, И. Герштейн, Б. Шамшиев, О. Гвасилия, И. Канделаки, С. Аранович, П. Коган, П. Мостовой, М. Литвуяков, К. Лаврентьев и др.</p><p class="tab">В 70-е гг. решающую роль в дальнейшем развитии Д. К. стало играть обращение к опыту сов. кино 20-х гг., прежде всего к практич. и теоретич. наследию Д. Вертова и Э. Шуб. Все большее значение придавалось личностному, авторскому восприятию фактов, соц. анализу действительности, проявился новый подход Д. К. к монтажным ист. и ист.-публицистич. ф. "Обыкновенный фашизм" М. Ромма предвосхищал такие ист.-биогр. Ф., как "Время, которое всегда с нами" Андреева и "Друг Горького" С. Арановича, "Гимнастерка и фрак" В. Лисаковича. Они строились на тщательном изучении хроники и глубоких соц.-полит. обобщениях.</p><p class="tab">Коллективный опыт кинохроникеров, богатство хроники были использованы в ф. "Великая Отечественная" (20 сер., 1979).</p><p class="tab">С сер. 80-х гг., начала перестройки и гласности, Д. К. вступило в новый сложный период развития. Документалистику этого времени отличает острая публицистичность, пристрастное внимание к политич. и социальным вопросам, "переоценка ценностей", углубленный интерес к истории Отечества. Ф. "Легко ли быть молодым?", реж. Ю. Подниекса (1986) открыл ряд тем, к-рых прежде Д. К. по цензурным соображениям не касалось.</p><p class="tab">Усилилась критическая направленность документалистики, острее и глубже стал социальный анализ действительности (обличение эпохи сталинизма, обращение к проблемам экологии, включая последствия Чернобыльской катастрофы, положения молодежи - "афганцев", молодых солдат, инвалидов, проблемам религии) ("Власть соловецкая", реж. М. Голдовская, "Я служил в охране Сталина", реж. С. Аранович, "А прошлое кажется сном", реж. С. Мирошниченко и др.). Особое место в документалистике занимают монтажные фильмы, сделанные на основе "царской хроники", ставшей доступной кинематографистам. Появляются произв., отмеченные значительными худож. достоинствами, как в обл. кинорежиссуры, так и в обл. драматургии - "Улица Поперечная" (реж. И. Селецкис), "Высший суд" (реж. Г. Франк), "Беловы" (реж. В. Косаковский), все они были награждены призами МКФ.</p><p class="tab">В 1980-90-е гг. Д. К. России переживает организационные и творческие проблемы, связанные с переходом на негос. систему финансирования и проката. В связи с геополитич. изменениями в стране, распадом СССР, обретением суверенитета бывшими союзными республиками стало суверенным и национальное Д. К. Финансовые трудности сопровождают в эти переломные годы движение и развитие всех без исключений нац. кинематографий. Документалисты, лишившиеся широкомасштабной гос. поддержки, ищут новые формы существования (помощь спонсоров и разл. культурных фондов, производство фильмов совм. с зарубежными партнерами).</p><p class="tab">Масштабы произ-ва фильмов значительно уменьшились. Д. К. утратило свое место в общественной жизни России. Его информационные функции окончательно перешли к телевидению. Постепенно стало развиваться телевизионное Д. К., имеющее свои жанровые особенности и стоящее близко к телепередачам (фильмы Е. Киселева, Л. Парфенова, С. Сорокиной и др.). Одновременно телевизионный экран - в особенности канал "Культура" - стал гл. проводником док. фильмов, снятых традиционным способом - на пленке, и едва ли не единственным способом их демонстрации.</p><p class="tab">Тем не менее в отеч. Д. К. появились выдающиеся произв., заслужившие междунар. признание в виде наград МКФ (ф. В. Косаковского "Лосев" - 1990, "Беловы" - 1992, "Среда 19 июля" - 1997, "Павел и Ляля" - 1998). Поиски в области языка документалистики ведет А. Сокуров ("Духовные голоса" - 1995, "Повинность" - 1998). Оживился интерес к Д. К. у молодых кинематографистов-студентов и выпускников ВГИКа (мастерская В. Лисаковича).</p><p class="tab">В 1998-99 на студиях России было снято всего около 30 фильмов, что особенно прискорбно на фоне взрыва интереса к Д. К. на Западе.</p><p class="tab">Лит.: Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М., 1966; Дробашенко С. Феномен достоверности. М., 1972; Рошаль Л. Мир и игра. М., 1973; Франк Г. Карта Птолемея. М., 1975; Ленинградский экран. Сборник (Статьи. Творческие портреты. Интервью). Слово - документалистам. Л., 1978; Документализм и совр. кино. Сб. научных трудов. Л., 1985.</p><center> <p class="tab"></p> <h3> <b>Документальное кино</b>. Афиша кинохроники. 1911</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/d94551b8-a837-4804-832e-1499295da012" title="ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО фото" alt="ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО, вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели бр. Люмьер в 1895 (Франция). Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до философского обобщения в своих произведениях: Р. Флаэрти (США), Й. Ивенс (Голландия), Дж. Грирсон (Великобритания), Д. Вертов, Л. В. Кулешов, Э. И. Шуб (СССР). В историю киноискусства вошли документальные ленты советских режиссеров Р. Л. Кармена "Повесть о нефтяниках Каспия" (1953), М. И. Ромма "Обыкновенный фашизм" (1966), 20-серийный фильм "Великая Отечественная" (коллектив авторов, 1979; в США шел под названием "Неизвестная война"), в 80-е гг. этапным для кинодокументалистов стал фильм латышского режиссера Ю. Подниекса "Легко ли быть молодым?" (1987).<br><br><br>... смотреть

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО - вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели бр. Люмьер в 1895 (Франция). Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до философского обобщения в своих произведениях: Р. Флаэрти (США), Й. Ивенс (Голландия), Дж. Грирсон (Великобритания), Д. Вертов, Л. В. Кулешов, Э. И. Шуб (СССР). В историю киноискусства вошли документальные ленты советских режиссеров Р. Л. Кармена "Повесть о нефтяниках Каспия" (1953), М. И. Ромма "Обыкновенный фашизм" (1966), 20-серийный фильм "Великая Отечественная" (коллектив авторов, 1979; в США шел под названием "Неизвестная война"), в 80-е гг. этапным для кинодокументалистов стал фильм латышского режиссера Ю. Подниекса "Легко ли быть молодым?" (1987).<br>... смотреть

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО, вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели бр. Люмьер в 1895 (Франция). Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до философского обобщения в своих произведениях: Р. Флаэрти (США), Й. Ивенс (Голландия), Дж. Грирсон (Великобритания), Д. Вертов, Л. В. Кулешов, Э. И. Шуб (СССР). В историю киноискусства вошли документальные ленты советских режиссеров Р. Л. Кармена "Повесть о нефтяниках Каспия" (1953), М. И. Ромма "Обыкновенный фашизм" (1966), 20-серийный фильм "Великая Отечественная" (коллектив авторов, 1979; в США шел под названием "Неизвестная война"), в 80-е гг. этапным для кинодокументалистов стал фильм латышского режиссера Ю. Подниекса "Легко ли быть молодым?" (1987).... смотреть

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО

ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО , вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели бр. Люмьер в 1895 (Франция). Мастера этого вида кинотворчества нередко поднимались до философского обобщения в своих произведениях: Р. Флаэрти (США), Й. Ивенс (Голландия), Дж. Грирсон (Великобритания), Д. Вертов, Л. В. Кулешов, Э. И. Шуб (СССР). В историю киноискусства вошли документальные ленты советских режиссеров Р. Л. Кармена "Повесть о нефтяниках Каспия" (1953), М. И. Ромма "Обыкновенный фашизм" (1966), 20-серийный фильм "Великая Отечественная" (коллектив авторов, 1979; в США шел под названием "Неизвестная война"), в 80-е гг. этапным для кинодокументалистов стал фильм латышского режиссера Ю. Подниекса "Легко ли быть молодым?" (1987).... смотреть

T: 223