ДОМЬЕ

ДОМЬЕ (Daumier) Оноре Викторьен (26.2.1808, Марсель,-11.2.1879, Вальмон-ДУа, близ Парижа), французский график, живописец и скульптор. Сын мастера-стекольщика. С 1814 жил в Париже, где в 1820-х гг. брал уроки живописи и рисунка, овладевал ремеслом литографа, выполнял мелкие литографские работы. Творчество Д. сложилось на основе наблюдения уличной жизни Парижа и вни-мат. изучения классич. иск-ва. Д., по-видимому, участвовал в Революции 1830, а с установлением Июльской монархии стал политич. карикатуристом и завоевал обществ. признание беспощадной острогротескной сатирой на Луи Филиппа и правящую бурж. верхушку. Обладая политич. проницательностью и темпераментом борца, Д. сознательно и целеустремлённо связал своё иск-во с демократич. движением. Карикатуры Д. распространялись в виде отд. листов или публиковались в иллюстриров. изданиях, где сотрудничал Д. (в "Силуэт", "Silhouette", 1830-31; в основанных издателем Ш. Филипоном "Карикатюр", "Caricature", 1831-35, и "Шаривари", "Charivari", 1833-60 и 1863-72). Смело и точно вылепленные скульпт. эскизы-бюсты бурж. политич. деятелей (раскраш. глина, ок. 1830-32, сохранились 36 бюстов в частном собр.) послужили основой для серии литографич. портретов-шаржей ("Знаменитости золотой середины", 1832-33). В 1832 Д. за карикатуру на короля (литография "Гаргантюа", 1831) был заключён на полгода в тюрьму, где общение с арестованными республиканцами укрепило его революц. убеждения. Высокой степени художеств. обобщения, мощной скульптурности форм, эмоцион. выразительности контура и светотени Д. добился в литографиях 1834; в них обличаются бездарность и своекорыстие власть имущих, их лицемерие и жестокость (коллективный портрет Палаты депутатов -"Законодательное чрево"; "Все мы честные люди, обнимемся", "Этого можно отпустить на свободу"); глубоким трагизмом проникнуто изображение расправы с рабочими ("Улица Транснонен 15 апреля 1834 года"); в литографиях "Свобода печати" и "Современный Галилей" Д. создал героич. образ рабочего-революционера .

О. Домье. "Ратапуаль". Бронза. 1850. Лувр. Париж.

Запрещение политич. карикатуры и закрытие "Карикатюр" (1835) вынудили Д. ограничиться бытовой сатирой. В сериях литографий "Парижские типы" (1839-40), "Супружеские нравы" (1839-1842), "Лучшие дни жизни" (1843-1846), "Люди юстиции" (1845-48), "Добрые буржуа" (1846-49) Д. едко осмеивал и клеймил лживость и эгоизм мещанской жизни, духовное и физ. убожество буржуа, раскрывал характер бурж. социальной среды, формирующей личность обывателя. Типич. образ, концентрирующий пороки буржуазии как класса, Д. создал в 100 листах серии "Карикатюрана" (1836-38), рассказывающей о похождениях авантюриста Ро-бера Макера. В сериях "Древняя история" (1841-43), "Трагико-классические физиономии" (1841) Д. зло пародировал бурж. академич. иск-во с его лицемерным культом классич. героев. Виртуозно сочетая гротескную фантазию и точность наблюдения, Д. придал публицистич. обличит. заострённость самому графич. языку: язвительная, жалящая выразительность линии как бы срывала с буржуа маску благопристойности, обнаруживая под ней бездушие и пошлое самодовольство. Зрелым литографиям Д. присущи динамика и сочная бархатистость штриха, свобода в передаче психологич. оттенков, движения, света и воздуха. Д. создавал и рисунки для гравюр на дереве (гл. обр. книжные иллюстрации). Новый недолгий подъём франц. политич. карикатуры связан с Революцией 1848-49. Приветствуя революцию, Д. разоблачал её врагов; олицетворением бонапартизма стал образ-тип политич. проходимца Ратапуаля, созданный сперва в гротескной динамичной статуэтке (1850, бронзовый экз. в Лувре, Париж), а затем использованный в ряде литографий. В 1848 Д. выполнил для конкурса живописный эскиз "Республика 1848 года" (вариант в Лувре). С этого времени Д. всё больше отдавался живописи маслом и акварелью. В новаторской по тематике и художеств, языку живописи Д. нашли воплощение пафос революц. борьбы ("Восстание", ок. 1848; "Семья на баррикадах", Нац. гал., Прага) и неудержимое движение людских толп ("Эмигранты", ок. 1848-49, Музей изящных иск-в Монреаль), уважение и сочувствие художника трудящимся ("Прачка", ок. 1859-60, Лувр; "Вагон 3-го класса", ок. 1862-63, Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и злая издёвка над беспринципностью бурж. юстиции ("Защитник", акварель, частное собр.). Особенно увлекала Д. тема иск-ва: его роль и положение в обществе, психология творчества и восприятия; излюбленные мотивы живописи Д.- театр, цирк, лавки эстампов, зрители, актёры, бродячие комедианты, художники, коллекционеры ("Мелодрама", ок. 1856-60, Новая пинакотека, Мюнхен; "Криспен и Скапен", ок. 1860, Лувр; "Совет молодому художнику", 1860-е гг., Нац. гал. иск-ва, Вашингтон). Д. создал ряд портретов, картин на лит., религ., мифологич. сюжеты; серия картин посвящена Дон Кихоту, чья комич. внешность лишь подчёркивает духовное величие и трагичность судьбы искателя правды ("Дон Кихот", ок. 1868, Новая пинакотека, Мюнхен). В живописи Д. особенно сильно ощутимы связь художника с романтизмом, переосмысление его традиций: героич. величие переплетается с гротеском, драма с сатирой, острая характерность образов сочетается со свободой письма, смелой обобщённостью, экспрессией, мощью пластич. формы и световых контрастов; на протяжении 1850-60-х гг. всё напряжённее и стремительнее становится динамичная композиция, объём лаконично лепится цветовым пятном и энергичным, сочным мазком.

О. Домье.

Донателло.

В кон. 60-х гг. бытовая сатира стала уступать место в литографиях Д. новым темам: художник с тревогой следил за ростом милитаризма и колониализма, за расправой с нац.-освободит, движениями, за происками военщины и церкви, франко-прусской войне 1870-71 посвящён последний шедевр Д.- альбом -"Осада"; аллегорич. образы альбома полны потрясающего трагизма и глубокой горечи, язык литографии поражает силой обобщения и лаконичностью точных, упругих линий ("Империя - это мир", 1870; "Потрясённая наследством", 1871). Огромное наследие Д. (ок. 4 тыс. литографий, св. 900 рисунков для гравюр, св. 700 картин и акварелей, св. 60 скульпт. работ), одна из вершин критич. реализма в мировом иск-ве, характеризует Д. как великого художника-новатора, защитника интересов трудящихся.

Илл. см. на вклейке к стр. 448-449.

Лит.: 3амятина А. Н., Оноре Домье. 1808 - 1879, М., 1954: Кал и тина Н., Оноре Домье. 1808 - 1879, М., 1955; Герман М. Ю., Домье, М., 1962; Daumier raconte par lui-meme et par ses amis, Vesenaz -Gen., P., 1945; [Adhemar J.], Hpnore Daumier, P., 1954; В a 1 z e r W., Der junge Daumier und seine Kampfgefahrten, Dresden, 1965. А. Н. Замятина.