ЕРМОЛОВА

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна [3(15).7.1853, Москва,- 12.3.1928, там же], русская актриса, нар. арт. Республики (1920), Герой Труда (1924). Дочь суфлёра Малого театра; воспитанница Моск. театр. уч-ща. С 1871 в труппе Малого театра, одна из наиболее крупных и ярких представительниц его иск-ва. Героико-трагедийный талант Е. формировался в обстановке революц.-демокра-тич. подъёма 60-70-х гг. 19 в., под влиянием идей народнич. движения. Высокая романтич. устремлённость, протест против деспотизма, защита прав и достоинства личности, призыв к жизненному подвигу пронизывали творчество великой актрисы. В Малом театре Е. дебютировала в 1870, ещё ученицей, в роли Эмилии Галотти ("Эмилия Галотти" Лессинга), сыгранной ею волнующе, эмоционально и правдиво. В 1873 в ролиКатерины ("Гроза" Островского) Е. раскрыла идеалистич. стремления свободолюбивой личности, её преданность своей мечте. Протест против насилия, социального и духовного рабства достиг вершины в роли Лауренсии ("Овечий источник" Лопе де Вега, 1876). Остро современное звучание спектакля вызывало энтузиазм прогрессивно настроенных зрителей, особенно молодёжи (после неск. представлений спектакль был запрещён полицией).

В пьесах совр. авторов (А. А. Потехин, И. В. Шпажинский, Н. Я. Соловьёв, С. А. Пальм, Н. Е. Вильде и др.), не поднимавшихся до постановки значит. проблем, Е. сумела создать образ современницы, наделённой нерастраченными богатствами ума и сердца, способной на сильные самоотверженные чувства (учительница Лонина - "На пороге к делу" Соловьёва, и др.).

После Катерины Е. исполнила много ролей в пьесах Островского (Юлия Ту-гина - "Последняя жертва", Евлалия - "Невольницы", Кручинина - "Без вины виноватые"). Образ актрисы-демократки, жертвующей личным счастьем ради артистич. призвания, создала Е. в роли Негиной ("Таланты и поклонники" Островского, 1881). Тяготение к конфликтам большого обществ. и нравств. масштаба,

возвышенный взгляд на человека обращали Е. к классике (леди Анна, леди Макбет -"Ричард III" и "Макбет" Шекспира). В образе Иоанны Д‘Арк ("Орлеанская дева" Шиллера, 1884), раскрывая нравственный максимализм героини, её жертвенную готовность страдать за народ, Е. отражала настроения передовой рус. интеллигенции 80-х гг. 19 в. Черты хрупкости, обречённости и одновременно духовной силы, героич. бесстрашия, характерные для Иоанны-Е., присутствовали также и в образе Марии Стюарт ("Мария Стюарт" Шиллера, 1886). Е. выступала на сцене до 1921. Последняя роль - Мамелфа Дмитриевна ("Посадник" А. К. Толстого). Е. первой в Сов. Союзе получила звание нар. арт. Республики. В 1970 в Москве открыт Музей-квартира М. Н. Ермоловой (филиал Центр. театр. музея им. А. А. Бахрушина).

Лит.: Мария Николаевна Ермолова. Письма. Из литературного наследия. Воспоминания современников, М., 1955: Марков П. А., Театральные портреты. Сб. статей, М. - Л., 1939; Дурылин С. Н., М. Н. Ермолова, М., 1953; М. Н. Ермолова, 1853 - 1928. [Альбом], М., 1954.

Т. М. Родина.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

ЕРМОЛЬЕВА →← ЕРМОЛОВ

Смотреть что такое ЕРМОЛОВА в других словарях:

ЕРМОЛОВА

(Мария Николаевна, по мужу Шубинская) — артистка московского Малого театра; род. в Москве в 1853 г. Отец ее, автор нескольких пьес (1850-х гг.), был су... смотреть

ЕРМОЛОВА

Ермолова (Мария Николаевна, по мужу Шубинская) — артистка московского Малого театра; род. в Москве в 1853 г. Отец ее, автор нескольких пьес (1850-х гг.... смотреть

ЕРМОЛОВА

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна (1853-1928), актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). С 1871 в Малом театре. Крупнейшая трагедийная... смотреть

ЕРМОЛОВА

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна (1853-1928), российская актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). С 1871 в Малом театре. Крупнейшая трагедийная актриса. Своих героинь наделяла бескомпромиссной идеальностью, жаждой правды, жертвенностью. Прославилась в ролях: Мария Стюарт ("Мария Стюарт" Ф. Шиллера), Лауренсии ("Овечий источник" Лопе де Веги), Иоанны д‘Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), в драмах А. Н. Островского ("Таланты и поклонники" - Негина, "Без вины виноватые" - Кручинина).<br><br><br>... смотреть

ЕРМОЛОВА

писательница 1850 гг.{Венгеров}

ЕРМОЛОВА MAP. НИК

ЕРМО́ЛОВА Map. Ник. (1853-1928) - актриса. Дочь суфлера Малого т-ра, она рано определила свое призвание. В 1862 поступила в балетный класс Моск. театр. уч-ща, но способностей к балету не обнаружила. Драматич. таланта педагоги в ней тоже не находили. 30 янв. 1870 произошло событие, определившее всю дальнейшую судьбу актрисы: она заменила заболевшую Г. Н. Федотову и сыграла в бенефис Н. М. Медведевой заглавную роль в трагедии Лессинга "Эмилия Галотти". Юная исполнительница имела оглушит. успех и в 1871 по окончании уч-ща была зачислена в труппу Малого т-ра. В первые годы Е. выступала в ролях инженю, абсолютно не соответствовавших ее мощному трагич. дарованию. В 1873 сыграла Катерину в "Грозе". Е. показала вольнолюбивые устремления своей героини, цельность ее характера, сумела придать личной драме широкий обществ.смысл. Для своего первого бенефиса Е. взяла драму Лопе де Веги "Овечий источник" в пер. С. Юрьева. С роли Лауренсии началось развитие народно-героич. темы в ее творчестве. За силу героич. звучания роли "Овечий источник" был снят с репертуара, Е. становилась кумиром революционно настроенной молодежи. В 1884 Е. удалось добиться отмены цензурного запрета пьесы Ф. Шиллера "Орлеанская дева". Е. сыграла в свой бенефис Иоанну - роль, о к-рой мечтала с детства. Тема подвига, самопожертвования стала гл. в трактовке Е. Ее исполнение поражало сочетанием героич. мощи, поэтич. обобщенности и худож. простоты. Постановка "Орлеанской девы" стала вершиной героико-романтич. репертуара Малого т-ра. Спектакль шел в течение 18 лет и был снят, когда Е. по состоянию здоровья не смогла играть Иоанну. Еще одной прославленной ролью Е. в пьесе Шиллера была Мария Стюарт, к-рую Е. играла с лирич. теплотой, эмоциональной наполненностью.<p class="tab">Трагич. темперамент Е. наиб. полно реализовался в шекспир. ролях. Она сыграла в разное время Офелию ("Гамлет"), Изабеллу ("Мера за меру"), Гермиону ("Зимняя сказка"), леди Макбет ("Макбет") и др. В совр. пьесах ("Симфония" М. Чайковского, "Татьяна Репина" А. Суворина, "Цена жизни" В. Немировича-Данченко) Е. стремилась воплотить высокие нравств. идеалы. Огромное значение имел для Е. А. Н. Островский. Она сыграла в его пьесах Ларису ("Бесприданница"), Евлалию ("Невольницы"), Юлию Тугину ("Последняя жертва"), Олечку ("Воевода") и др. В "Талантах и поклонниках" (Негина) и "Без вины виноватые" (Кручинина) Е. создавала близкие ей характеры талантливых актрис, видевших в творчестве весь смысл своей жизни. Е. никогда не стремилась к внешней характерности, мало пользовалась гримом, париками. Она безупречно владела своим низким, грудным, "виолончельным" голосом, до кон. творч. жизни сохраняла легкую, "летящую" походку. Одной из сильных сторон ее дарования было "иск-во сценич. молчания" - знаменитые ермоловские паузы, наполненные глубоким чувством. В 1920 Е., первой из драм. актеров, было присвоено звание нар. арт. Республики. В 1923 Е. по состоянию здоровья оставила сцену. Роли: Юдифь ("Уриэль Акоста" К. Гуцкова), Эстрелья ("Звезда Севильи" К. Лопе де Вега), Клерхен ("Эгмонт" И. Гете), Федра ("Федра" Ж. Расина), Сафо ("Сафо" И. Грильпарцера), Надя Муранова ("Не ко двору" В. Крылова), Купавина ("Волки и овцы" А. Островского), фру Альвинг ("Привидения" Г. Ибсена) и др.</p><center> <p class="tab"></p> <h3>М. Н. Ермолова</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/f5433d68-f176-4919-8ca0-659202ebccc3" title="ЕРМОЛОВА MAP. НИК фото" alt="ЕРМОЛОВА MAP. НИК фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть

ЕРМОЛОВА ВАРВАРА НИКОЛАЕВНА

Ермолова, Варвара Николаевна — детская писательницаПсевдонимы: ОроелоИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и обществе... смотреть

ЕРМОЛОВА ЕКАТЕРИНА ПЕТРОВНА

Ермолова, Екатерина Петровна (3 янв. 1829 — 28 дек. 1910 в М.) — писательницаПсевдонимы: ТригорскийИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русски... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

Ермолова Мария Николаевна (1853-1928) - великая русская трагическая актриса, знакомая А. П. Чехова. Будучи студентом 2 курса, Чехов хотел поставить в бенефис Ермоловой свою первую пьесу, "Безотцовщина" и лично отнес ей рукопись на прочтение, но рукопись "вернулась обратно". С 1871 г. в Малом театре.... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

3/15.07.1853 - 12.03.1928), великая русская трагическая актриса. Играла в Малом театре. Выступая в пьесах героического и романтического репертуара (Лауренсия - "Овечий источник" Лопе де Вега, Жанна д&amp;Арк - "Орлеанская дева" Ф. Шиллера и др.), воодушевляла зрителей жаждой справедливости, жертвенности и пламенным протестом против угнетения и насилия. К лучшим работам Ермоловой принадлежат роли в пьесах А.Н. Островского: Негиной ("Таланты и поклонники"), Тугиной ("Последняя жертва"), Кручининой ("Без вины виноватые"). Ее именем назван один из московских театров.... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

(1853—1928) — российская и советская актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). С 1871 г. служила в Малом театре, стала крупнейшей трагедийной актри сой. Своих героинь наделяла бескомпромиссной идеальностью, жаждой правды, жертвенностью. Прославилась в ролях: Марии Стюарт («Мария Стюарт» Ф. Шиллера), Лауренсии («Овечий источник» Лопе де Веги), Иоанны дАрк (««Орлеанская дева» Ф. Шиллера), Негиной («Таланты и поклонники») и Кручининой («Без вины виноватые») в драмах Л. Н Островского. ЕСЕНИН Сергей Александрович (1895—1925) — русский поэт. С первых сборников («Радуница», 1916; «Сельский часослов», 1918) выступил как тонкий лирик, мастер глубоко психологизированного пейзажа, певец крестьянской Руси, знаток народного языка и народной души, что отразилось в драматической поэме «Пугачев» (1921) и других произведениях. В 1919— 1923 гг. входил в группу имажинистов (см. Имажинизм). Трагическое мироощущение, душевное смятение выражены в циклах «Кобыльи корабли» (1920), «Москва кабацкая» (1924), поэме «Черный человек» (1925). В поэме «Баллада о двадцати шести» (1924), посвященной бакинским комиссарам, сборнике «Русь Советская» (1925), поэме «Анна Снегина» (1925) стремился постигнуть «коммуной вздыбленную Русь», хотя продолжал чувствовать себя поэтом «Руси уходящей». В состоянии депрессии покончил жизнь самоубийством.... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

1853—1928) Русская актриса. С 1871 года играла в Малом театре. Крупнейшая трагедийная актриса. Прославилась в ролях Лоуренсии («Овечий источник» Лопе де Вега), Иоанны дАрк («Орлеанская дева» Шиллера), в драмах А.Н. Островского («Таланты и поклонники» — Негина, «Без вины виноватые» — Кручинина). Семья Ермоловых из поколения в поколение так или иначе была связана с театром. Правда, никто из генеалогического древа Марии Николаевны не занимал высоких постов при русской Мельпомене, никто не был отягощен славой, зато Ермоловы преданно и весьма бескорыстно любили сцену и готовы были за гроши служить ей. Дед Марии Николаевны служил в Малом театре гардеробщиком, а отец ее стал суфлером. Гениальный актерский дар Ермолова получила от отца. У Николая Алексеевича натура была артистическая. Он прекрасно рисовал, сочинял стихи, много читал. Написал даже пятиактную феерию из рыцарской жизни, несколько водевилей, и говорят, что его драматические произведения с успехом шли на сцене. Однако увлекающийся, даровитый, он не мог утвердиться как личность, поэтому с годами развивавшийся комплекс сделал Николая Алексеевича невыносимым для близких. Постоянные истерики, припадки необоснованного гнева, желчность и раздражение сопровождали детство великой актрисы. Прибавьте к этому строгие патриархальные нравы семьи — сестры, а их было трое, вплоть до замужества должны были испрашивать позволения отца по всякой мелочи — и вы поймете, что суровый, малообщительный характер Мария Николаевна приобрела еще в раннем возрасте. Трудно поверить, но гениальная актриса, умевшая передать на сцене тончайшие нюансы чувств и растрогать самое каменное сердце, в жизни была на редкость эмоционально беспомощна. Она терялась при любой необходимости проявить радость, благодарность, любовь. Мария Николаевна рассказывала, что если отец хотел серьезно объясниться с нею, то никогда не мог словами высказать, чего он хочет, а только безнадежно махал руками и беспомощно восклицал: «Ах, Машенька… ах, Машенька… ах!» «Вот и я не умею никогда высказать всего, что чувствую», — прибавляла она. Еще в четырехлетнем возрасте Мария Николаевна жила уверенностью, что станет великой артисткой. Не просто артисткой, а великой. Редко, но отец брал ее с собой в суфлерскую будку, и впечатления, полученные на спектаклях, воплощались в мечты, желания и игры ребенка. Машенька облачалась в мамину юбку, бабушкину кофту, разбрасывала стулья и, став на колени, кого-то о чем-то умоляла — совсем как в настоящем театре. Благо, в семье Ермоловых подобные детские забавы не возбранялись, а, наоборот, приветствовались. В те годы не существовало театральных школ, которые готовили бы актеров, поэтому Машу отдали учиться балету. Танец тяжело давался Ермоловой, душа не лежала к ежедневным однообразным занятиям. Зато в свободное от занятий время Маша не переставала устраивать маленькие спектакли, но теперь уже для своих подруг. Когда ей исполнилось тринадцать лет, отец решился выпустить девочку на сцену. В свой бенефис он предложил сыграть ей роль разбитной Фаншетты в водевиле «Десять невест и ни одного жениха». Ермолова вышла на сцену робко, неловко. У нее нарывал палец; он был завязан, и девочке казалось, что все это видят. Вдобавок отец не разрешил ей гримироваться, и она была бледна как смерть. Ее глубокий низкий голос тоже мало годился для водевильных куплетов и, к глубокому огорчению отца, который уже понял, что дочь к танцам способностей не имеет, дебют Маши в театре провалился. Знаменитый актер Самарин, видевший спектакль с юной Ермоловой, резюмировал: «Пускай пляшет себе у воды», имея в виду, что неспособных балерин всегда ставили на задний план. Сегодня многие молодые актрисы уповают на счастливый случай, который в свое время чудесным образом буквально в один вечер сделал Ермолову примой русской сцены. Н.М. Медведева, в те времена первая артистка Малого театра, решила поставить в свой бенефис пьесу Лессинга «Эмилия Галотти», но исполнительница главной роли заболела и бенефициантка в спешке искала ей замену. Тут-то и заскочила в гости к родственнице сокурсница Ермоловой Семенова, которая и рассказала тетке, что у них в балетной школе есть девочка, обладающая исключительными драматическими способностями. Медведева оказалась женщиной без предрассудков и не поленилась поехать посмотреть на юную танцовщицу. Угловатая, застенчивая девочка, тем не менее, вызвала интерес известной актрисы, и Ермоловой была дана роль с повелением ее выучить. Когда через несколько дней Медведева слушала Машу, то после первого же монолога на глазах бенефициантки блеснули слезы: «Вы будете играть Эмилию!» Дебют превзошел все ожидания. Впечатление, произведенное Ермоловой на публику, было огромным. Что-то небывалое по силе и таланту блеснуло на русской сцене, но увы… Машу в тот же вечер после спектакля снова увезли в ненавистную балетную школу. Однако главное состоялось. «Я счастлива… нет, я счастливейший человек в мире», — записала Ермолова в своем дневнике. Мечта ее сбылась, надежда осуществилась — она стала актрисой. Еще долгих два года Маша училась балету, зато сразу же после окончания школы ее приняли в труппу Малого театра. И потянулись месяцы, дни в ожидании ролей. Оглушительный успех дебюта сыграл с молодой Ермоловой злую шутку. Перед ней — неопытной, не умевшей еще владеть ни своим великолепным голосом, ни своими жестами, — вдруг побледнели остальные актрисы. И это не могло не устрашить их. С первых дней в театре Ермолову окружили сплетни, злоба, зависть. Даже Самарин не мог простить себе той, первой, ошибочной оценки ее способностей, не мог смириться с тем, что на представлении «Эмилии Галотти» дебютантка затмила его, опытного актера, своим талантом. Мария Николаевна страдала невыносимо. Она, совсем еще ребенок, с трудом находила в себе силы сопротивляться интригам. Но более всего ее убивали незначительные, второстепенные роли, противные ее амплуа, ее таланту, когда ей приходилось подыгрывать ненавидевшей молодую артистку Федотовой. Ермолова нашла поддержку в доме Щепкиных. Митрофан Павлович, двоюродный племянник знаменитого актера Михаила Щепкина, и его жена Калерия Петровна были центром кружка, который составлял цвет интеллигенции Москвы: профессора, журналисты, писатели. Сюда юная артистка шла за помощью и советами. Именно здесь в беседах об искусстве был подготовлен будущий триумф Ермоловой. Один из завсегдатаев кружка Щепкиных, Юрьев Сергей Андреевич, перевел специально для Ермоловой пьесу Лопе де Вега «Овечий источник» и предложил ей роль Лоуренсии для бенефиса. Театр в то время был одной из тех немногих трибун, на которой могли выплеснуться социальные и политические эмоции народа. Спектакль «Овечий источник» стал настоящим общественным событием: возбужденные студенты, охваченные энтузиазмом, бросились к театральному подъезду, остановили карету, в которой Мария Николаевна ехала домой, выпрягли лошадей и сами повезли ее, а затем на руках внесли артистку в квартиру. С этого успеха и началась череда неизменных удач Ермоловой. Она не знала провалов. Были, конечно, роли менее значительные, но никогда артистка не разочаровала своих поклонников. Необычайная сила воли и честолюбие не единожды не позволили Марии Николаевне выйти на сцену, что называется, «в плохой форме». Она была настолько требовательна к себе, так панически боялась неудачи и, по-видимому, весьма серьезно ощущала на себе бремя «национального символа», которое ей безоговорочно присвоила публика, что, когда ей исполнилось пятьдесят, она решила перестать играть роли молодых героинь. Пример почти неслыханный для театра, где примы обычно с отчаянностью голодного волка цепляются за искусственную молодость, которую им позволяют продолжать снисходительные огни рампы. В случае с Ермоловой драма заключалась еще и в том, что амплуа Марии Николаевны, сугубо романтическое, воплощалось с наибольшей полнотой в образах возвышенных и, конечно, молодых, энергичных героинь. Ей было необычайно трудно перейти к новому репертуару, и Ермолова решила на год покинуть сцену. «…Я чувствую, что уже не в состоянии играть ни Медею, ни Клеопатру, силы мне изменяют. Да и понятно. 37 лет я отдала сцене — и утомилась. Теперь мне нужен год отдыха, чтобы отойти от театра, успокоиться и примириться с мыслью, что я уже более не „героиня“. Сразу, на глазах у публики, мне тяжел этот переход: нельзя сегодня быть царицей, а завтра какой-нибудь почтенной старушкой. Больше всего мне не хотелось бы, чтобы публика начала жаловаться на мою усталость. Я не хочу разрушаться у нее на глазах, этого не допускает моя артистическая гордость». Творчество Ермоловой, как и творчество любого актера, чей талант не запечатлен на пленку, — есть тайна, хотя о работе Марии Николаевны, о ее маленьких секретах написано много. Некоторые считали ее дарование стихийным, отвергающим «алгебру» ремесленных навыков. Действительно, Мария Николаевна потрясала зрителя бурей своих чувств, действительно, она всякий раз плакала настоящими слезами, но она умела и пристально наблюдать жизнь, умела кропотливо собирать материал для той или иной роли. Случалось, что кто-нибудь из знакомых удивлялся, каким образом при в общем-то внешне благополучной жизни Мария Николаевна с такой трагической ясностью обнажает на сцене пороки и страсти. Ермолова обижалась на недальновидность окружающих. К своему таланту Мария Николаевна относилась как к незаслуженному дару. Но она отдала ему всю себя, все силы, личную жизнь. Ермолова рано вышла замуж и вышла по любви, однако молодые очень рано поняли, насколько они далекие люди. Однако консервативное воспитание и глубокая порядочность не позволили Ермоловой лишить дочку отца. Ее девические слова в дневнике о том, что даже ребенок не заставил бы ее сохранить формы жизни, потерявшие внутренний смысл, на деле оказались всего лишь бравадой. Глубокое и постоянное чувство, упрятанное в самый сокровенный уголок души, связывало Марию Николаевну до конца дней с одним большим, известным в Европе ученым. Но их отношения Ермолова скрывала от всех, и никто, кроме самых близких людей, не знал, каких душевных сил стоила актрисе эта любовь. Когда дочь выросла, любимый вновь поставил вопрос о перемене ее жизни, но так как эту перемену он категорически связывал с уходом из театра, то великая актриса безоговорочно выбрала «свою музу», и, конечно, это не могло не сказаться на ее душевном равновесии. Даже гениальная женщина не может безболезненно пожертвовать любимым ради карьеры. Депрессия сказалась, прежде всего, на общении с людьми. И так не богемная, ее жизнь стала совсем монашеской — Ермолова предельно ограничила круг знакомых, она уже не в силах была растрачиваться на милое вечернее общение. Она чувствовала страшную усталость, сцена выпила ее энергию до дна. В декабре 1921 года великая Ермолова сыграла свой последний спектакль «Холопы».... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

Ермолова Мария Николаевна - известная русская артистка. Родилась в Москве 3 июля 1853 г., в семье, несколько поколений которой служили при театре; отец ее был суфлером московского Малого театра. Ермолова детство провела в бедности, в мрачной обстановке. В 1862 г. поступила в театральную школу в балетное отделение, но вскоре в ней проснулось сильное влечение к драме, и она стала со своими подругами разыгрывать сцены из современных драм. Эти забавы "Машеньки", как звали ее подруги, развлекавшие от балетной скуки, были, по-видимому, довольно серьезны. Сама Ермолова потом говорила: "Несмотря ни на что, во мне всегда жила непоколебимая уверенность, что я буду первой актрисой... Эта уверенность никогда не покидала меня". Однако актер Самарин , после нескольких уроков, отослал ее обратно в балет, сказав, что настоящее ее дело - плясать "у воды", а не быть актрисой; у нее были угловатые манеры и грубый голос. 16-ти лет Ермолова случайно выступила на сцене Малого театра, в Эмилии Галотти, заменив внезапно заболевшую Г.Н. Федотову . После первых произнесенных Ермоловой слов в театре раздались рукоплескания: всех поразил ее мощный, почти мужской голос, "идущий из груди и отдающийся в сердце". "Меня кто-то толкнул сзади... и я была на сцене, - говорит Ермолова про свой дебют. - Мне казалось, будто я провалилась в какую-то дыру... я была в сумасшедшем страхе. Перед глазами вместо зрительного зала - громадное черное пятно, а на нем каких-то два огня... Я сама не знаю, как произнесла первые слова... Раздались громкие аплодисменты. Это меня поразило и испугало. Я не понимала, в чем дело" (о дебюте Ермоловой см. "Русскую Летопись" 1870 г., № 6, и "Московские Ведомости" 1870 г., № 26). Несмотря на успех, ей не давали ответственной роли. Она несколько лет играла ничтожные роли, пока упорным трудом и несокрушимой настойчивостью не завоевала себе положения. Когда она в 1896 г. праздновала свой 25-летний юбилей, она считалась уже одной из первых артисток не только в России, но и в Европе. Ермолова давно имеет звание заслуженной артистки Императорских театров и продолжает играть в Москве с той же силой, с какой она выступала впервые в 1870 г.Она прежде всего сильно-трагическая актриса; чувства грусти и печали, навеянные, быть может, ее безотрадным детством, она выражает особенно ярко. Главное свойство ее таланта - героизм. Могучий голос, сильная мимика, благородство создали из нее лучшую исполнительницу таких ролей, как, например, Жанна д'Арк в "Орлеанской Деве" (1884). В каждом созданном ею типе она выдвигает на первый план положительные стороны характера; отрицательные типы в ее исполнении выходят смягченными и не резкими. Так, например, ее Мессалина вызывает не ужас, а сострадание ("Ария и Мессалина" Виллебрандта). Некоторые поклонники Ермоловой видят в этой идеализации типов сознательное служение артистки идее прекрасного. Ермолова является вполне законченной артисткой и в области чисто характерных ролей. Когда нужно, она умеет забывать себя и передавать чужой характер и жить чужой жизнью с полной правдивостью даже в мелочах. В молодости ей ставили в вину некоторую угловатость манер и вообще пренебрежение сценической пластикой. В настоящее время игра ее и в этом отношении достигла большого совершенства. Она знает жизнь и людей и при громадном таланте никогда не переставала работать и мыслить. Ермолова играла Лопе де Вега, Расина, Шекспира, Шиллера, Гюго, Писемского , Островского (Негину в "Талантах и Поклонниках"), всего более двухсот ролей. Из новейших ее ролей выдаются Беата в пьесе Зудермана "Да здавствует жизнь", фру Альвинг в "Призраках" Ибсена, Сафо в пьесе А. Доде. К новой северной, так называемой "психологической", драме Ермолова относится отрицательно, считая ее задачу искажением театра. Н.И. Стороженко выразился про Ермолову так: "Ермолова - это страстная любовь к свободе и столь же страстная ненависть к тирании" ("Овечий Источник" Лопе де Вега). - См. "Ежегодник Императорских театров" 1895 - 1896 гг.; Н. Эфрос "Ермолова" (по поводу 25-летия ее артистической деятельности); "Ежегодник Императорских Театров" 1901 - 02 гг., стр. 23. Арк. Пресс.<br>... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна (1853-1928) - российская актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). С 1871 в Малом театре. Крупнейшая трагедийная актриса. Своих героинь наделяла бескомпромиссной идеальностью, жаждой правды, жертвенностью. Прославилась в ролях: Мария Стюарт ("Мария Стюарт" Ф. Шиллера), Лауренсии ("Овечий источник" Лопе де Веги), Иоанны д Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), в драмах А. Н. Островского ("Таланты и поклонники" - Негина, "Без вины виноватые" - Кручинина).<br>... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

Музей-квартира М. Н. Ермоловой.Москва.Ермо́лова Мария Николаевна (1853, Москва — 1928, там же), актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Тру... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА

Ермолова Мария Николаевна [3(15).7.1853, Москва, ‒ 12.3.1928, там же], русская актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). Дочь с... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА (18531928)

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна (1853-1928), российская актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). С 1871 в Малом театре. Крупнейшая трагедийная актриса. Своих героинь наделяла бескомпромиссной идеальностью, жаждой правды, жертвенностью. Прославилась в ролях: Мария Стюарт ("Мария Стюарт" Ф. Шиллера), Лауренсии ("Овечий источник" Лопе де Веги), Иоанны д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), в драмах А. Н. Островского ("Таланты и поклонники" - Негина, "Без вины виноватые" - Кручинина).... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА (18531928)

ЕРМОЛОВА Мария Николаевна (1853-1928) , российская актриса, народная артистка Республики (1920), Герой Труда (1924). С 1871 в Малом театре. Крупнейшая трагедийная актриса. Своих героинь наделяла бескомпромиссной идеальностью, жаждой правды, жертвенностью. Прославилась в ролях: Мария Стюарт ("Мария Стюарт" Ф. Шиллера), Лауренсии ("Овечий источник" Лопе де Веги), Иоанны д‘Арк ("Орлеанская дева" Шиллера), в драмах А. Н. Островского ("Таланты и поклонники" - Негина, "Без вины виноватые" - Кручинина).... смотреть

ЕРМОЛОВА МАРИЯ НИКОЛАЕВНА ИЗВЕСТНАЯ

русская артистка. Родилась в Москве 3 июля 1853 г., в семье, несколько поколений которой служили при театре; отец ее был суфлером московского Малого театра. Ермолова детство провела в бедности, в мрачной обстановке. В 1862 г. поступила в театральную школу в балетное отделение, но вскоре в ней проснулось сильное влечение к драме, и она стала со своими подругами разыгрывать сцены из современных драм. Эти забавы *Машеньки*, как звали ее подруги, развлекавшие от балетной скуки, были, по-видимому, довольно серьезны. Сама Ермолова потом говорила: *Несмотря ни на что, во мне всегда жила непоколебимая уверенность, что я буду первой актрисой... Эта уверенность никогда не покидала меня*. Однако актер Самарин , после нескольких уроков, отослал ее обратно в балет, сказав, что настоящее ее дело - плясать *у воды*, а не быть актрисой; у нее были угловатые манеры и грубый голос. 16-ти лет Ермолова случайно выступила на сцене Малого театра, в Эмилии Галотти, заменив внезапно заболевшую Г.Н. Федотову . После первых произнесенных Ермоловой слов в театре раздались рукоплескания: всех поразил ее мощный, почти мужской голос, *идущий из груди и отдающийся в сердце*. *Меня кто-то толкнул сзади... и я была на сцене, - говорит Ермолова про свой дебют. - Мне казалось, будто я провалилась в какую-то дыру... я была в сумасшедшем страхе. Перед глазами вместо зрительного зала - громадное черное пятно, а на нем каких-то два огня... Я сама не знаю, как произнесла первые слова... Раздались громкие аплодисменты. Это меня поразило и испугало. Я не понимала, в чем дело* (о дебюте Ермоловой см. *Русскую Летопись* 1870 г., № 6, и *Московские Ведомости* 1870 г., № 26). Несмотря на успех, ей не давали ответственной роли. Она несколько лет играла ничтожные роли, пока упорным трудом и несокрушимой настойчивостью не завоевала себе положения. Когда она в 1896 г. праздновала свой 25-летний юбилей, она считалась уже одной из первых артисток не только в России, но и в Европе. Ермолова давно имеет звание заслуженной артистки Императорских театров и продолжает играть в Москве с той же силой, с какой она выступала впервые в 1870 г. Она прежде всего сильно-трагическая актриса; чувства грусти и печали, навеянные, быть может, ее безотрадным детством, она выражает особенно ярко. Главное свойство ее таланта - героизм. Могучий голос, сильная мимика, благородство создали из нее лучшую исполнительницу таких ролей, как, например, Жанна д'Арк в *Орлеанской Деве* (1884). В каждом созданном ею типе она выдвигает на первый план положительные стороны характера; отрицательные типы в ее исполнении выходят смягченными и не резкими. Так, например, ее Мессалина вызывает не ужас, а сострадание (*Ария и Мессалина* Виллебрандта). Некоторые поклонники Ермоловой видят в этой идеализации типов сознательное служение артистки идее прекрасного. Ермолова является вполне законченной артисткой и в области чисто характерных ролей. Когда нужно, она умеет забывать себя и передавать чужой характер и жить чужой жизнью с полной правдивостью даже в мелочах. В молодости ей ставили в вину некоторую угловатость манер и вообще пренебрежение сценической пластикой. В настоящее время игра ее и в этом отношении достигла большого совершенства. Она знает жизнь и людей и при громадном таланте никогда не переставала работать и мыслить. Ермолова играла Лопе де Вега, Расина, Шекспира, Шиллера, Гюго, Писемского , Островского (Негину в *Талантах и Поклонниках*), всего более двухсот ролей. Из новейших ее ролей выдаются Беата в пьесе Зудермана *Да здавствует жизнь*, фру Альвинг в *Призраках* Ибсена, Сафо в пьесе А. Доде. К новой северной, так называемой *психологической*, драме Ермолова относится отрицательно, считая ее задачу искажением театра. Н.И. Стороженко выразился про Ермолову так: *Ермолова - это страстная любовь к свободе и столь же страстная ненависть к тирании* (*Овечий Источник* Лопе де Вега). - См. *Ежегодник Императорских театров* 1895 - 1896 гг.; Н. Эфрос *Ермолова* (по поводу 25-летия ее артистической деятельности); *Ежегодник Императорских Театров* 1901 - 02 гг., стр. 23. Арк. Пресс. См. также статьи: Медведева Надежда Михайловна .... смотреть

ЕРМОЛОВА М.Н.

Ермолова М.Н. Ермолова Мария Николаевна (1853 - 1928)Афоризмы, цитаты Ермолова М.Н. - биография• Актера нельзя воспитать и обучить, если не воспитать в... смотреть

ЕРМОЛОВА М.Н. БИОГРАФИЯ

Ермолова М.Н. - биография Ермолова Мария Николаевна (1853 - 1928) Ермолова М.Н. Биография Русская актриса. Родилась в Москве 3 июля 1853, в семье, неск... смотреть

T: 256