МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) Джакомо (наст, имя и фам.- Якоб Либман Б е р; Beer) (5.9.1791, Тасдорф, близ Берлина,-2.5.1864, Париж), композитор. Род. в семье евр. банкира. Муз. образование получил под рук. М. Клементи (фп.), К. Ф. Цельтера и Г. И. Фоглера, к-рый направил интерес М. к оперному иск-ву. 1816-24 провёл в Италии, где, овладевая оперным стилем, писал оперы, из к-рых наибольший успех имела "Крестоносец в Египте" (1824, Венеция; 1825, Париж). С 1842 М.- генерал-музик-директор в Берлине. Оригинальный композиторский почерк М. определился к нач. 30-х гг. Был связан в своём развитии с различными творч. школами (немецкой, италь-янской). Создал стиль героико-романтич. большой оперы. Уже ранние его соч. обнаружили тяготение к героич. темам и образам, к широким концепциям. В 30-40-х гг. для парижского театра им написаны лучшие произв. (на либр. Э. Скриба), в т. ч. опера "Роберт-Дьявол" (1831, Париж). С наибольшей полнотой и совершенством оперная концепция М. воплотилась в опере "Гугеноты" (1836, там же; в России - под назв. "Гвельфы и гибеллины"). В "Пророке" (1849, там же; в России - под назв. "Осада Гента", затем "Иоанн Лейденский") обнаружились нек-рые недостатки этого типа оперы, "Африканка" (1865, пост, посмертно) свидетельствовала о его намечающемся кризисе. Основу оперного стиля М. составляют сценически-эффектное, напряжённое развитие сюжета, яркие образы героев, колоритность массовых сцен, психологич. и зрелищные контрасты, стремление придать драме социальное звучание. Развитие целого подчиняется чёткой муз.-драматургич. линии с выделением общей и частных (по актам) кульминаций. М. оказал большое влияние на оперный театр 19 в., однако в дальнейшем наступила реакция против "мейерберовщины", её внешних эффектов (порой в ущерб правдивости и эмоциональной естественности). Меньшее значение имели комич. оперы: "Северная звезда" (1854, Париж) и "Плоэрмельское прощение" ("Динора", 1859, там же). М. принадлежат также кантаты, хоры, орк. произв., театр, музыка (в т. ч. музыка к драме "Струэнзе" М. Бера, брата композитора), фп. пьесы, песни.
Лит.: К р е м л е в Ю. А., Джакомо Мейербер, [Л.], 1936; Соллертин-ский И. И., Джакомо Мейербер, 2 изд., М., 1962; Хохловкина А. А., Западноевропейская опера, М., 1962, с. 350-65; С u r z о n P. H. d e, Meyerbeer, P., [1910J; В е с k е г H., Der Fall Heine-Meyerbeer, В., 1958. Т.Н.Ливанова.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) Джакомо (наст . имя и фам. Якоб Либман Бер; Beer) (1791-1864), композитор. Жил в Германии, Италии, Франции, писал для театров этих стран. Создал жанр большой героико-романтической оперы (см. Большая опера): "Роберт-Дьявол" (1830), "Гугеноты" (1835), "Пророк" (1849; в России под названием "Осада Гента", затем "Иоанн Лейденский"), "Африканка" (1864) и др.<br><br><br>... смотреть
- (Meyerbeer) Джакомо (наст. имя и фам. Якоб Либман Бер; Beer)(1791-1864) - композитор. Жил в Германии, Италии, Франции, писал длятеатров этих стран. Создал жанр большой героико-романтической оперы (см.Большая опера): ""Роберт-Дьявол"" (1830), ""Гугеноты"" (1835), ""Пророк"" (1849;в России под названием ""Осада Гента"", затем ""Иоанн Лейденский""),""Африканка"" (1864) и др.... смотреть
МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) Джакомо (настоящие имя и фамилия Якоб Либман Бер) (1791 - 1864), французский композитор. Жил и работал также в Германии, Италии. Создатель жанра большой оперы: "Роберт-Дьявол" (1830, ознаменовала появление романтического музыкального театра во Франции), "Гугеноты" (1835), "Пророк" (1849), "Африканка" (1864). <br>... смотреть
МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) Джакомо (наст. имя и фам. Якоб Либман Бер; Beer) (1791-1864) - композитор. Жил в Германии, Италии, Франции, писал для театров этих стран. Создал жанр большой героико-романтической оперы (см. Большая опера): "Роберт-Дьявол" (1830), "Гугеноты" (1835), "Пророк" (1849; в России под названием "Осада Гента", затем "Иоанн Лейденский"), "Африканка" (1864) и др.<br>... смотреть
МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) Джакомо (наст . имя и фам. Якоб Либман Бер; Beer) (1791-1864), композитор. Жил в Германии, Италии, Франции, писал для театров этих стран. Создал жанр большой героико-романтической оперы (см. Большая опера): "Роберт-Дьявол" (1830), "Гугеноты" (1835), "Пророк" (1849; в России под названием "Осада Гента", затем "Иоанн Лейденский"), "Африканка" (1864) и др.... смотреть
МЕЙЕРБЕР (Meyerbeer) Джакомо (наст. имя и фам. Якоб Либман Бер; Beer) (1791-1864), композитор. Жил в Германии, Италии, Франции, писал для театров этих стран. Создал жанр большой героико-романтической оперы (см. Большая опера): "Роберт-Дьявол" (1830), "Гугеноты" (1835), "Пророк" (1849; в России под названием "Осада Гента", затем "Иоанн Лейденский"), "Африканка" (1864) и др.... смотреть
(Meyerbeer) Джакомо (наст. имя и фам. - Якоб Либман Бер, Beer) (5 IX 1791, Тасдорф, близ Берлина - 2 V 1864, Париж, похоронен в Берлине) - комп... смотреть
Мейербер Джакомо (1791-1864) - наст. имя Якоб Либман Бер; французский пианист, дирижер и композитор, автор оперы "Роберт дьявол", которой в 40-е гг. был очень увлечен Ф. М. Достоевский, а также опер "Гугеноты", "Пророк", "Африканка" и др.... смотреть
(наст. имя и фам. Якоб Либман Бер; 1791–1864) – композитор. Жил в Германии, Италии, Франции. Писал для т-ров этих стран. Создал жанр большой героико-ро... смотреть
(наст. имя и фам. Якоб Либман Бер, Beer) (5 IX 1791, Тасдорф, близ Берлина - 2 V 1864, Париж, похоронен в Берлине) Судьба Дж. Мейербера - крупнейшего ... смотреть
Мейербер (Meyerbeer) Джакомо (настоящее имя и фамилия ‒ Якоб Либман Бер; Beer) (5.9.1791, Тасдорф, близ Берлина, ‒ 2.5.1864, Париж), композитор. Родилс... смотреть
Мейербер Жак (Jacques- Liebmann Beer, известный под фамилией Meyerbeer) — знаменитый оперный композитор (1791-1864). Происходил из еврейской семьи, богатой и интеллигентной, жившей в Берлине. Из его братьев Вильгельм Бер известен как астроном, а Михаил Бер — как поэт. Уже 4-х лет М. обратил на себя внимание необычайными музыкальными способностями. Руководство Лауска, ученика Клементи, имело благодетельное влияние на развитие таланта М. 8-ти лет, выступая в концертах, М. уже поражал слушателей не только техникой, но и стилем исполнения. Клементи был восхищен даровитым мальчиком и занимался с ним в продолжение своего пребывания в Берлине. Одним из самых горячих ценителей дарования М. был некто Мейер, который завещал ему все свое состояние, под условием, чтобы он присоединил к фамилии Бер фамилию Мейер <i> (Мейербер).</i> 12-ти лет М. сочинял для фортепьяно и брал уроки теории композиции у Цельтера и Б. А. Вебера. Теоретическую школу М. прошел у аббата Фоглера, в Дармштадте. Первым крупным трудом М. была кантата: "Бог и природа", за которую он получил звание дармштадтского придворного композитора. Затем он написал много духовных произведений, оставшихся малоизвестными. Его опера "Дочь Иеффая", поставленная в Мюнхене, особого успеха не имела. Хотя М. был замечательным пианистом и, благодаря урокам Гуммеля, мог рассчитывать на карьеру первоклассного виртуоза, но его более интересовала деятельность композитора. Нескоро, однако, Мейерберу удалось занять видное место на этом поприще. Его сочинения пользовались внимательной оценкой лишь знатоков, но в публике он долго не встречал сочувствия. Его опера "Али-Мелек" была принята холодно. По совету Сальери, М. поехал в Италию, чтобы приобрести умение писать для голосов. Пребывание в Италии, в особенности знакомство с операми Россини (первой манеры), действительно оказали на него полезное влияние. В 1818 г. его опера "Romilda e Costanza" имела успех в Падуе; "Emma di Resburgo" (1820), поставленная в Венеции, открыла ему двери выдающихся театров Италии. Эта опера, данная в Германии, встретила оппозицию со стороны немецких композиторов и критиков, посмотревших на Мейербера, как на человека, отклонившегося от музыкальных традиций своей страны и предавшегося итальянскому направлению, ради успеха. Самым искренним печальником о судьбе М. был К. М. Вебер, который смотрел на новое направление своего друга, как на большую потерю для германского искусства. Публика, однако, думала иначе, и оперы М. все более и более ей нравились. В 1826 г. была поставлена в Милане, на сцене La Scala, "Margherita d‘Anjou", которая обошла многие сцены Италии, Франции, Бельгии, Германии, Англии. Тот же успех имела опера "Crociato ia Egitto", в которой уже виден зародыш драматической силы, свойственной позднейшим произведениям М.; в Париже, однако, "Crociato" не посчастливилось. Женитьба, потеря двух детей и, наконец, пытливое изучение требований парижской публики — все это заставило М. остановиться на время в своей творческой деятельности. В предыдущих операх М. был искусен и талантлив, но не приобрел еще полной самобытности и умения неотразимо действовать на слушателей. Эти качества М. проявил в опере "Роберт-Дьявол", данной в Париже в 1831 г. Эффектное либретто Скриба (неизменного сотрудника М. и в последующих операх), оригинальная, хотя и весьма неровная по стилю и художественным задачам музыка, орган, введенный на сцену, новизна инструментовки, блеск одних вокальных номеров и истинный драматизм других, некоторые места, полные истинного вдохновения, — все это доставило "Роберту" блестящий успех. В 1836 г. дана в первый раз в Париже опера "Гугеноты", затмившая "Роберта". Назначенный придворным капельмейстером в Берлине, М. написал несколько псалмов и кантат (напр. "La Festa nella corte di Ferrara", 1843) и оперу: "Ein Feldlager lu Schlesien". В этот период (1837-1848) дарование М. с особенной силой высказалось только в музыке к драме брата его Михаила, "Струэнзе" (1846). Интерес парижан был чрезвычайно возбужден появлением "Пророка" на сцене Grand-Op é ra, в 1849 г. Публика ожидала встретить в "Пророке" музыку аналогичную с музыкой "Гугенотов", но М. в "Пророке" не повторился и открыл новые стороны своего богатого дарования. В 1854 г. была поставлена в Париже, в Op é ra-Comique, опера M. "L‘ é toile du nord", в состав которой вошло шесть номеров из "Feldlager in Schlesien". В 1859 г. была поставлена там же "Pardon de Plo ë rmel". Еще до "Пророка" М. начал "Африканку", но, не встрчая подходящих исполнителей, не выпускал ее в свет, и "Африканка" только после смерти М. была дана в первый раз в парижской Grand-Op é ra, в 1865 г. По громадному дарованию, М. представляет редкое явление в музыкальной области; но едва ли он займет в ней одно из первенствующих мест, именно потому, что его служение искусству было всегда под сильным влиянием искания успеха. При всей своей замечательной музыкальной организации, он соединял в своем лице великого художника с искателем карьеры, делавшим уступки массе на счет художественной цельности и правдивости своих сочинений. Для другого, даже менее даровитого художника, соединение в одном произведении банального дуэта Берты и Фидес и глубоко захватывающей сцены Иоанна Лейденского в соборе (в "Пророке") или бессодержательной колоратурной арии Изабеллы и возвышенных сцен в пятом действии "Роберта" было бы немыслимо, но М. такая пестрота стиля казалась явлением нормальным. В продолжение 30-ти лет критика всех стран нередко и небеспричинно высказывалась не в пользу М., и если кто доставил ему успех, так это публика. Фактура Мейербера безукоризненная; прекрасные контрапунктические познания и технику он применял со свободой истинного мастера. В оркестровке он был замечательным и самобытным колористом. В моментах драматических он иногда выказывал необычайную силу. Для обрисовки образов М. нередко прибегал к тематизму, в особенности в "Гугенотах" и "Пророке"; но этот тематизм не был возведен в систему, как у Вагнера, и имел менее механический и претенциозный характер. По характеру музыки, М. можно назвать эклектиком. В своих операх он и француз, и итальянец, и немец, и еврей, и что угодно, только не самостоятельный представитель какой-нибудь национальности. Оперы М., несмотря на новейшие веяния Вагнера, царят в оперных репертуарах всех стран, и ослабление их престижа пока не замечается. Кроме вышеупомянутых произведений, М. написал музыку к драме "Мурильо" (1853), марш в честь Шиллера, 4 факель-танца, коронационный марш (1861), увертюру для открытия лондонской всемирной выставки (1862), музыку к трагедии Эсхила "Евмениды", "Pater noster", "Miserere", "Те Deum", массу отдельных вокальных номеров, из которых особой популярностью пользуется "Искушение", для баса. См. Pougin, "Meyerbeer; notes biographiques" (П., 1864); Blaze de Bury, "Meyerbeer, sa vie, ses oeuvres et son temps" (П., 1865); Herman Mendel, "Giacomo Meyerbeer, eine Biographie" (Б., 1868); его же, "Giacomo Meyerbeer, sein Leben und seine Werke" (Б., 1869); "Biographie universelle des musiciens", F étis; Felix Clément, "Les musiciens célè bres"; Adolphe Jullien, "Musiciens d‘aujourd‘hui" (П., 1894); A. H. Серов, "Критические статьи" (1892 и сл.). <i> Н. С. </i> <i> </i><br><br><br>... смотреть
(Jacques-Liebmann Beer, известный под фамилией Meyerbeer) — знаменитый оперный композитор (1791-1864). Происходил из еврейской семьи, богатой и интелли... смотреть