МЕЙЕРХОЛЬД

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич [28.1(9.2).1874, Пенза,-2.2.1940, Москва], советский режиссёр и актёр, нар. арт. Республики (1923). Чл. КПСС с 1918. Род. в семье предпринимателя, выходца из Германии. В 1895 поступил на юрид. ф-т Моск. ун-та, в 1896- на 2-й курс драматич. класса Муз.-драматич. уч-ща Моск. филармонич. общества; по окончании в 1898 вошёл в труппу Московского Художеств, театра. Наиболее значит, роли М.- Треплев, Тузенбах ("Чайка", "Три сестры" Чехова), Иоганнес ("Одинокие" Гауптмана), Мальволио, принц Арагонский ("Двенадцатая ночь", "Венецианский купец" Шекспира). В 1902 М. ушёл из МХТ; до 1905 возглавлял организованное им "Товарищество новой драмы" (Херсон, Николаев, Тбилиси), где выступил и как режиссёр. Здесь начала формироваться художеств, программам., связанная с поэтикой символизма, с принципами условного театра, стилизации, подчинения актёрского действия живописно-декоративному началу. Эта программа получила обоснование в работе М. в Студии на Поварской (Москва, 1905), созданной по инициативе К. С. Станиславского. Оценивая подготовленные М. спектакли ("Смерть Тентажиля" Метерлинка и "Шлюк и Яу" Гауптмана), Станиславский считал, что здесь актёры являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых М. осуществлял свои интересные идеи. Наиболее полно выражение стилистики условного театра нашло в театре В. Ф. Комиссаржевской (Петербург), где в 1906-07 М. был гл. режиссёром. Продолжив режиссёрскую деятельность в Александрийском т-ре (с 1908), М. ставил уже иную задачу -возрождение принципов "театра прошлых эпох"; стремился к сочетанию трагич. гротеска с традициями народного площадного зрелища (в спектаклях "Дон Жуан" Мольера, "Маскарад" Лермонтова), что имело важное значение для его ‘дальнейшей деятельности. В частности, стало основой экспериментальной работы М. в Студии на Бородинской (с 1914, Петербург), где М. поставил "Незнакомку" и "Балаганчик" Блока.

Протест против буржуазно-мещанского эпигонского натурализма привёл М. в первые же годы после Октябрьской революции 1917 к выдвижению идей "Театрального Октября", направленных на создание ярко-зрелищного политически-агитационного театра. Пережитки символистских влияний, крайности полемики против академич. театров нередко были ощутимы в деятельности М. в сов. время. Однако наиболее значит, спектакли возглавлявшегося им в 1920-1938 театра (см. Мейерхольда имени театр) были направлены на создание иск-ва, связанного с революц. современностью как своим содержанием, так и присущей им динамич. формой. Они были близки поэтике В. В. Маяковского, его трактовке театра как соединения "трибуны" и "зрелища". Это характерно для спектаклей "Мистерия-Буфф", "Клоп" и "Баня" Маяковского, "Зори" Верхарна, "Мандат" Эрдмана, "Последний решительный" Вишневского, "Вступление" Германа. Работая над произв. классич. драматургии, М. стремился к заострённому социально-обличительному и ярко-зрелищному раскрытию пьесы, властно подчиняя сценическое воплощение своему режиссёрскому видению, порой не останавливаясь даже перед перемонтировкой текста ["Лес" Островского, "Ревизор" Гоголя, "Горе уму" ("Горе от ума") Грибоедова и др.].

М. осуществлял свои искани-я и в муз. театре. В предреволюционные годы он ставил оперы в петерб. Мариинском театре ("Орфей и Эвридика" Глюка, 1911), а в 1935 дал новое сценич. прочтение Сцены из спектаклей: 1 - "Последний решительный" Вс. Вишневского. 1931. 2 -"Клоп"В. В. Маяковского. 1929. Режиссёр В. Э. Мейерхольд, "Пиковой дамы" Чайковского (Малый оперный театр, Ленинград).

В 1922-24 М. был художеств, руководителем московского Театра Революции. После закрытия Театра им. Мейерхольда (1938) К. С. Станиславский привлёк М. к работе в руководимом им оперном театре.

Творч. поиски М. оказали большое влияние на советский и зарубежный театр.

Соч.: Статьи. Письма. Речи. Беседы, ч. 1 - 2, М., 1968.

Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с. 108 - 16, 373-407; Маяковский В. В., Поли, собр. соч., т. 12, М., 1959; Волков Н., Мейерхольд, т. 1 -2, М.- Л., 1929; Гвоздев А. А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; А л п е р с Б., Театр социальной маски, М.- Л., 1931; Р о-стоцкийБ., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960: Встречи с Мейерхольдом. Сб. воспоминаний, М., 1967; Рудницкий К. Л., Режиссёр Мейерхольд, [М., 1969]. Б. И. Ростоцкий.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

МЕЙЕРХОЛЬДА ИМЕНИ ТЕАТР →← МЕЙЕРСОН

Смотреть что такое МЕЙЕРХОЛЬД в других словарях:

МЕЙЕРХОЛЬД

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940), режиссёр, актёр, педагог, народный артист РСФСР (1923). В 1898-1902 в МХТ, затем в провинции. В 1906-07 гла... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД

Всеволод Эмильевич (1874–1940) — талантливый российский режиссер-экспери-ментатор, начал свой путь в искусстве как актер труппы Московского художественного театра, тяготевший к резко характерному сценическому рисунку. Став при содействии К. С. Станиславского руководителем Студии на Поварской, Мейерхольд начал осваивать сценические формы театрального символизма — создание воображаемого мира, в котором господствовали субъ-ективное начало, интонация недосказанности, стрем-ление к большим обобщениям, к передаче определенного настроения с помощью пластики, жестов, музыки и цвета. Новой была также идея «неподвижного театра», подчинявшего пластику музыкальному ритму движений. Творческие эксперименты Мейерхольда смогли осуществиться в петербургском Драматическом театре В. Ф. Комиссаржевской, где среди поставленных им пьес были «Балаганчик» А. Блока, «Жизнь человека» Л. Андреева, «Победа смерти» Ф. Сологуба, позволившие режиссеру претворить одну из главных идей условного театра — пересоздание жизни средствами искусства. После победы Октябрьской революции Мейерхольд провозгласил программу «Театрального Октября», целью которой было создание открыто публицистического, митингового театра-балагана. Под-линным манифестом революционного («левого») искусства стала постановка пьесы В. В. Маяковского «Мистерия-буфф» в Театре РСФСР Первом (1921 г.). Режиссер отказался от занавеса, заменил декорации конструкцией из лестниц, мостков и помостов, вынес действие в зрительный зал. С утверждением принципов социалистического реализма в советском театре 30-х гг. постановки Мейерхольда были объявлены «формалистическими». В 1938 г. Государственный театр им. В. Э. Мейерхольда был закрыт, режиссер арестован и после мучительных истязаний расстрелян.... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940), российский режиссер, актер, педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В 1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем в провинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию "условного театра" ("Сестра Беатриса" М. Метерлинка и "Балаганчик" А. А. Блока, 1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы "театрального традиционализма", стремился вернуть театру яркость и праздничность ("Дон Жуан" Мольера, 1910, и "Маскарад" М. Ю. Лермонтова, 1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение "Театрального Октября", выдвинув программу полной переоценки эстетических ценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром в Москве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой. Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которой нашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставил спектакли: "Мистерия-буфф" (1918, 1921) и "Клоп" (1929) В. В. Маяковского, "Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка (1922), "Лес" А. Н. Островского (1924), "Ревизор" Н. В. Гоголя (1926), "Дама с камелиями" А. Дюма-сына (1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.<br><br><br>... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД

- Всеволод Эмильевич (1874-1940) - российский режиссер, актер,педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем впровинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской наОфицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию ""условноготеатра"" (""Сестра Беатриса"" М. Метерлинка и ""Балаганчик"" А. А. Блока,1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы""театрального традиционализма"", стремился вернуть театру яркость ипраздничность (""Дон Жуан"" Мольера, 1910, и ""Маскарад"" М. Ю. Лермонтова,1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение""Театрального Октября"", выдвинув программу полной переоценки эстетическихценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром вМоскве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой.Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которойнашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставилспектакли: ""Мистерия-буфф"" (1918, 1921) и ""Клоп"" (1929) В. В. Маяковского,""Великодушный рогоносец"" Ф. Кроммелинка (1922), ""Лес"" А. Н. Островского(1924), ""Ревизор"" Н. В. Гоголя (1926), ""Дама с камелиями"" А. Дюма-сына(1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛИЕВИЧ

Мейерхольд Всеволод Эмилиевич - известный режиссер. Родился в 1874 г.; учился на юридическом факультете Московского университета. Сценическую деятельность начал в 1898 г. в Московском художественном театре. В 1902 г, собрав свою труппу - "Товарищество Новой Драмы", уезжает в провинцию; в 1905 г. переходит в "студию" Московского художественного театра. Начало известности Мейерхольда как режиссера относится к 1906 г, когда он в театре Комиссаржевской дает полное развитие приема, так называемого "условного" театра, в постановке "Балаганчика" Блока , "Победы смерти" Сологуба и др. Те же приемы переносятся Мейерхольдом на сцену Александринского театра ("Дон-Жуан" Мольера и другие), в число режиссеров которого он был приглашен в 1908 г. Одновременно Мейерхольд участвует в создании "Дома интермедий" в Петрограде и ставит ряд спектаклей, в которых сказывается искание новых театральных форм. Театральные принципы свои Мейерхольд изложил в ряде статей, собранных в книге "О театре" (Санкт-Петербург, 1913). Им составлен ряд пантомим и переведены многие пьесы Гауптмана, Ведекинда и др. Он издает своеобразно-модернистский журнал: "Любовь к трем апельсинам".<br>... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛИЕВИЧ ИЗВЕСТНЫЙ

режиссер. Родился в 1874 г.; учился на юридическом факультете Московского университета. Сценическую деятельность начал в 1898 г. в Московском художественном театре. В 1902 г, собрав свою труппу - *Товарищество Новой Драмы*, уезжает в провинцию; в 1905 г. переходит в *студию* Московского художественного театра. Начало известности Мейерхольда как режиссера относится к 1906 г, когда он в театре Комиссаржевской дает полное развитие приема, так называемого *условного* театра, в постановке *Балаганчика* Блока , *Победы смерти* Сологуба и др. Те же приемы переносятся Мейерхольдом на сцену Александринского театра (*Дон-Жуан* Мольера и другие), в число режиссеров которого он был приглашен в 1908 г. Одновременно Мейерхольд участвует в создании *Дома интермедий* в Петрограде и ставит ряд спектаклей, в которых сказывается искание новых театральных форм. Театральные принципы свои Мейерхольд изложил в ряде статей, собранных в книге *О театре* (Санкт-Петербург, 1913). Им составлен ряд пантомим и переведены многие пьесы Гауптмана, Ведекинда и др. Он издает своеобразно-модернистский журнал: *Любовь к трем апельсинам*. См. также статьи: Блок Александр Александрович ; Коммиссаржевская Вера Федоровна .... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874-1940) - известный режиссер и актер. С 1898 г. в труппе Московского художественного театра (как актер), затем актер и режиссер в Херсоне, Николаеве, Петербурге и др. В 1920-38 гг. возглавлял один из московских театров, с 1923 г. называвшийся Театром им. Мейерхольда. Поиски новых форм агитационного, публицистически острого зрелищного театра сочетались у В. Э. Мейерхольда с экспериментальным освоением классической драматургии.... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

Мейерхольд, Всеволод Эмильевич (28 янв. 1874 в Пензе — 1942) — режиссерПсевдонимы: Доктор Дапертутто; Милич, В. Э.; Озлобленные новаторы; ТеатралИсточ... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

МЕЙЕРХ́́ОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874—1940), сов. режиссер (см. также ст. Театр). 10 янв. 1915 поставил пьесу Л. «Два брата» на лермонт. вечере Лит. ф... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940) - российский режиссер, актер, педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В 1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем в провинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию "условного театра" ("Сестра Беатриса" М. Метерлинка и "Балаганчик" А. А. Блока, 1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы "театрального традиционализма", стремился вернуть театру яркость и праздничность ("Дон Жуан" Мольера, 1910, и "Маскарад" М. Ю. Лермонтова, 1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение "Театрального Октября", выдвинув программу полной переоценки эстетических ценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром в Москве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой. Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которой нашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставил спектакли: "Мистерия-буфф" (1918, 1921) и "Клоп" (1929) В. В. Маяковского, "Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка (1922), "Лес" А. Н. Островского (1924), "Ревизор" Н. В. Гоголя (1926), "Дама с камелиями" А. Дюма-сына (1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.<br>... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

Мейерхольд Всеволод Эмильевич       (1874—1940), режиссёр, актёр, народный артист РСФСР (1923). Член КПСС с 1918. В 1898—1902 актёр Московского Ху... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

В. Э. Мейерхольд и В. В. Маяковский на репетиции "Бани".1930.Мейерхо́льд Всеволод Эмильевич (1874, Пенза — 1940, Москва), режиссёр, актёр, народный арт... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ

Мейерхольд Всеволод Эмильевич [28.1(9.2).1874, Пенза, ‒ 2.2.1940, Москва], советский режиссёр и актёр, народный артист Республики (1923). Член КПСС с 1... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ (18741940)

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940), российский режиссер, актер, педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В 1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем в провинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию "условного театра" ("Сестра Беатриса" М. Метерлинка и "Балаганчик" А. А. Блока, 1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы "театрального традиционализма", стремился вернуть театру яркость и праздничность ("Дон Жуан" Мольера, 1910, и "Маскарад" М. Ю. Лермонтова, 1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение "Театрального Октября", выдвинув программу полной переоценки эстетических ценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром в Москве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой. Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которой нашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставил спектакли: "Мистерия-буфф" (1918, 1921) и "Клоп" (1929) В. В. Маяковского, "Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка (1922), "Лес" А. Н. Островского (1924), "Ревизор" Н. В. Гоголя (1926), "Дама с камелиями" А. Дюма-сына (1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМИЛЬЕВИЧ (18741940)

МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич (1874-1940) , российский режиссер, актер, педагог, народный артист России (1923). Один из реформаторов театра. В 1898-1902 работал в Московском художественном театре (МХТ), затем в провинции. В 1906-07 главный режиссер Театра В. Ф. Комиссаржевской на Офицерской (Санкт-Петербург). Развивал символическую концепцию "условного театра" ("Сестра Беатриса" М. Метерлинка и "Балаганчик" А. А. Блока, 1906). В 1908-17 в петербургских императорских театрах. Утверждал принципы "театрального традиционализма", стремился вернуть театру яркость и праздничность ("Дон Жуан" Мольера, 1910, и "Маскарад" М. Ю. Лермонтова, 1917, в Александринском театре и др.). После 1917 возглавил движение "Театрального Октября", выдвинув программу полной переоценки эстетических ценностей, политической активизации театра. В 1920-38 руководил театром в Москве (с 1923 Театр им. Мейерхольда) и существовавшей при нем школой. Разработал особую методологию актерского тренажа - биомеханику, в которой нашли своеобразное применение принципы конструктивизма. Поставил спектакли: "Мистерия-буфф" (1918, 1921) и "Клоп" (1929) В. В. Маяковского, "Великодушный рогоносец" Ф. Кроммелинка (1922), "Лес" А. Н. Островского (1924), "Ревизор" Н. В. Гоголя (1926), "Дама с камелиями" А. Дюма-сына (1934). Репрессирован; реабилитирован посмертно.... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВСЕВОЛОД ЭМНЛЬЕВНЧ

(1874—1940)—советский режиссер, теоретик театра. Творческий путь М. отмечен постоянными исканиями новых форм, средств выразительности театрального иск-ва. В 1905—07 гг. сначала совместно со своим учителем Станиславским, а затем самостоятельно предпринял опыт создания условно-обобщенных форм символистского театра. С 1908 г. выдвинул и реализовал обширную программу «традиционализма» — воссоздания методом стилизации облика старинных зрелищ. Осн. его теоретические постулаты той поры изложены в книге «О театре» (1913). Резко противополагая свои поиски буржуазной драме и бескрылому жизнеподобию сцены, М. обратился к демократическим традициям площадных зрелищ — к средствам выразительности итал. комедии масок (Комедия дель арте), рус. балагана, цирковой клоунады (Цирк). Эти искания сблизили М. с Маяковским. Вскоре после Октября он совместно с поэтом осуществил постановку первой советской пьесы — «Мистерия-Буфф» (1921), проникнутой революционным пафосом. Провозглашенная М. программа «Театрального Октября», обосновывавшая принципы публицистически-страстного, агитационного «театра-митинга», во мн. предопределила облик постановок возглавлявшегося им в 1920—38 гг. театра в Москве (театр им. Мейерхольда). Стремясь к боевой тенденциозности, к социальной остроте сценического искусства, М. в начале 20-х гг. непримиримо резко выступал против аполитичной инертности старых академических театров, неоправданно отвергая и классическую традицию психологического реализма, к-рой оставались верны его учителя — руководители МХАТа Станиславский и В. И. Немирович-Данченко. Близость к ЛЕФу и к лефовским концепциям утилитарного «иск-ва — жизнестроения» проступила в выработанной М. методологии биомеханики — системы воспитания актеров, к-рая, опираясь на гимнастику, акробатику, музыкальную ритмику, позволяла им виртуозно управлять телом и голосом. Предполагалось, что, освоив биомеханику, актер сможет демонстрировать зрителям в качестве примера для подражания идеально функционирующую модель «человеческого механизма». Позднее биомеханика выполняла в театре М. более скромную и полезную функцию актерского тренажа. Смело экспериментируя в сфере сценического конструктивизма, внедрения в театральное действие элементов цирка и кинематографа, М. создал постановки (напр., «Лес» по А. Н. Островскому, 1924), проникнутые мажорным мироощущением и оказавшие сильное влияние на мн. режиссеров театра и кино, в частности на творчество Эйзенштейна. В середине 20-х гг. обостряется интерес М. к раскрытию психологии человека, активизируются поиски утонченных метафорических приемов «музыкального реализма». Выразительность гротеска и эксцентриады (Эксцентричность) сопутствует образному отражению как совр. быта («Мандат» Н. Р. Эрдмана, 1925), так и проблем прошлого («Ревизор» Н. В. Гоголя. 1926), при этом впечатление достоверности усиливается гиперболичностью режиссерских решений. Постепенно в режиссерской работе М. намечается сближение с методологией МХАТа, и Станиславский проявляет все нарастающий интерес к его постановкам. Однако мн. свои замыслы М. не успел осуществить, будучи безосновательно репрессирован. Реабилитирован посмертно в 1955 г. Осн. теоретические работы, отражающие эстетические идеи М., собраны в двухтомнике «Статьи, письма, речи, беседы» (1968).... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД ВС. ЭМИЛЬЕВИЧ

(1874-1940) - режиссер, актер, театр. педагог. Родился в Пензе, в семье состоят. предпринимателя, выходца из Германии. В юности увлекался т-ром, музыкой, лит-рой, участвовал в любит. спектаклях. Учился в Моск. ун-те на юрид. ф-те, к-рый оставил, чтобы полностью посвятить себя т-ру. Окончил Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва (рук. Вл. Немирович-Данченко) и был принят в труппу МХТ, где служил с 1898 по 1902. Играл Треплева, Тузенбаха ("Чайка" и "Три сестры" А. Чехова), Мальволио ("Двенадцатая ночь" У. Шекспира") и др. Проявил себя как актер острой формы. Идейные разногласия и стремление к самостоят. деят-ности привели к уходу из МХТ. В 1902-05 руководит труппой, играющей в крупных провинц. городах. В 1905 возглавляет Студию на Поварской, созданную по инициативе Станиславского. Переживает увлечение символистской драматургией, поиски идут по пути условного т-ра, стилизации. В 1906-07 становится гл. реж. т-ра В. Комиссаржевской в Петербурге. Продолжает поиск новых сценич. форм. Постановки: "Гедда Габлер" Г. Ибсена, "Вечная сказка" С. Пшибышевского, "Сестра Беатриса" М. Метерлинка и др. Взаимное непонимание приводит к конфликту с Комиссаржевской, и М. по ее требованию оставляет т-р. <p class="tab">С 1908 по 1917 работает в Александринском т-ре. Постановки: "Дон Жуан" Ж. Б. Мольера, "Гроза" А. Островского, "Маскарад" М. Лермонтова и др. Одновременно выступает и как актер, а также ставит оперные спектакли в Мариинском т-ре. С 1914 руководит эксперим. Студией на Бородинской, издает ж. "Любовь к трем апельсинам". Практически и теоретически разрабатывает идею т-ра трагич. гротеска. </p><p class="tab">После 1917 активно включается в стр-во нового т-ра, разрабатывает программу "Театральный Октябрь". Проводит свою линию как рук. театр. отдела Наркомпроса. В 1922 возглавляет Т-р Революции, к-рый с 1923 наз. Т-ром им. Вс. Мейерхольда (ТИМ). Здесь работают его ученики И. Ильинский, М. Бабанова, М. Жаров и др. Спектакли этого периода тяготеют к конструктивизму, разрабатывается новая система актерского существования, осн. на биомеханике. Наиболее значит. работой этого периода стал спектакль "Великодушный рогоносец" по пьесе Ф. Кроммелинка. </p><p class="tab">В сер. 30-х гг. в творчестве М. начинается тенденция к сближению с психол. т-ром ("Дама с камелиями", 1934). Его работы вызывали пост. полемику, возник термин "мейерхольдовщина". </p><p class="tab">В 1938 ТИМ был ликвидирован. М. был приглашен Станиславским возглавить Оперную студию. </p><p class="tab">В 1939 М. был арестован и трагически погиб в 1940.</p>... смотреть

МЕЙЕРХОЛЬД В. Э.

        Всеволод Эмильевич (28 I (9 II) 1874, Пенза - 2 II 1940, Москва) - сов. режиссер и актер. Нар. арт. Республики (1923). Чл. КПСС с 1918. В 1896-... смотреть

T: 224