МАЛЕР

МАЛЕР (Mahler) Густав (7. 7. 1860, Калишт, Чехия, - 18. 5. 1911, Вена), австрийский комггозитор и дирижёр. Детство провёл в Йиглаве, в 1875-78 учился в Венской консерватории. С 1880 работал дирижёром в небольших театрах Австро-Венгрии, в 1885-86 в Немецком театре в Праге, в 1886-88 в Лейпциге, в 1888-91 директор и дирижёр Королевской оперы в Будапеште, в 1891-97 первый дирижёр Гамбургской оперы. В 1897-1907 директор, дирижёр и режиссёр Венской придворной оперы, которая под его руководством достигла расцвета. Деятельность М.-дирижёра составила эпоху в истории муз. т-ра. Он был выдающимся интерпретатором опер Р. Вагнера, В. А.Моцарта, Л.Бетховена ("Фиделио"), первым поставил в Вене оперы П. И. Чайковского, Б. Сметаны. Выступал как симф. дирижёр, гастролировал в Голландии, России (1897, 1902, 1907).

В 1907 под давлением аристократич. оппозиции ушёл из театра; жил в Америке, возвращаясь в Вену только летом.В 1908- 1909 дирижёр Метрополитен-опера в Нью-Йорке, в 1909-11 руководил Нью-Йоркским филармония, оркестром. М. - выдающийся симфонист, автор ряда монументальных произведений. В них отчётливо выступает стремление М. создать симфоническую концепцию, выражающую философские вопросы. Однако для творчества М. характерно противоречие между программными замыслами, несущими во многом печать его идеалистич. воззрений, и их муз. воплощением. Гуманистич. направленность, стремление к широким идейным обобщениям сочетаются в произв. М. с опорой на жанры нар. и бытовой музыки (песня, лендлер, марш). В ранние симфонии (1888, 1894, 1896, 1901), тематически связанные с его вокальными циклами "Песни странствующего подмастерья" (1884) и "Волшебный рог мальчика" (1895), введён (кроме 1-й) человеческий голос (во 2-й и 3-й - хор). Симфонии среднего периода (5-7-я) чисто инструментальные, интонационно связаны с песнями на слова Ф. Рюккерта ("Песни об умерших детях", 1904, и др.). В этих симфониях М. пытался выразить героическое мироощущение, отсюда - возрастание драматич. экспрессии (особенно в 6-й "Трагической симфонии", 1904). В 8-й симфонии (1906) композитор вновь обратился к философско-этич. проблематике и к использованию поэтич. текстов (из католич. гимна "Veni creator spiritus" и 2-й ч. "Фауста" Гёте). М. прибегнул в ней к грандиозному исполнительскому аппарату ("симфония тысячи участников" - солисты, 3 хора, большой оркестр). В сочинениях позднего периода (симфония-кантата "Песня о земле" на тексты китайских поэтов - 1908, 9-я симфония - 1909, незаконченная 10-я) М. приходит к кризису оптимистич. мироощущения. В позднем творчестве М. зародились многие особенности муз. языка (линеарная полифония, расширение границ тональности, тенденция к камерной трактовке оркестра), воспринятые в дальнейшем композиторами разных направлений. М. оказал заметное влияние на развитие драматич. симфонизма большого плана (Д. Д. Шостакович, А. Онеггер и др.). Вместе с тем некоторые стороны муз. яз. М. подготовили сти-листич. перелом, осуществлённый композиторами экспрессионистской школы (А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн).

Лит.: Соллертинский И. И., Г. Малер, Л., 1932; Густав Малер. Письма. Воспоминания, [пер. с нем.], 2 изд., М., 1968; Bekker P., G. Mahlers Sinfonien, В., 1921; Adorno Th. W., G. Mahler, [Fr./M.], 1960; В 1 a u k о p f K., G. Mahler oder Der Zeitgenosse der Zukunft, W.- Munch.- Z., 1969. 11, А. Барсова.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

МАЛЕРБ →← МАЛЕНЬКОЙ

Смотреть что такое МАЛЕР в других словарях:

МАЛЕР

Хорст, террорист Фракции Красной Армии. Выходец из богатой семьи, обеспеченный юрист, с первых шагов карьеры принялся защищать "маленьких бесправных людей". Привлекался 7 раз к суду за политическую деятельность. Участвовал в народных демонстрациях, но его можно было увидеть и в респектабельных дискуссионных клубах "новых левых". Защищал Баадера, Энслин и других террористов на суде в 1968. В то время, пока террористы отбывали заключение, Малер организовывал самостоятельные террористические акты — проводил взрывы в издательстве Шпрингера. В составе четверки основателей РАФ ездил в Иорданию для обучения методам партизанской войны. В сент. 1970 была проведена операция по одновременному ограблению: Малер, Баадер, Ирена Гёргенс ограбили банк, еще 2 группы — сберкассы. На несколько дней террористы прекратили всякие контакты. Полиция все же нашла квартиру Ингрид Шуберт, где и были арестованы Малер и еще 4 террористки. На этом карьера Малера как действующего террориста закончилась. Баадер пытался организовать его побег из тюрьмы с помощью вертолета, но операция сорвалась из-за предательства Руланда: в последний момент два инженера, обслуживавших вертолет, были арестованы. На суде Малер отказался от дачи показаний и защиты, в первый же день устроил драку с назначенным государством адвокатом. Деятельность РАФ рассматривал как часть революционного движения третьего мира; современное общество — как противостояние города (Запад) и деревни (третий мир), к борьбе которых так или иначе присоединится каждый революционер. Местом, где сосредоточится борьба на Западе, Малер считал город — центр эксплуатации и наиболее слабое звено: "Процесс развития в крупных промышленных городах капиталистических стран подходит к такому рубежу, когда городская партизанская война становится прогрессивной формой борьбы... Крупный горой является скоплением целей, которые надо поражать. Здесь перед нами огромный фронт, причем противник никогда не знает, в какой именно точке его ждет удар". РАФ выдвинула тезис о коррумпированности масс, поэтому террористы взяли курс на террористическую деятельность небольших групп: "Мы считали, что народ неспособен сам подняться на революцию, и поэтому мы не могли себя с ним идентифицировать. Мы приняли решение найти себе другую точку опоры... Партизанская борьба — школа политической практики революционных кадров... Революционная ситуация... создается делами, вооруженными акциями". Оказавшись в тюрьме, Малер писал: "Силы РАФ еще невелики, но их достаточно, чтобы успешно решить задачи первого этапа. Поддержка, которую они встречают — большая, чем ожидалось. Таким образом, концепция реалистична. Второй этап — этап настойчивых атак против аппарата угнетения — будет развиваться из первого, задача его — путем соответствующих действий продемонстрировать, что можно организовать вооруженные группы, способные выстоять против государственного аппарата. Это наиболее тяжелая фаза. Городские партизаны должны в переносном смысле научиться заново ходить. Они должны быть проворнее, чем сыскной аппарат врага, обладающий значительными людскими и техническими средствами. Те, кто вступает на путь борьбы, видят в ней не средство быстрого захвата власти. В отличие от восстания, народная борьба рассчитана на длительную перспективу, возможно, десятилетия".... смотреть

МАЛЕР

Хорст, террорист Фракции Красной Армии. Выходец из богатой семьи, обеспеченный юрист, с первых шагов карьеры принялся защищать «маленьких бесправных людей». Привлекался 7 раз к суду за политическую деятельность. Участвовал в народных демонстрациях, но его можно было увидеть и в респектабельных дискуссионных клубах «новых левых». Защищал Баадера, Энслин и других террористов на суде в 1968. В то время, пока террористы отбывали заключение, Малер организовывал самостоятельные террористические акты – проводил взрывы в издательстве Шпрингера. В составе четверки основателей РАФ ездил в Иорданию для обучения методам партизанской войны. В сент. 1970 была проведена операция по одновременному ограблению: Малер, Баадер, Ирена Гергенс ограбили банк, еще 2 группы – сберкассы. На несколько дней террористы прекратили всякие контакты. Полиция все же нашла квартиру Ингрид Шуберт, где и были арестованы Малер и еще 4 террористки. На этом карьера Малера как действующего террориста закончилась. Баадер пытался организовать его побег из тюрьмы с помощью вертолета, но операция сорвалась из–за предательства Руланда: в последний момент два инженера, обслуживавших вертолет, были арестованы. На суде Малер отказался от дачи показаний и защиты, в первый же день устроил драку с назначенным государством адвокатом. Деятельность РАФ рассматривал как часть революционного движения третьего мира; современное общество – как противостояние города (Запад) и деревни (третий мир), к борьбе которых так или иначе присоединится каждый революционер. Местом, где сосредоточится борьба на Западе, Малер считал город – центр эксплуатации и наиболее слабое звено: «Процесс развития в крупных промышленных городах капиталистических стран подходит к такому рубежу, когда городская партизанская война становится прогрессивной формой борьбы… Крупный горой является скоплением целей, которые надо поражать. Здесь перед нами огромный фронт, причем противник никогда не знает, в какой именно точке его ждет удар». РАФ выдвинула тезис о коррумпированности масс, поэтому террористы взяли курс на террористическую деятельность небольших групп: «Мы считали, что народ неспособен сам подняться на революцию, и поэтому мы не могли себя с ним идентифицировать. Мы приняли решение найти себе другую точку опоры… Партизанская борьба – школа политической практики революционных кадров… Революционная ситуация… создается делами, вооруженными акциями». Оказавшись в тюрьме, Малер писал: «Силы РАФ еще невелики, но их достаточно, чтобы успешно решить задачи первого этапа. Поддержка, которую они встречают – большая, чем ожидалось. Таким образом, концепция реалистична. Второй этап – этап настойчивых атак против аппарата угнетения – будет развиваться из первого, задача его – путем соответствующих действий продемонстрировать, что можно организовать вооруженные группы, способные выстоять против государственного аппарата. Это наиболее тяжелая фаза. Городские партизаны должны в переносном смысле научиться заново ходить. Они должны быть проворнее, чем сыскной аппарат врага, обладающий значительными людскими и техническими средствами. Те, кто вступает на путь борьбы, видят в ней не средство быстрого захвата власти. В отличие от восстания, народная борьба рассчитана на длительную перспективу, возможно, десятилетия».... смотреть

МАЛЕР

МАЛЕР (Mahler) Густав (1860-1911), австрийский композитор, дирижер, оперный режиссер. С 1880 дирижер различных оперных театров Австро-Венгрии, в т. ч. в 1897-1907 Венской придворной оперы; с 1907 - в США. С 1897 неоднократно выступал в России. В музыке Малера проявились тенденции позднего романтизма и черты экспрессионизма, обусловленные трагическим осознанием социальных противоречий эпохи. 10 симфоний, симфонии для солистов и оркестра "Песнь о Земле" (1908), вокальные циклы, в т. ч. для голоса с оркестром ("Песни об умерших детях", 1904, и др.).<br><br><br>... смотреть

МАЛЕР

- (Mahler) Густав (1860-1911) - австрийский композитор, дирижер,оперный режиссер. С 1880 дирижер различных оперных театров Австро-Венгрии,в т. ч. в 1897-1907 Венской придворной оперы; с 1907 - в США. С 1897неоднократно выступал в России. В музыке Малера проявились тенденциипозднего романтизма и черты экспрессионизма, обусловленные трагическимосознанием социальных противоречий эпохи. 10 симфоний, симфонии длясолистов и оркестра ""Песнь о Земле"" (1908), вокальные циклы, в т. ч. дляголоса с оркестром (""Песни об умерших детях"", 1904, и др.).... смотреть

МАЛЕР

корень - МАЛ; суффикс - ЕР; нулевое окончание;Основа слова: МАЛЕРВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - МАЛ; ∧ - ЕР; ⏰Слово Малер содер... смотреть

МАЛЕР

МАЛЕР ..См. Маляр ..

МАЛЕР

МАЛЕР (самоназвания сауриа, пахариа, малто) - народность общей численностью 120 тыс. чел., проживающая на территории Индия. Язык - малто. Религиозная принадлежность верующих: традиционные верования, часть - христиане. <br>... смотреть

МАЛЕР

Ма́лер прізвище * Жіночі прізвища цього типу як в однині, так і в множині не змінюються.

МАЛЕР

м.несча́стье, неуда́ча

МАЛЕР (MAHLER) ГУСТАВ

МАЛЕР (Mahler) Густав (1860-1911) - австрийский композитор, дирижер, оперный режиссер. С 1880 дирижер различных оперных театров Австро-Венгрии, в т. ч. в 1897-1907 Венской придворной оперы; с 1907 - в США. С 1897 неоднократно выступал в России. В музыке Малера проявились тенденции позднего романтизма и черты экспрессионизма, обусловленные трагическим осознанием социальных противоречий эпохи. 10 симфоний, симфонии для солистов и оркестра "Песнь о Земле" (1908), вокальные циклы, в т. ч. для голоса с оркестром ("Песни об умерших детях", 1904, и др.).<br>... смотреть

МАЛЕР (MAHLER) ГУСТАВ (18601911)

МАЛЕР (Mahler) Густав (1860-1911), австрийский композитор, дирижер, оперный режиссер. С 1880 дирижер различных оперных театров Австро-Венгрии, в т. ч. в 1897-1907 Венской придворной оперы; с 1907 - в США. С 1897 неоднократно выступал в России. В музыке Малера проявились тенденции позднего романтизма и черты экспрессионизма, обусловленные трагическим осознанием социальных противоречий эпохи. 10 симфоний, симфонии для солистов и оркестра "Песнь о Земле" (1908), вокальные циклы, в т. ч. для голоса с оркестром ("Песни об умерших детях", 1904, и др.).... смотреть

МАЛЕР (MAHLER) ГУСТАВ (18601911)

МАЛЕР (Mahler) Густав (1860-1911) , австрийский композитор, дирижер, оперный режиссер. С 1880 дирижер различных оперных театров Австро-Венгрии, в т. ч. в 1897-1907 Венской придворной оперы; с 1907 - в США. С 1897 неоднократно выступал в России. В музыке Малера проявились тенденции позднего романтизма и черты экспрессионизма, обусловленные трагическим осознанием социальных противоречий эпохи. 10 симфоний, симфонии для солистов и оркестра "Песнь о Земле" (1908), вокальные циклы, в т. ч. для голоса с оркестром ("Песни об умерших детях", 1904, и др.).... смотреть

МАЛЕР Г.

        (Mahler) Густав (7 VII 1860, Калиште, Чехия - 18 V 1911, Вена) - австр. композитор, дирижёр, оперный режиссёр. Род. в чеш. деревне в семье мелк... смотреть

МАЛЕР ГЕНРИХ

(Mahler) — немецкий писатель (1839—1874). Был офицером, затем военным корреспондентом. Написал: "Militärisches Bilderbuch" (1860), поэму "Unser Schille... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ

Австрийский композитор. Родился в деревне Каминт 7 июля 1860 года. Его деятельность как великого музыканта была самой выдающейся и ее можно сравнить с деятельностью выдающихся людей Австрии, Германии и Северной Америки. Он автор 9 симфоний, очень оригинальных по форме, напомним в 7 симфонии гитара у него звучит гораздо отчетливее, чем у Россини, Шарпентье и других, которые тоже включали гитару в свои сочинения. Малер, увенчанный всеми возможными почестями и успехами, умер в Вене 18 марта 1911 года.... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ

(1860—1911) Когда мой любимый учитель по классу дирижирования Карл Бамбергер в девятилетнем возрасте вернулся однажды из школы (в Вене), он застал мать плачущей на кухне. На столе перед ней лежала газета с аршинным заголовком «Умер Малер!». Когда Карл (ему уже было за восемьдесят) пересказал мне этот эпизод, Рональд Рейган был президентом США, а Зубин Мета дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром. Из всех представленных в настоящей книге лиц наибольшее влияние на меня и бесчисленное множество других музыкантов и слушателей оказал Густав Малер – несомненно один из самых великих и оригинальных композиторов в истории музыки, лидер бурного движения венских и, в частности, еврейских творческих работников в двадцатилетие, предшествовавшее Первой мировой войне. Об огромном воздействии Малера на Арнольда Шенберга будет рассказано в соответствующей главе. Кроме Шенберга, он заметно повлиял на творчество композиторов Альбана Берга, Антона фон Веберна, Курта Вейля, Дмитрия Шостаковича, Бенджамина Бриттена и Леонарда Бернстайна и дирижеров Бруно Вальтера, Виллема Менгельберга и Отто Клемперера. Хотя ряд музыковедов утверждают, что музыка двадцатого века принадлежит ученикам Шенберга и Стравинского, именно Малер вместе с весьма отличным от него современником – французским импрессионистом Клодом Дебюсси выпустили на волю фурий хаоса, диссонанса, неоклассицизма, символизма и кричащего национализма, которые с тех пор господствовали в музыкальном творчестве. Малер сочинил девять симфоний (десятую он не успел закончить), большие оркестровые песенные циклы («Песни странствующего подмастерья», «Волшебный рог мальчика» и «Песнь о земле»), одну кантату и множество отдельных песен. Он был также известнейшим дирижером и музыкальным директором своего времени, работал в оперных театрах Будапешта, Гамбурга, Вены и Нью-Йорка, руководил Венским и Нью-Йоркским филармоническими оркестрами. Малер – это музыкальный эквивалент Зигмунда Фрейда. В исполнении его симфоний большие и сложные оркестровые составы часто выражали самые интимные личные мысли. Это была музыка интроверта, исполнявшаяся в весьма публичной, почти обнаженной манере. Сознавая значение своего музыкального наследия, Малер использовал для начала классическую форму, а затем развивал, облагораживал и расширял музыкальные образы для удовлетворения своих очень личных и экспрессивных желаний. В отличие от Дебюсси, прибегавшего к впечатлениям, повторам и символам для выражения психологических состояний, подход Малера отличался большей непосредственностью. С болью открывая и исследуя свои глубочайшие потребности и желания в выражениях почти удушливого лиризма и дикого возбуждения, Малер выработал почти терапевтический стиль сочинения. Демоны оказывались разоблаченными чаще всего после продолжительной и изнурительной борьбы были побеждены героем Густавом. Малер был скромного происхождения. Его отец, хозяин маленькой пивной, отличался бешеным темпераментом. Пять его братьев и сестер умерли в раннем детстве от дифтерии, еще один брат – в возрасте двенадцати лет от сердечной недостаточности; старший брат Отто, талантливый музыкант, завидовавший большому успеху Густава, застрелился, а его старшая сестра Леопольдина умерла от опухоли мозга после короткого и несчастливого замужества. Брат Алоис вел себя как безумец, воображая себя то другом кронпринца, то драгуном, ветераном кампаний за границей. Жена Малера Альма Шиндлер позже скажет, что его братья и сестры вели себя в том стиле, который можно описать только как «густаво-малерский». Музыка Малера часто обретала фантастический характер, обнаруживая причудливые оркестровые эффекты на службе того, что подчас походило на свихнувшееся подсознание. Выросший в Богемии, ныне являющейся частью Чешской Республики, Малер часто слышал марши в исполнении оркестра местного полка, инструментовка которых сыграет стратегическую роль в стиле и содержании его симфоний. Он также был под влиянием богемских народных песен и еврейской литургии (его отец был активным прихожанином местной синагоги). Малер не был вундеркиндом подобно многим великим композиторам. Все же он проявлял острый интерес к камерной музыке, немецкой романтической поэзии и драме. В Венской консерватории он жил в одной комнате с Хуго Вольфом – будущим композитором-песенником (позднее сошел с ума и умер в психиатрической лечебнице на сорок третьем году жизни) и стал учеником австрийского симфониста Антона Брукнера (который называл его в лицо «мой маленький жид»). Малер работал рядовым дирижером, часто менял место работы и набирал все большую известность, в результате чего в 1897 г. был назначен директором Венской оперы. Антисемитское венское общество не могло позволить еврею возглавить ведущий европейский театр. Ради этого поста Малер отрекся от иудаизма и перешел в римско-католическую церковь. Это решение мучило его всю оставшуюся жизнь. Годы, проведенные Малером в Вене, совпали с подъемом влиятельного движения художников Сецессион, во главе которого, среди прочих, стояли художники Густав Климт и Карл Молл, архитектор Отто Вагнер и художник сцены Альфред Роллер. Малер и Роллер руководили рядом постановок опер Моцарта, которые восстановили репутацию этого композитора как величайшего музыкального драматурга, а не легкого для исполнения классика, каковым в то время его считали многие. Малер показал Моцарта (как Мендельсон «заново открыл» Баха) равным Шекспиру в разгадывании тайн любви, неверности, эротики, силы и души (через пятьдесят лет Леонард Бернстайн сделает то же самое для репутации Малера, доказав, что как симфонист он равен Моцарту, Гайдну, Бетховену и Брамсу). Малер также разработал революционную концепцию постоянной труппы певцов. Он работал с ведущими композиторами того времени, организуя первые исполнения сочинений Леонкавалло, Пуччини и Рихарда Штрауса. Венские политики от музыки отличались вероломством во времена Малера (и остаются таковыми до сих пор) и в 1907 г. вынудили его уйти после десяти лет блестящей новаторской работы. Его пригласили сначала «Метрополитен-опера» и затем Нью-Йоркский филармонический оркестр. В Нью-Йорке он провел четыре неудачных сезона, проиграв в конце концов в музыкальной силовой борьбе молодому музыкальному дарованию по имени Артуро Тосканини. Малер умер в Вене в 1911 г. от сердечной недостаточности, вызванной стрептококковой инфекцией. Кроме важного вклада в музыкальное исполнительское мастерство (подобно Тосканини Малер поднял планку исполнения до высокого уровня профессионализма), его музыка побуждала слушателя, музыканта и композитора глубже проникнуть в собственные эмоции, мысли и подсознание ради откровения. До недавнего времени слушатели не до конца понимали сочинения Малера. После смерти Малера его симфонии исполнялись все реже, в основном его бывшим помощником дирижером Бруно Вальтером. Нацисты запретили его сочинения (и убили в Аушвице его племянницу). Время Малера пришло только после Второй мировой войны, когда его произведения стали исполнять в новаторском духе Яша Горенштейн и Бернстайн. Однажды Бернстайн заметил, что музыка Малера предчувствовала и предсказывала Холокост. Такое мелодраматическое заявление не лишено смысла, но нельзя не отметить, что Малер всегда избегал искусственной музыкальной экспрессии. Он ничем не прикрывался. Его музыка сохраняет эмоциональные проблемы его времени, когда благодаря главным образом еврейской творческой интеллигенции австрийское общество достигло вершины цивилизованной жизни, прежде чем национал-социалисты развернули механизированную бойню. Нам стали понятны самые сокровенные чувства мысли Малера, более понятны, чем чувства и мысли любого другого композитора. Нас побуждают плыть в водовороте чувств, безрассудно проносясь мимо опасностей к убежищу неземной жизни.... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ

(Mahler, Gustav) ГУСТАВ МАЛЕР. (1860-1911), австрийский композитор и дирижер. Родился 7 июля 1860 в Калиште (Чехия) вторым из 14 детей в семье Марии Ге... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ

( 7 VII 1860, Калиште, Чехия - 18 V 1911, Вена) Человек, в котором воплотилась самая серьезная и чистая художественная воля нашего времени. Т. Манн Ве... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ

Малер (Mahler) Густав (7.7.1860, Калишт, Чехия, ‒ 18.5.1911, Вена), австрийский композитор и дирижёр. Детство провёл в Йиглаве, в 1875‒78 учился в Венс... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ

(Mahler) — богемский композитор; род. в 1860 г. Главные его произведения: Märchenspiel "Rübezahl", "Lieder eines fahrenden Gesellen", 5 симфоний, "Das ... смотреть

МАЛЕР ГУСТАВ (MAHLER)

Малер (Mahler), Густав - композитор (1860 - 1911). Талантливый дирижер (дирижировал и в Петербурге), Малер интересен как композитор, главным образом, широтой замысла и грандиозной архитектоникой своих симфонических произведений, страдающих, однако, бледностью и вымученностью тематического творчества. Кроме юношеских произведений (опера "Аргонавты", камерные вещи, романсы), он написал 5 симфоний, "Юмореску" для оркестра, сказку (Marchenspiel) "Рюбецаль" (на собственный текст), "Das klagende Lied" для соло, хора и оркестра, романсы "Lieder eines fahrenden Gesellen" и "Kindertodtenlieder", окончил оперу К.М. Вебера "Die drei Pintos" по его эскизам и т. д. - См. R. Specht "G. M." (1914).<br>... смотреть

МАЛЕР (НАРОД В ИНДИИ)

(самоназвания сауриа, пахариа, малто) - народность общей численностью 120 тыс. чел., проживающая на территории Индия. Язык - малто. Религиозная принадлежность верующих: традиционные верования, часть - христиане.... смотреть

МАЛЕР ОСКАР

Малер Оскар, ружейный мастер. Франция. XVIII в.

T: 177