МАНТЕНЬЯ (Mantegna) Андреа (1431, Изола-ди-Картуро, Венето,- 13. 9. 1506, Мантуя), итальянский живописец и гравёр Раннего Возрождения. Представитель падуанской школы. Учился у своего приёмного отца Ф. Скварчоне в Падуе [1441(?)-1448]. Испытал влияние Донателло, Андреа дель Кастаньо и венецианской живописи. Огромное значение для формирования иск-ва М. имело изучение им др.-рим. скульптуры и архит. декора, увлечение археологией и эпиграфикой. М. вносил в религ. композиции героич. мироощущение, проникнутое пафосом утверждения силы и достоинства человеческой личности. Уже в росписях капеллы Оветари в церкви Эремитани в Падуе (1449-55; илл. см. т. 11, стр. 34; в 1944 почти полностью погибли) проявляется приверженность М. к жёсткой, архитектоничной композиции, сильным ракурсам. В этом и последующих произв. М. (триптих для церкви Сан-Дзено Маджоре в Вероне, 1457-59, хранится там же, отд. части-в Лувре, Париж, и Музее изящных иск-в, Тур) складывается его характерная живописная манера, в к-рой краски, отливающие металлич. блеском, уподобляются драгоценным эмалям. В пейзажных фонах, где доминируют кристаллич. скалистые образования, М. и в окружающей среде выявляет героич. начало. С 1460 М. живёт в Мантуе, при дворе Лодовико Гонзага. В росписях Камеры дельи Спози в замке Сан-Джорджо (1474) М. осуществляет синтез архитектуры (реальной и нарисованной) и живописи, добиваясь визуально-пространственного единства интерьера в целом; иллюзионистич. эффекты росписи (имитация круглого окна в потолке) предвосхищают аналогичные поиски Корреджо. Суровым духом рим. античности проникнута серия монохромных картонов с "Триумфом Цезаря" (1485-88, 1490-92, Хэмптон-корт, Лондон; илл. см. т. 10, стр. 568). К поздним произв. М. принадлежат: аллегорико-мифологич. композиции для кабинета Изабеллы д‘Эсте ("Парнас", 1497, Лувр, Париж, и др.), цикл монохромных картин ("Самсон и Далила", 1500-е гг., Нац. гал., Лондон, и др.). Графин, работы М. (7 гравюр на меди: "Битва морских божеств", илл. см. т. 7, табл. XI, стр. 208-209, № 2, и др.) почти не уступают его живописи по монументальности образов; чеканная пластичность форм сочетается в них с нежностью штриховой моделировки.
Мантенья. "Мёртвый Христос". Ок. 1500. Пинакотека Брера. Милан.
Мантенья. "Юдифь". Тушь, перо, кисть.1491. Галерея Уффици. Флоренция.
Лит.: Знамеровская Т. П., Андреа Мантенья, Л., 1961; Лазарев В. Н., Мантенья, в его кн.: Старые итальянские мастера, М., 1972, с. 201-270; К г i s t e 1 1 е r P., A. Mantegna, В.- Lpz., 1902; F i о с с о G., Mantegna, Mil., 1937; Т i e t z e С о n r a t E., Mantegna, L., 1955; Р а с с а-g n i n i G., Andrea Mantegna, Mil., 1961.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
(Андреа Mantegna, 1431-1506) — знаменитый итальянский живописец и гравер, главный представитель падуанской школы раннего Возрождения. Он был приемный сын и ученик Фр. Скварчоне; подготовившись под его руководством, развился далее под влиянием произведений Донателло, Ф. Липпи и Як. Беллини. В самом раннем из своих произведений, исполненном в сотрудничестве с др. художниками в црк. дельи-Эремитани, в Падуе ("Крещение мага Гермогена", "Св. Иаков перед Иродом Агриппой". "Св. Иаков, благословляющий новообращенного", "Усекновение главы св. Иакова" и пр.) — М. уже выказывает любовь к классической древности и знакомство с античной пластикой, а также знание перспективы и уменье справляться с ракурсами. К той же ранней поре его деятельности относятся: алтарный образ, написанный для црк. св. Юстины в Падуе (ныне находится в Миланской гал. Брера), отличающийся большей гармонией тонов и более мягкой лепкой тела; "Св. Евфимия" (в Неаполитанском музее), полная благородства и строгости, а также "Мадонна на троне со святыми", исполненная для црк. св. Зенона в Вероне; две части пределлы последней иконы, замечательной по определенности рисунка, выразительности фигур и законченности деталей, находятся в музее г. Тура, а средняя часть — в Луврском музее. Переселение в Мантую, в 1459 г., послужило на пользу художнику, способствуя смягчению резких сторон его таланта. К этому времени относятся: алтарный образ с маленькими фигурами, написанный им для дворцовой капеллы маркиза (ныне нах. в галерее Уффици, во Флоренции), "Св. Себастьян" (в Венской галерее), "Св. Георгий" (в Венецианской акад. худож.), "Мадонна с ангелами" (в Берлинском музее). Главный труд, исполненный М. в эту пору, — фрески в свадебной зале (camera de' sposi) мантуанского замка, сохранившиеся вполне лишь на одной стене, а на другой сильно пострадавшие.Они изображают сцены из семейной жизни Лодовико, немного тяжеловатые по композиции и формам, но полные могущественного величия и жизненной правды. В живописи потолка этой залы (амуры, сцены из легенд о Геркулесе, Орионе, Орфее и пр.), также вполне сохранившейся, М. является основателем новых принципов плафонной живописи, доведенных потом до полного развития Корреджио. Работая преимущественно для мантуанских маркизов, Лодовико и его преемников, Федериго и Франческо, М. получал заказы и от других итальянских владетельных особ, от Эсте, Медичи и др. Папа Иннокентий VIII пригласил его в Рим для расписания капеллы в бельведерской вилле (уничтоженной при Пие VI). Ко времени пребывания художника в Риме относится также чрезвычайно тонкая по работе Мадонна, писанная для Франческо Медичи (ныне наход. в гал. Уффици). По возвращении своем в Мантую, М. окончил девять больших картин, с изображением триумфального шествия Цезаря. Эти картины, долженствовавшие заменить собой тканые ковры на стенах дворца Сан-Себастиано, сильно пострадали от реставраций и ныне хранятся в Гэмптон-Коуртском замке близ Лондона. В них ярче, чем в каких либо других произведениях М., выразилось его увлечение классической древностью. К тому же позднему периоду деятельности М. относятся: "Madonna della vittoria" (в Лувре), "Мадонна между св. Иоанном и св. Магдалиной" (в Лонд. национ. гал.), привлекательные по мастерской группировке фигур, величественности композиции и нежности отделки. Немного позже этих картин из-под кисти М. вышли две другие хранящиеся теперь в Луврской галерее, в Париже, и изображающие победу добродетелей над пороками, и "Парнас"; в них талант М. проявился во всей полноте своего развития. Последней работой М. был, по-видимому, "Триумф Сципиона", найденный в мастерской художника после его смерти (находится в Лонд. национ. галерее). Последние годы своей жизни М. провел в нужде, причиной которой была постройка им на свой счет роскошной семейной капеллы при црк. св. Андрея в Мантуе. Главные достоинства М. — величественность концепции, строгий рисунок, отличная лепка фигур, основанная на изучении античной скульптуры, и сила выражения; слабые его стороны — некоторая несмелость композиции и недостаточный колорит. Ему принадлежит заслуга введения гравирования в Ломбардии; он один из первых начал в своих гравюрах воспроизводить собственные композиции, а не чужие. Наиболее любопытные из его гравюр: "Спящая Мадонна" (Br. 8), "Христос между св. Андреем и Лонгином" (Br. 6), "Положение во гроб" (Br. 3), "Борьба морских богов" (Br. 3), "Вакханалия", "Триумфальное шествие Цезаря" (шесть листов, из которых самому М. принадлежат несомненно только два, Br. 10 и 11). <span class="italic"><br><p>А. Н-в. </p></span> <span class="italic"> </span><br>... смотреть
Мантенья (Андреа Mantegna, 1431-1506) — знаменитый итальянский живописец и гравер, главный представитель падуанской школы раннего Возрождения. Он был приемный сын и ученик Фр. Скварчоне; подготовившись под его руководством, развился далее под влиянием произведений Донателло, Ф. Липпи и Як. Беллини. В самом раннем из своих произведений, исполненном в сотрудничестве с др. художниками в црк. дельи-Эремитани, в Падуе ("Крещение мага Гермогена", "Св. Иаков перед Иродом Агриппой". "Св. Иаков, благословляющий новообращенного", "Усекновение главы св. Иакова" и пр.) — М. уже выказывает любовь к классической древности и знакомство с античной пластикой, а также знание перспективы и уменье справляться с ракурсами. К той же ранней поре его деятельности относятся: алтарный образ, написанный для црк. св. Юстины в Падуе (ныне находится в Миланской гал. Брера), отличающийся большей гармонией тонов и более мягкой лепкой тела; "Св. Евфимия" (в Неаполитанском музее), полная благородства и строгости, а также "Мадонна на троне со святыми", исполненная для црк. св. Зенона в Вероне; две части пределлы последней иконы, замечательной по определенности рисунка, выразительности фигур и законченности деталей, находятся в музее г. Тура, а средняя часть — в Луврском музее. Переселение в Мантую, в 1459 г., послужило на пользу художнику, способствуя смягчению резких сторон его таланта. К этому времени относятся: алтарный образ с маленькими фигурами, написанный им для дворцовой капеллы маркиза (ныне нах. в галерее Уффици, во Флоренции), "Св. Себастьян" (в Венской галерее), "Св. Георгий" (в Венецианской акад. худож.), "Мадонна с ангелами" (в Берлинском музее). Главный труд, исполненный М. в эту пору, — фрески в свадебной зале (camera de‘ sposi) мантуанского замка, сохранившиеся вполне лишь на одной стене, а на другой сильно пострадавшие. Они изображают сцены из семейной жизни Лодовико, немного тяжеловатые по композиции и формам, но полные могущественного величия и жизненной правды. В живописи потолка этой залы (амуры, сцены из легенд о Геркулесе, Орионе, Орфее и пр.), также вполне сохранившейся, М. является основателем новых принципов плафонной живописи, доведенных потом до полного развития Корреджио. Работая преимущественно для мантуанских маркизов, Лодовико и его преемников, Федериго и Франческо, М. получал заказы и от других итальянских владетельных особ, от Эсте, Медичи и др. Папа Иннокентий VIII пригласил его в Рим для расписания капеллы в бельведерской вилле (уничтоженной при Пие VI). Ко времени пребывания художника в Риме относится также чрезвычайно тонкая по работе Мадонна, писанная для Франческо Медичи (ныне наход. в гал. Уффици). По возвращении своем в Мантую, М. окончил девять больших картин, с изображением триумфального шествия Цезаря. Эти картины, долженствовавшие заменить собой тканые ковры на стенах дворца Сан-Себастиано, сильно пострадали от реставраций и ныне хранятся в Гэмптон-Коуртском замке близ Лондона. В них ярче, чем в каких либо других произведениях М., выразилось его увлечение классической древностью. К тому же позднему периоду деятельности М. относятся: "Madonna della vittoria" (в Лувре), "Мадонна между св. Иоанном и св. Магдалиной" (в Лонд. национ. гал.), привлекательные по мастерской группировке фигур, величественности композиции и нежности отделки. Немного позже этих картин из-под кисти М. вышли две другие хранящиеся теперь в Луврской галерее, в Париже, и изображающие победу добродетелей над пороками, и "Парнас"; в них талант М. проявился во всей полноте своего развития. Последней работой М. был, по-видимому, "Триумф Сципиона", найденный в мастерской художника после его смерти (находится в Лонд. национ. галерее). Последние годы своей жизни М. провел в нужде, причиной которой была постройка им на свой счет роскошной семейной капеллы при црк. св. Андрея в Мантуе. Главные достоинства М. — величественность концепции, строгий рисунок, отличная лепка фигур, основанная на изучении античной скульптуры, и сила выражения; слабые его стороны — некоторая несмелость композиции и недостаточный колорит. Ему принадлежит заслуга введения гравирования в Ломбардии; он один из первых начал в своих гравюрах воспроизводить собственные композиции, а не чужие. Наиболее любопытные из его гравюр: "Спящая Мадонна" (Br. 8), "Христос между св. Андреем и Лонгином" (Br. 6), "Положение во гроб" (Br. 3), "Борьба морских богов" (Br. 3), "Вакханалия", "Триумфальное шествие Цезаря" (шесть листов, из которых самому М. принадлежат несомненно только два, Br. 10 и 11). <i> А. Н-в. </i> <i> </i><br><br><br>... смотреть
, Андреа (Mantegna, Andrea) Ок. 1430, Падуя — 1506, Мантуя. Североитальянский живописец и гравер; занимался также архитектурой и скульптурой. Ученик и ... смотреть
Манте́нья(mantegna) Андреа (1431, Изола-ди-Картуро, близ Венеции – 1506, Мантуя), итальянский живописец и гравёр эпохи Раннего Возрождения. Учился у св... смотреть
Андреа (1431 — 1506), итал. живописец эпохи Возрождения. Во время учения в Падуе познакомился с нов. подходом к античности падуанских гуманисто... смотреть
МАНТЕНЬЯ (Mantegna) Андреа (1431-1506), итальянский живописец и гравер. Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическим пафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгой архитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами, иллюзионистическими эффектами (росписи "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо в Мантуе, 1474). В резцовой гравюре сочетал четкость пластических форм с мягкой штриховкой (7 листов "Битва морских божеств", ок. 1470).<br><br><br>... смотреть
- (Mantegna) Андреа (1431-1506) - итальянский живописец и гравер.Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическимпафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгойархитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами,иллюзионистическими эффектами (росписи ""Камеры дельи Спози"" в замкеСан-Джорджо в Мантуе, 1474). В резцовой гравюре сочетал четкостьпластических форм с мягкой штриховкой (7 листов ""Битва морских божеств"",ок. 1470).... смотреть
МАНТЕНЬЯ (Mantegna) Андреа (1431 - 1506), итальянский живописец и гравер. Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическим пафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгой архитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами, иллюзионистическими эффектами (росписи "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо в Мантуе, 1474). <br>... смотреть
(Mantegna)Андреа, 1431-1506, італ. маляр і графік; представник Ренесансу; картини (Померлий Христос), релігійні та міфологічні фрески (у Камера дельї С... смотреть
(Mantegna) Андреа, 1431-1506, італ. маляр і графік; представник Ренесансу; картини (Померлий Христос), релігійні та міфологічні фрески (у Камера дельї Спозі в Палаццо Дукале у Мантуї - перше ілюзійне зображення простору), мідьорити.... смотреть
МАНТЕНЬЯ (Mantegna) Андреа (1431-1506) - итальянский живописец и гравер. Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическим пафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгой архитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами, иллюзионистическими эффектами (росписи "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо в Мантуе, 1474). В резцовой гравюре сочетал четкость пластических форм с мягкой штриховкой (7 листов "Битва морских божеств", ок. 1470).<br>... смотреть
МАНТЕНЬЯ (Mantegna) Андреа (1431-1506), итальянский живописец и гравер. Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическим пафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгой архитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами, иллюзионистическими эффектами (росписи "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо в Мантуе, 1474). В резцовой гравюре сочетал четкость пластических форм с мягкой штриховкой (7 листов "Битва морских божеств", ок. 1470).... смотреть
МАНТЕНЬЯ (Mantegna) Андреа (1431-1506) , итальянский живописец и гравер. Представитель Раннего Возрождения. Искусство Мантеньи, с героическим пафосом утверждающее силу и достоинство человека, отличается строгой архитектоникой композиции, чеканностью форм, сильными ракурсами, иллюзионистическими эффектами (росписи "Камеры дельи Спози" в замке Сан-Джорджо в Мантуе, 1474). В резцовой гравюре сочетал четкость пластических форм с мягкой штриховкой (7 листов "Битва морских божеств", ок. 1470).... смотреть
Мантенья Андреа (Mantegna) (1431-1506), итальянский живописец и гравёр эпохи Раннего Возрождения. Представитель падуанской школы. Учился у своег... смотреть
Мантенья (Mantegna) Андреа (1431, Изола-ди-Картуро, Венето, ‒ 13.9.1506, Мантуя), итальянский живописец и гравёр Раннего Возрождения. Представитель пад... смотреть
(Mantegna, 1431-1506) — знаменитый итал. живописец и гравер, главный представитель падуанской школы раннего Возрождения. Он был приемный сын и ученик Ф... смотреть