МИНИАТИРА

МИНИАТИРА (франц. miniature, итал. miniatura, от лат. minium - киноварь, сурик, к-рыми в древности расцвечивались рукописные книги), произведение изобразительного иск-ва, отличающееся небольшими размерами и особой тонкостью художеств, приёмов. Термин "М." применяется и к нек-рым лит. и муз. произведениям (см. Миниатюра в литературе, театре, цирке, на эстраде). Спе-цифич. вид М.- живописные или гра-фич. (иногда резные) изображения (особенно портретные), имеющие самостоятельный характер. Особая разновидность М.- живопись лаком, маслом или темперой на поверхности небольших лаковых изделий (см. Лаки художественные).

Одну из осн. областей художеств. М. составляет книжная М.- сделанные от руки рисунки, многоцветные иллюстрации гуашью, клеевыми, акварельными и др. красками в рукописных книгах, а также изобразительно-декоративные элементы оформления этих книг - инициалы, заставки и др. Книжные М. известны уже в Др. Египте ("Книга мёртвых" эпохи Нового царства с рисунками пером и плоскостной живописью непрозрачными красками на папирусе; илл. см.: т. 9, стр. 36; т. 12, табл. XXIX, стр. 336-337). Позднеантич. М. 4-6 вв. (гуашь или рисунок пером на папирусных свитках и в кодексах на пергамене) отличается достоверностью изображения фигур и свето-воздушной среды (-"Илиада" Гомера, ок. 500, Б-ка Амброзиана, Милан). В визант. М. (преим. религ. рукописи) вплоть до 10 в. сохраняются позднеантич. приёмы ("Парижская псалтирь", 10 в., Нац. б-ка, Париж; илл. см. т. 5, табл. II, стр. 48-49), но в основном господствуют условность, плоскостность изображения, экспрессивность жестов; появляются и жизненно-непосредственные, политически полемичные сцены ("Хлудовская псалтирь", 9 в., История, музей, Москва; илл. см. т. 5, стр. 47). Для ср.-век. зап. М. характерно обилие локальных школ. В М. времени Меровингов (5-8 вв.) развивается плоскостный стиль со своеобразным орнаментом из птиц и рыб ("Гела-сианский сакраментарий", сер. 8 в., Ватиканская б-ка). Ирландские и англосаксонские рукописи 7-9 вв. украшались М. крупных размеров, в к-рых экспрессивные изображения евангелистов заключены в стилизованную орнаментальную рамку, а развороты страниц сплошь покрыты узорами отвлечённого, но полного жизни и энергии плетёного орнамента ("Евангелие из Дарроу", 7 в., Тринити-колледж, Дублин). Рукописи "Каролингского возрождения* наряду с крупноформатными М., следующими позднеантич. образцам ("Евангелие Ады", нач. 9 в., Гор. б-ка, Трир), украшались и динамичными, выразит, рисунками пером ("Утрехтская псалтырь", 9 в., б-ка ун-та в Утрехте; илл. см. т. 11, табл. XL, стр. 305). К кон. 10 в. зап.-европ. М. испытывает воздействие визант. М.: её иконография обогащается сценами из Евангелия и житий святых, художеств, язык становится более условным, образы святых напряжённо-экспрессивными ("Бамбергский Апокалипсис", ок. 1020, Гос. б-ка, Бамберг). Плоскостные и бесплотные фигуры романских М. 11-12 вв. заключены в чёткие композиц. схемы. Вместе с тем в М. проникают элементы нар. творчества ("Моралия" св. Григория Великого, 1109-33, Муниципальная б-ка, Дижон). В готич. М. 13-15 вв. усиливается стремление правдиво запечатлеть натуру. М. дополняют и комментируют текст, фигуры приобретают живость. Важная роль отводится пейзажу, интерьеру, архит. обрамлению сцен. Появляются крупные мастера М. (А. Боневё, Жакмар д‘Эден во Франции и др.). Широта и меткость наблюдений, изображение реальной конкретной среды характерны для М. бр. Лимбург ("Богатейший часослов герцога Беррийского"; илл. см. т. 14, табл. XXX, стр. 448-449) и бр. ван Эйк. Во 2-й пол. 15 в. Ж. Фуке и С. Мармион применяют в М. элементы линейной и воз д. перспективы, воссоздают напоённые светом и воздухом сельские и городские пейзажи Франции ("Часослов Этьенна Шевалье" Ж. Фуке, 1450-55, разные музеи Европы).

"Ангел (символ евангелиста Матфея)".

Миниатюра "Евангелия Хитрово" (кон. 14 - нач. 15 вв., Библиотека СССР им. В. И. Ленина, Москва).

В 11 в. в Др. Руси М. в основном следовали визант. образцам (Остромирово евангелие, 1056-57, Публичная б-ка им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Ленинград; илл. см. т. 12, табл. VIII, стр. 97; табл. XXX, стр. 336-337). В 12-15 вв. наряду с крупными М., близкими современным им фрескам и иконам ("Евангелие Хитрово", кон. 14- нач. 15 вв., Б-ка СССР им. В. И. Ленина, Москва), появляются живые и непосредственные рисунки на полях (инициалы новгородских рукописей 12- 15 вв. с плетёным орнаментом, с фантастич. и реальными фигурами). В кон. 15 в. в М. проникают светские (гл. обр. исторические и бытовые) сюжеты (Лицевой летописный свод, 1540-60-е гг., разные б-ки СССР). На Украине создаётся особый ярко-живописный вид М. ("Пересопницкое евангелие", 1556-61, Гос. б-ка УССР им. КПСС, Киев). В М. 17 в. часто встречаются ист. сюжеты, портреты, аллегории ("Сийское евангелие", 1693, Б-ка АН СССР, Ленинград). Создававшиеся в 17 -19 вв. "поморские рукописи" украшались богатым, сочным, но несколько грубоватым орнаментом с барочными мотивами ("Евангелие", 1678, Оружейная палата, Москва).

В ср.-век. Армении местные школы М. известны с 6-7 вв. В целом для арм.

М. характерны роскошное декоративно-орнаментальное убранство, чёткие композиц. построения, насыщенный цвет. В 9-10 вв. наряду с динамичными, гра-фичными, связанными с нар. иск-вом М. ("Лазаревское евангелие", 887) имеются и парадно-монументальные, обильно украшенные золотом ("Эчмиадзин-ское евангелие", 989; оба - в Матенада-ране, Ереван). Из школ 13-14 вв. наиболее значительна киликийская школа. М. её главы Тороса Рослина (2-я пол. 13 в.) отличаются психологич. выразительностью, мягким и точным рисунком, богато разработанным орнаментом. Груз. М. 9-10 вв., связанная с местной традицией, отличается линейностью и яркостью расцветки (" Мцхетская псалтырь ", 10 в.). Византинизирующее направление в М. придерживалось техники многослойного письма с применением золота ("Ге-латское четвероевангелие", 11 в.; илл. см. т. 7, стр. 387; оба - в Ин-те рукописей АН Груз. ССР, Тбилиси). В 17 в. иллюстрировались светские книги (особенно "Витязь в тигровой шкуре" III. Руставели).

В ср.-век. арабской М. выделяются школы: египетская, стилистически связанная с коптским иск-вом, сирийская, находившаяся под сильным визант. влиянием, и иракская, где наряду с пышными сценами придворной жизни распространены лаконичные по стилю иллюстрации к науч. трактатам ("Фармакология" Диоскорида, 1222, в разных музеях мира). Иранская, афганская, среднеазиатская и азербайджанская М. (расцвет к-рой относится к 1-й пол. 15 в.) органически связана со всем художеств. оформлением рукописи. Богатейшие узорные композиции, лирич. пейзажи, тонкий линейный ритм, изысканные цветовые сочетания определяют её декоративный образный строй (см. Гератская школа, Теоризская школа, Исфаханская школа). В 16-17 вв. в Иране и др. странах появляется портретная М. В ранне-средневековой индийской М. плоскостные, стилизованные изображения, чёткая каллиграфич. линия к 16-17 вв. сменяются стремлением к точной фиксации отд. деталей, тщательному изображению человеческого лица при сохранении традиционной плоскостности, схематичности и декоративности. Часто встречаются героико-историч. сюжеты ("Бабур-наме", кон. 16 в., Музей иск-ва народов Востока, Москва). Развиваются портретный и анималистич. жанры (см. Гуджаратская школа, Моголъская школа, Раджпут-ская школа). М. (рисунки пером на пальмовых листьях) известна в Индонезии и др. странах Юго-Вост. Азии. У ацтеков, миштеков, майя близки к пиктографии уверенные и смелые, сочные по цвету рисунки (миштекский "Кодекс Борджа", 14-16 вв., Ватиканская б-ка). См. также Книга.

Портретная М. - вид живописного (иногда резного, см. Резьба художественная) портрета небольшого формата (от 1,5 до 20 см) на табакерках, часах, перстнях, вмедальонахи т. п. Портретные М. пишутся гуашью, акварелью по пергамену, картону, бумаге, слоновой кости, иногда маслом по металлу, керамич. красками по фарфору, а также в технике эмали. Как особый жанр живописи портретная М. складывается в эпоху Возрождения и связана по стилю и технике как с книжной М. (Дж. Кловио и др. в Италии, 16 в.), так и с общим развитием реалистического искусства. Точностью и документальностью, концентрированной ясностью психологич. характеристики отличаются портретные миниатюры X. Хольбейна Младшего в Германии и Англии (где работали его ученики Н. Хил-лиард и А. Оливер). Во Франции 16 в. выделяются работы Ж. Фуке и эмалевые портретные миниатюры Л. Лимозена. В 17 в. швейцарец Ж. Петито в технике эмали делает копии с живописных парадных портретов. Полные мужественной энергии акварельные портреты деятелей Английской революции 17 в. создал С. Купер. В 18 в. портретная М. достигает расцвета. Итальянка Р. Каррьера вводит технику живописи гуашью на пластине слоновой кости с цветным фоном. В кон. 18 - нач. 19 вв. в жанре портретной М. работают: Ж. Б. Массе, О. Фрагонар, Ж. Б. Ж. Огюстен, Ж. Б. Иза-бе и др.- во Франции; Р. Косуэй, Дж. Смарт, Н. Э. Плаймер - в Англии; австрийцы М. М. Даффингер, Г. Ф. Фю-гер. В России первые правдивые и непрезентабельные портретные М. (гл. оор. эмалевые) появились в 18 в. (Г. С. Му-сикийский, А. Г. Овсов, Д. И. Евреинов, П. Г. Жарков, с 1779 возглавивший класс миниатюрной живописи в АХ в Петербурге). В кон. 18 - нач. 19 вв. тонкие и одухотворённые портреты пишут Г. И. Скородумов, В. Л. Боровиковский, А. Ритт и др. В области портретной М. работали также Н. И. Аргунов, А. К. Го-ловачевский, М. И. Теребенёв, П. О. де Росси, К. П. Брюллов, О. А. Кипренский, П. Ф. Соколов и др. Портретная М. исчезает к сер. 19 в. в связи с распространением дагерротипов и фотографии.

"Фантастический пейзаж". Миниатюра сборника вагантской поэзии "Carmina Burana" (Германия, 1225, Государственная библиотека, Мюнхен).

"Пара божеств", фрагмент листа "Кодекса Борджа" (миштекская культура, Мексика; 14 - 16 вв., Ватиканская библиотека).

Илл. см. на вклейках - к стр. 288 и табл. XVIII (стр. 320-321).

Лит.: Врангель Н., Миниатюра в России, СПБ, 1909; Свирин А. Н., Миниатюра древней Армении, М.- Л., 1939; его же. Древнерусская миниатюра, М., 1950; Martin F. R., The miniature painting and painters of Persia, India and Turkey..., v. 1 - 2, L., 1912; L о w e E. A., Codices latini antiquiores, v. 1 - 6, Oxf., 1934 - 53; Weitzmann K., Illustrations in roll and codex, Princeton, 1947; D i r i n g e r D., The illuminated book, its history and production, L., 1958; D arm on J. E., Dictionnaire des peintres miniaturistes..., P., [192...].