ПЕРЕДВИЖНИКИ, художники, входившие в прогрессивное российское демократическое художественное объединение - Т-во передвижных художественных выставок. Товарищество образовалось в 1870 в Петербурге по инициативе И. Н. Крамского, Г. Г. Мясоедова, Н. Н. Ге и В. Г. Перова в процессе борьбы передовых художественных сил страны за демократич. идеалы и в противовес официальному центру иск-ва - петерб. Академии художеств (см. Академии художественные). Т-во развивало лучшие традиции Артели художников, руководитель которой И. Н. Крамской стал идейным вождём нового объединения. П. находились под воздействием обществ. и эстетич. взглядов В. Г. Белинского и Н. Г. Чернышевского. Освободившись от регламентации и опеки АХ в создании, показе и реализации своих произв., они организовали внутр. жизнь Т-ва на кооп. началах, развернули просветительную деятельность. С 1871 Т-во устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, после чего они показывались в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге, Одессе и др. городах. Решительно порвав с канонами и идеалистич. эстетикой академизма, иск-во П. имело своей основой творческий метод критич. реализма. П. обратились к правдивому, с демократич. позиций изображению жизни и истории народа, родной страны, её природы. Стремясь служить своим творчеством интересам трудового народа, они прославляли его величие, силу, мудрость и красоту, а часто поднимались до беспощадного обличения его угнетателей и врагов, невыносимо тяжёлых условий его жизни. В гуманистич. иск-ве П. нашли решительное осуждение росс. самодержавные порядки, с горячим сочувствием было показано освободит. движение рус. народа.
Характерные для П. картины отличались большой силой психологизма и социального обобщения, высоким мастерством типизации, умением через отд. образы и сюжеты представлять целые классы и сословия. Ведущими жанрами в иск-ве П. были бытовой жанр и портрет, позволявшие наиболее полно показывать жизнь народа, создавать образы передовых людей, прямо утверждать демократич. идеалы. значит. развитие получили также ист. жанр и пейзаж; в картинах на евангельские сюжеты воплощались актуальные нравственно-филос. проблемы.
Творчество П. в период своего расцвета в 1870-90-х гг. развивалось в сторону всё более широкого охвата жизни, всё большей естественности и свободы изображения. На смену неск. скованной и суховатой манере письма тёмными красками приходят свободная, широкая манера, передача свето-воздушной среды с помощью светлой палитры, рефлексов, цветных теней; разнообразнее и свободнее становится композиция картины, отражавшая стремление художников к наибольшей естественности изображения, к воссозданию живой связи человека с окружающей средой, природой. В творчестве П. критич. реализм достиг в рус. изобразит. иск-ве своей кульминации. Новаторское, подлинно народное искусство П. служило действенным средством демократич., обществ., нравств. и эстетич. воспитания мн. поколений и в конечном счёте стало важным фактором развития рус. освободит. движения, помогало росту революц. сознания общества. В. И. Ленин, передовые деятели рус. революц. движения и рус. культуры дали высокую оценку творчеству П.
Товарищество объединяло почти все наиболее талантливые художеств. силы страны. В его состав в разное время входили (помимо инициаторов) И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Е. Маковский, И. М. Прянишников, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, В. М. Максимов, К. А. Савицкий, А. М. и В. М. Васнецовы, А. И. Куинджи, В. Д. Поленов, Н. А. Ярошенко, И. И. Левитан, В. А. Серов и др. Участниками выставок Товарищества были Антокольский, В. В. Верещагин, А. П. Рябушкин и др. Большую роль в развитии искусства П. играл критик-демократ В. В. Стасов; П. М. Третьяков, приобретая в свою галерею произв. П., оказывал им важную материальную и моральную поддержку. Авторитет и обществ. влияние Т-ва неуклонно росли. Самодержавие вынуждено было отказаться от первоначальной тактики зажима и травли П. Оно делало попытки подчинить себе их деятельность, чтобы поднять значение АХ, переживавшей глубокий кризис. В 1890-х гг. в состав АХ вошли видные члены Т-ва (Репин, В. Маковский, Шишкин и др.). В числе П. были художники Украины, Латвии, Армении и др., оказавшие большое влияние на развитие своих нац. художеств. школ по пути реализма, народности и демократич. идеалов. Огромное значение для развития рус. реалистич. иск-ва имела педагогич. деятельность П. (В. Г. Перов, И. Е. Репин, В. Е. Маковский, И. Н. Крамской, А. К. Саврасов, А. И. Куинджи, К. А. Савицкий, В. Д. Поленов и др.). На рубеже 19-20 вв. иск-во ряда П. стало утрачивать глубину отражения жизни, обличит. пафос. Т-во теряло былое обществ. влияние, но осн. ядро П. до конца сохранило верность реализму и демократич. идеалам. В 1890-1900-х гг. в творчестве передовой группы П. появлялись социалистич. идеи, отражавшие развитие рабочего движения, рождались элементы социалистич. иск-ва (Н. А. Касаткин, Л. В. Попов, С. В. Иванов и др.). Мн. П. вошли в сов. художеств. культуру, явились носителями великих реалистич. традиций 19 в. и помогли формированию иск-ва социалистич. реализма. Т-во П. распалось в 1923. Его члены влились преим. в АХРР, продолжая в новых историч. условиях служить своим иск-вом народу.
Г. Е. Передельский. Г. П. Передерий.
Лит.: Бурова Г., Гапонова О., Румянцева В., Товарищество передвижных художественных выставок, т. 1 - 2, М., 1952-59; Гомберг-Вержбинская Э. П., Передвижники, 2 изд., Л., 1970; Передвижники. [Альбом. Авт. текста и сост. А. В. Парамонов, М., 1971].
А. К. Лебедев.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
художники, входившие в прогрессивное российское демократическое художественное объединение — Товарищество передвижных художественных выставок. ... смотреть
Передвижники художники, входившие в прогрессивное российское демократическое художественное объединение - Товарищество передвижных художественны... смотреть
Художники-реалисты, входившие в крупнейшее в России второй половины XIX в. демократическое творческое объединение «Товарищество передвижных художествен... смотреть
ПЕРЕДВИ́ЖНИКИ - худож. объединение (Т-во передвижных худож. выставок - ТПХВ), ставшее важнейшим в обществ. жизни рус. иск-ва. Образовано в 1870 в С.-Петербурге И. И. Крамским, Г. Г. Мясоедовым, Н. Н. Ге, В. Г. Перовым. ТПХВ развивало демокр. идеи Артели художников, наследовало ее принципы орг-ции, выступало против устаревших канонов академич. иск-ва. Идейными вождями ТПХВ стали И. И. Крамской и В. В. Стасов. Осн. вид иск-ва П. - живопись; скульптура занимала весьма незначит. место, декоративные иск-ва принципиально не привлекали внимания художников. Первая выставка состоялась в 1871 в залах АХ (46 произв., в т. ч. "Петр I допрашивает цесаревича Алексея Петровича в Петергофе" Н. Н. Ге, 1871; "Охотники на привале" В. Г. Перова, 1871). Всего П. организовали 48 выставок, к-рые в соответствии с уставом об-ва проходили не только в С.-Петербурге, но и в др. городах (в Москве, Киеве, Орле, Казани, Одессе, Риге и др.). Именно устройство передвижных выставок по всей России, давшее имя Т-ву, определило как творческую платформу объединения, так и его значение в рус. иск-ве. Выставки носили просветительско-коммерческий характер. П. обращались не к столичным ценителям иск-ва, а к широким кругам населения. Поэтому произв. художников должны были прежде всего быть понятны "массам", часто слабо подготовленным к восприятию иск-ва живописи, а для этого иметь ясные, доступные сюжеты и простую худож. форму. Оказавшись для многих групп населения первыми увиденными (и приобретаемыми) настоящими произв. иск-ва, работы П. сформировали обществ. представление о живописи и ее задачах.<p class="tab">П. с максимальной полнотой воплотили реализм в изобразит. иск-ве. Им были свойственны глубина соц. обобщения, типизации, тонкий психологизм, представление о пассивности человека как объекта историч. процесса и созерцательного сочувствия. Художниками использовались разл. худож. жанры: бытовой, портретный, историч., пейзаж. П. принадлежит заслуга окончат. формирования рус. станкового изобразит. иск-ва: их произв. абсолютно автономны и не зависят от конкретного интерьера и контекста др.картин. Именно в пейзаже, портрете и бытовом жанре П. достигли максимальных высот. Произв. П. решали социальные, а не живописные задачи, они передают "картины жизни", и отсюда - свобода композиции, разнообразие цветовой гаммы, словно бы заимствованные из самой жизни, - к вопросам техники П. были почти безразличны. Современники "демократич. направления" считали, что П. развивают идеи нац. иск-ва. П., как и писатели-реалисты, привлекли внимание к соц. проблемам, но на их платформе не было возможности обратиться к широким обобщениям и "вечным темам"; характерно, что сами сюжеты стали со временем традицией: напр., воспринимаемая как обличительная картина "Бурлаки на Волге" И. Е. Репина написана по прямому заказу президента АХ вел. кн. Владимира Александровича для Приемной его дворца. П. были любимыми художниками Александра III и особенно Николая II, их картины в изобилии висели в их личных комнатах. Принципы П. позволили объединиться художникам самых разных индивидуальностей, но в кон. 19 в. обнаружился кризис, и ряд крупнейших мастеров, не порывая с ТПХВ, приняли участие в деят-ности "Мира иск-ва" и др. движений и объединений эпохи модерна.</p><p class="tab">Состав ТПХВ постоянно обновлялся. В разное время в объединение входили: И. Е. Репин, И. И. Шишкин, К. А. Савицкий, В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, И. И. Левитан, Н. А. Ярошенко, В. А. Серов, В. И. Суриков, А. К. Саврасов, А. И. Куинджи и др. Крамской и Ярошенко были признанными мэтрами Т-ва. Осн. организационными вопросами, связанными с устройством выставок и продажей картин, долгие годы ведал Я. Д. Минченков. Большую поддержку деят-ности ТПХВ оказал П. М. Третьяков, постоянно приобретавший картины П. Последняя выставка П. состоялась в 1922, и в 1923 ТПХВ окончательно распалось.</p><p class="tab">В сов. период живопись П. была официально признана высшим достижением рус. изобразит. иск-ва. Картины П. широко пропагандировались и тиражировались. В еще большей степени, нежели в период передвижных выставок, работы П. определяли нац. представление о том, каким должно быть произв. живописи и скульптуры, став неотъемлемой частью рус. худож. менталитета.</p><p class="tab">Лит.: Передвижники / Авт. вступ. ст. и сост. А. К. Лебедев. 2-е изд. Л., 1978; Минченков Я. Д. Воспоминания о передвижниках. 6-е изд. Л., 1980.</p>... смотреть
Передвижники художники, входившие в демократическое художественное объединение Товарищество передвижных художественных выставок (ТИХВ). Обра... смотреть
художники, входившие в российское художественное объединение — «Товарищество передвижных художественных выставок». Товарищество образовалось в 1870 в П... смотреть
художники, входившие в российское художественное объединение - "Товарищество передвижных художественных выставок". Товарищество образовалось в 1870 в Петербурге по инициативе И.Н. Крамского, Г.Г. Мясоедова, Н.Н. Ге и В.Г. Перова в противовес официальному центру искусства - Петербургской Академии художеств. И.Н. Крамской стал идейным вождем нового объединения. Передвижники находились под воздействием тенденциозных и вульгарных общественных и эстетических взглядов В.Г. Белинского и Н.Г. Чернышевского. Освободившись от регламентации и опеки Академии художеств в создании, показе и реализации своих произведений, они организовали внутреннюю жизнь Товарищества на кооперативных началах, развернули просветительскую деятельность. С 1871 Товарищество устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, после чего они показывались в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге, Одессе и др. городах. Решительно порвав с канонами и эстетикой академизма, искусство передвижников искало свой творческий метод. Передвижники обратились к изображению жизни и истории народа, родной страны, ее природы. Служа своим творчеством интересам народа, они стремились прославлять его величие, силу, мудрость и красоту. Однако в изображении его жизни многие передвижники видели только темные стороны, не замечая духовного богатства православно-монархического мировоззрения. Характерные для передвижников картины отличались большой силой психологизма и социального обобщения, высоким мастерством типизации, умением через отдельные образы и сюжеты представлять целые классы и сословия. Ведущими жанрами в искусстве передвижников были бытовой жанр и портрет. В состав передвижников в разное время входили (помимо инициаторов) И.Е. Репин, В.И. Суриков, В.Е. Маковский, И.М. Прянишников, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин, В.М. Максимов, К.А. Савицкий, A.M. и В.М. Васнецовы, А.И. Куинджи, В.Д. Поленов, Н.А. Ярошенко, И.И. Левитан, В.А. Серов и др. Участниками выставок Товарищества были М.М. Антокольский, В.В. Верещагин, А.П. Рябушкин и др. Большую роль в развитии искусства передвижников играл критик-демократ В.В. Стасов; П.М. Третьяков, приобретая в свою галерею произведения передвижников, оказывал им важную материальную и моральную поддержку. Передвижники внесли большой вклад в русское искусство. Но этот вклад мог бы быть гораздо большим, если бы их мировоззрение не было замутнено социальной тенденциозностью, обличительством и вульгарной эстетикой, которые духовно обедняли талантливых русских художников, вымывая из-под них национальную почву. К к. XIX в. передвижничество сходит на нет, а сами они постепенно становятся членами той самой Академии художеств, против которой ранее боролись. О. П.... смотреть
, художники, входившие в российское художественное объединение - Товарищество передвижных художественных выставок, образованное в 1870. Обратились к изображению повседневной жизни и истории народов России, ее природы, социальных конфликтов, обличению общественных пороков. Идейными вождями передвижников стали И.Н. Крамской и В.В. Стасов. Основные представители - И.Е. Репин, В.И. Суриков, В.Г. Перов, В.М. Васнецов, И.И. Левитан, И.И. Шишкин; в числе передвижников были также художники Украины, Литвы, Армении. В 1923 - 24 часть передвижников вошла в Ассоциацию Художников Революционной России.... смотреть
ПЕРЕДВИЖНИКИ, художники, входившие в российское художественном объединение - Товарищество передвижных художественных выставок, образованное в 1870. Обратились к изображению повседневной жизни и истории народов России, ее природы, социальных конфликтов, обличению общественных порядков. Идейными руководителями передвижников стали И. Н. Крамской и В. В. Стасов. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин; в числе передвижников были также художники Украины, Литвы, Армении. В 1923-24 часть передвижников вошла в АХРР.<br><br><br>... смотреть
ПЕРЕДВИЖНИКИ - художники, входившие в российское художественном объединение - Товарищество передвижных художественных выставок, образованное в 1870. Обратились к изображению повседневной жизни и истории народов России, ее природы, социальных конфликтов, обличению общественных порядков. Идейными руководителями передвижников стали И. Н. Крамской и В. В. Стасов. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин; в числе передвижников были также художники Украины, Литвы, Армении. В 1923-24 часть передвижников вошла в АХРР.<br>... смотреть
ПЕРЕДВИЖНИКИ , художники, входившие в российское художественном объединение - Товарищество передвижных художественных выставок, образованное в 1870. Обратились к изображению повседневной жизни и истории народов России, ее природы, социальных конфликтов, обличению общественных порядков. Идейными руководителями передвижников стали И. Н. Крамской и В. В. Стасов. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин; в числе передвижников были также художники Украины, Литвы, Армении. В 1923-24 часть передвижников вошла в АХРР.... смотреть
ПЕРЕДВИЖНИКИ, художники, входившие в российское художественном объединение - Товарищество передвижных художественных выставок, образованное в 1870. Обратились к изображению повседневной жизни и истории народов России, ее природы, социальных конфликтов, обличению общественных порядков. Идейными руководителями передвижников стали И. Н. Крамской и В. В. Стасов. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин; в числе передвижников были также художники Украины, Литвы, Армении. В 1923-24 часть передвижников вошла в АХРР.... смотреть
- художники, входившие в российское художественномобъединение - Товарищество передвижных художественных выставок,образованное в 1870. Обратились к изображению повседневной жизни и историинародов России, ее природы, социальных конфликтов, обличению общественныхпорядков. Идейными руководителями передвижников стали И. Н. Крамской и В.В. Стасов. Основные представители - И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г.Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин; в числе передвижниковбыли также художники Украины, Литвы, Армении. В 1923-24 частьпередвижников вошла в АХРР.... смотреть
приставка - ПЕРЕ; корень - ДВИЖ; суффикс - НИК; окончание - И; Основа слова: ПЕРЕДВИЖНИКВычисленный способ образования слова: Приставочно-суффиксальный... смотреть
художники-реалисты, входившие в Товарищество передвижных художественных выставок, образовавшееся в 1870 г. Порвав с академизмом, руководствовались методом критического реализма, обратились к правдивому изображению жизни и истории народа, родной природы. Картины отличались психологизмом, мастерством социального обобщения. Среди представителей: И. Крамской, И. Репин, В. Суриков, В. Перов, В. Маковский, И. Прянишников, Г. Мясоедов, В. Васнецов, А. Куинджи, И. Левитан и др.... смотреть
термин, обозначающий группу художников, отстаивавших традиции реализма, народности и демократических идеалов в искусстве, объединившихся в Товарищество передвижных художественных выставок ( 1 8 7 0 - 1923). Идейные руководители: И. Н. Крамской и В. В. Стасов. Основные представители — И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. М. Васнецов, И. И. Левитан, И. И. Шишкин и др.... смотреть
мн. жив. les Ambulants (société de peintres en Russie au XIXe et au XXe siècles)
мн. жив.les Ambulants (société de peintres en Russie au XIXe et au XXe siècles)
м. мн. peredvižniki (movimento di "pittori itineranti" (realisti) nella Russia della seconda metà del Novecento) Итальяно-русский словарь.2003.
передви́жники см. Товарищество передвижных художественных выставок
өнертаратушылар