ПРОГРАММНАЯ МУЗЫКА

ПРОГРАММНАЯ МУЗЫКА, род инструментальной музыки; муз. произведения, имеющие словесную, нередко поэтич. программу и раскрывающие запечатленное в ней содержание. Программой может служить заглавие, указывающее, напр., на явление действительности, к-рое имел в виду композитор ("Утро" Грига из музыки к драме Ибсена "Пер Гюнт"), или на вдохновившее его лит. произведение ("Макбет" Р. Штрауса - симф. поэма по драме Шекспира). Более подробные программы обычно составляются по лит. произведениям (симф. сюита "Антар" Римского-Корсакова по одноим. сказке Сенковского), реже - вне связи с лит. прообразом ("Фантастическая симфония" Берлиоза). Программа раскрывает нечто недоступное для муз. воплощения и потому не раскрытое самой музыкой; этим она принципиально отличается от любого анализа или описания музыки; придать её муз. произведению может только его автор. В П. м. широко применяются муз. изобразительность, звукопись, конкретизация через жанр.

Простейший вид П. м. - картинная программность (муз. картины природы, нар. празднеств, битв и т. п.). В сюжетно-программных произведениях развитие муз. образов в той или иной степени отвечает контурам сюжета, как правило, заимствованного из художеств. лит-ры. Порой в них даётся лишь муз. характеристика осн. образов, общего направления развития сюжета, первоначального и итогового соотношения действующих сил (обобщённо-сюжетная программность), иногда отображается вся последовательность событий (последовательно-сюжетная программность).

В П. м. используются методы развития, позволяющие "следовать" за сюжетом, не нарушая собственно-муз. закономерностей. В их числе: вариационность и связанный с ней принцип монотематизма, выдвинутый Ф. Листом; принцип лейтмотивной характеристики (см. Лейтмотив), к-рый одним из первых применил Г. Берлиоз; объединение в одночастной форме черт сонатного аллегро и сонатно-симф. цикла, характерное для созданного Ф. Листом жанра симф. поэмы.

Программность явилась большим завоеванием муз. иск-ва, стимулировала поиски новых выразит. средств, способствовала обогащению круга образов муз. произведений. П. м. равноправна с музыкой непрограммной и развивается в тесном взаимодействии с ней.

П. м. известна с глубокой древности (антич. Греция). Среди программных произведений 18 в.- клавесинные миниатюры Ф. Куперена и Ж. Ф. Рамо, "Каприччо на отъезд возлюбленного брата" И. С. Баха. Ряд программных сочинений создан Л. Бетховеном -"Пасторальная симфония", увертюры "Эгмонт", "Кориолан" и др. Расцвет П. м. в 19 в. во многом связан с романтич. направлением в муз. иск-ве (см. Романтизм), провозгласившим лозунг обновления музыки с помощью единения её с поэзией. Среди программных произв. композиторов-романтиков - "Фантастическая симфония" и симфония "Гарольд в Италии" Берлиоза, симфонии "Фауст", "К „Божественной комедии" Данте", симф. поэмы "Тассо", "Прелюды" и др. Листа. Крупный вклад в П. м. внесли и рус. композиторы-классики. Большой известностью пользуются симф. картина "Иванова ночь на Лысой горе" и фп. цикл "Картинки с выставки" Мусоргского, симф. сюита "Антар" Римского-Корсакова, симфония "Манфред", увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта", фантазия для оркестра "Франческа да Римини" Чайковского и др. Программные сочинения написаны также А. К. Глазуновым, А. К. Лядовым, А. Н. Скрябиным, С. В. Рахманиновым и др. Нац. традиции в области П. м. находят своё продолжение и развитие в творчестве сов. композиторов - Н. Я. Мясковского, Д. Д. Шостаковича и др.

Лит.: Чайковский П. И., О программной музыке, Избр. отрывки из писем и статей, М., 1952; Стасов В. В., Искусство XIX века, Избр. соч., т. 3, М., 1952; Лист Ф., Избр. статьи, М., 1959, с. 271 - 349; Хохлов Ю., О музыкальной программности, М., 1963; Кlauwеll О., Geschichte der Programmusik, Lpz., 1910; Sусhrа А., Die Einheit yon absoluter Musik und Programmusik, "Beitriige zur Misikwissenschaft", [Heft] 1, 1959; Niecks Fr., Programme music in the last four centuries, N. Y., 1969. Ю. Н. Хохлов.