РЕНУАР (Renoir) Пьер Огюст (25.2. 1841, Лимож,-17.12.1919, Кань-сюр-Мер, близ Ниццы), французский живописец, график и скульптор, один из основателей импрессионизма. С 1845 жил в Париже. С 1854 расписывал изделия из фарфора, шторы и веера. В 1862-64 учился в Школе изящных иск-в и в мастерской Ш. Глейра, где сблизился с К. Моне, А. Сислеем и Ф. Базилем. В ранних работах Р. с их плотным письмом и чёткой очерченностью форм заметно влияние Г. Курбе и Э. Мане (портрет четы Сислей, 1868, Музей Вальраф-Рихарц, Кёльн). На рубеже 1860-70-х гг. Р. переходит к живописи на пленэре, естественно и органично включая человеческую фигуру в изменчивую свето-возд. среду ("Купание на Сене", 1869, Музей изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина, Москва). Его палитра светлеет, письмо становится прозрачным, мазок - вибрирующим, колорит насыщается тонкими рефлексами, смягчёнными контрастами тёплых по тону теней и богатых серебристо-жемчужными оттенками освещённых зон ("Ложа", 1874, Ин-т Курто, Лондон). В отличие от большинства импрессионистов, Р. (как и Э. Дега) интересует прежде всего индивидуальность человека - в его единстве с природой, в живом общении с др. людьми, в случайных жизненных ситуациях. Он фиксирует тончайшие нюансы настроения модели (портрет В. Шоке, 1876, частное собрание, США), выявляет эмоциональность артистич. натуры (этюд к портрету актрисы Ж. Самари, 1877, Музей изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина, Москва) и непосредственность юного характера ("Мадмуазель Гримпель с голубой лентой", 1880, частное собрание, Париж). И в портретах и в жанровых композициях Р. стремится подчеркнуть ощущение полноты бытия. Его привлекает праздничная сторона городской жизни - балы, танцы, прогулки с их динамикой и пестротой персонажей ("Мулен де ла Галет", 1876, Музей импрессионизма, Париж), сцены безмятежного отдыха ("После обеда", 1879, илл. см. т. 10, табл. V, стр. 208-209). Однако эпизоды, кажущиеся выхваченными Р. из потока жизни, фрагментарными, по сути лишены эффекта мимолётного события, как бы замедлены, продлены во времени, всегда композиционно уравновешены. Особым обаянием проникнуты женские образы Р.; различные по внутр. характеристике, они сходны между собой внешне (миндалевидный разрез глаз, округлость лиц, плавность силуэтов), словно отмечены общей печатью среды и эпохи ("Зонтики", 1879, Нац. гал., Лондон; "Девушки в чёрном", 1883, Музей изобразит, иск-в им. А.С. Пушкина). Современный тип женской красоты Р. утверждает и в изображении обнажённой натуры, достигая редкой изысканности карнации (построенной на сочетании осн. золотистого тона и зеленовато-голубых рефлексов), мягкой и гибкой пластичности в трактовке нагого тела ("Нагая женщина, сидящая на кушетке", 1876, Музей изобразит, иск-в им. А. С. Пушкина, Москва). С 1880-х гг. Р. всё более тяготеет к классич. ясности образов (в 1881-82 он посещает Италию), в его живописи нарастают черты декоративизма, формы ограничиваются контуром, моделировка объёмов становится жёсткой, в колорите преобладают оранжево-розовые тона.
О. Ренуар. Автопортрет. Автолитография. 1915.
Лаконизмом и лёгкостью штриха отличаются многочисл. рисунки Р. Скульптурные работы Р. (гл. обр. нач. 1900-х гг.) стилистически сближаются с произв. А. Майоля ("Венера", бронза, 1914-16, Музей Вальраф-Рихарц, Кёльн). Жизнерадостное, глубоко гуманистич. творчество Р. оказало значит, воздействие на развитие реалистич. иск-ва 20 в.
Лит.: Воллар А., Ренуар, [пер. с франц., вступ. ст. А. В. Луначарского], Л., 1934; О. Ренуар. [Альбом. Вступ. ст. М. Прокофьевой, М., 1966]; В е л ь ч и нс к а я И., Ренуар. [Альбом], М., [1970]; Riviere G., Renoir et ses amis, P., 1921; Renoir J., Renoir, P., 1962 (рус. пер.- М., 1970). В. А. Калмыков.
РЕНУВЬЕ
(Renouvier) Шарль (1.1.1815, Монпелье, -1.9.1903, Прад), французский философ-идеалист, лидер франц. неокантианства (неокритицизма). С 1900 чл. Академии моральных и политич. наук. В. И. Ленин охарактеризовал его философию как "...соединение феноменализма Юма с априоризмом Канта" (Поли, собр. соч., 5 изд., т. 18, с. 221). В качестве исходного пункта философии Р. выдвигал реальность фактов сознания как нечто самоочевидное. Поэтому Р. отрицал существование "вещей в себе" и рассматривал их как явления. Следуя феноменализму Юма, он считал, что опыт есть совокупность явлений, а отношение мышления и бытия - принципиальная координация субъекта и объекта познания. Продолжая линию априоризма Канта, Р. строил систему категорий, в к рой центр, место занимает категория отношения. Но в отличие от Канта, Р. не проводил различия между формами чувственности и рассудка, поэтому пространство и время также оказываются у него категориями. В более поздних работах Р. занимался гл. обр. проблемами нравственности и свободы воли. Его философия сближается с этич. персонализмом. Этика Р., первоначально созвучная кантов-ской, впоследствии основывается на отрицании необходимости в мире и утверждении свободного творчества множества духовных существ - личностей. Философия Р. оказала влияние на формирование франц. персонализма.
Соч.: Manuel de philosophic moderne, P., 1842; Essais de critique generale, v. 1 - 4, P., 1854 - 64; Esquisse d‘une classification syste-matique des doctrines philosophiques, v. 1 - 2, P., 1885 - 86; La nouvelle monadologie, P., 1899; Le personnalisme, P., 1903.:
Лит.: Лапшин И. И., Неокритицизм Шарля Ренувье, в сб.: Новые идеи в философии, № 13, СПБ, 1914; История философии, т. 3, М., 1959, с, 481-85; М i 1 h a u d G., La philosophic de Ch. Renouvier, P., 1927; Verneaux R., L‘idealisme de Renouvier, P., 1945. А. П. Огурцов,
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
РЕНУАР (Renoir) Жан (р. 15.9.1894, Париж), французский кинорежиссёр. Сын художника П. О. Ренуара. С 1924 работает в кино. Первые фильмы: "Дочь вод" (... смотреть
, Пьер Огюст (Renoir, Pierre Auguste) 1841, Лимож — 1919, Кань-сюр-Мер, Приморские Альпы. Французский живописец, график, скульптор. Играл важную роль в... смотреть
Ренуа́р(renoir) Пьер Огюст (1841, Лимож – 1919, Кань-сюр-Мер, близ Ниццы), французский живописец, один из лидеров импрессионизма. Сын портного из прови... смотреть
Пьер Огюст (1841–1919) — французский живописец, график, скульптор, один из основополож-ников импрессионизма. Еще во время обучения в Школе изящных искусств в Париже сблизился с буду-щими основателями импрессионизма К. Моне и А. Сислеем. Формированию собственной художественной манеры Ренуара способствовала работа на пленэре. Палитра его произведений светлеет, легкий динамичный мазок становится прозрачным, все больше внима- ния Ренуар уделяет передаче световоздушной среды, солнечного освещения, его картины наполняются ды-ханием жизни. Изображая эпизоды, выхваченные из потока жизни, художник отдавал предпочтение праздничным сценам городской жизни, стремясь воплотить в них чувственную полноту и радость жизни («Лягу-шатник», 1869; «Мулен де ла Галет», 1876; «После обеда», 1879). Известность Ренуару принесли портреты и изображения обнаженной женской натуры. С особым вдохновением он создает поэтичные и обаятельные женские образы. Художник стремился сохранить чудо молодости и красоты в своих картинах с помощью грации женских образов. В изображении обнаженной женской натуры Ренуар достиг такого мастерства, что в обиход вошло выражение «ренуаровская женщина» («Обнаженная», 1876; «Девушка с веером», 1881; «Жен-щина на солнце», 1876). Для полотен Ренуара характерен особый колорит. Он любит розовые, голубые, бледнозеленые тона, оттеняемые темными синим, зе-леным, вишневым. На творческую манеру Ренуара уже в зрелом возрасте сильное влияние оказали произведения Рафаэля. Он начинает строже относиться к рисунку, стремится к четкости линий и форм. Его манера становится более сухой, «классической». Если раньше главным средством выразительности его картин был цвет, то теперь не менее важную роль начинает играть рисунок («Зонтики», 1880; «Купальщица», 1881; «Танцы в Буживале», 1883). В конце 1880-х Ренуар переживает творческий кризис, находя свои полотна слишком сухими и невыразительными он уничтожает несколько своих картин и возвращается вновь к более свободной живописной манере. С годами изза болезни рук Ренуар не смог держать кисть, и от живописи пришлось отказаться. Благодаря этому печальному обстоятельству проявился талант Ренуараскульптора. С помощью своих учеников Ренуар создает ряд великолепных скульптур, поражающих мощью форм, весомостью объемов, красотой и гармо-нией силуэтов, жизнеутверждающей силой («Венера», 1913; «Материнство», 1916 и др.).... смотреть
I(Renoir)Оґюст, 1841-1919, франц. маляр, скульптор; один із найвидатніших представників імпресіонізму; жанрові композиції (Мулен де ла Ґалет), портрети... смотреть
I (Renoir) Оґюст, 1841-1919, франц. маляр, скульптор; один із найвидатніших представників імпресіонізму; жанрові композиції (Мулен де ла Ґалет), портрети (Пані, котра читає книгу), ню, пейзажі, квіти; рисунки, графіка, скульптура. II (Renoir) Жан, 1894-1979, син Оґюста Р., франц. кінорежисер; один із творців імпресіоністського кіноавангарду і майстер поетичного реалізму; фільми воєнної та історичної тематики (Маленька продавщиця сірників, Марсельєза), екранізації літературних творів (Людина-звір, Золота карета); автобіографія Моє життя, мої фільми.... смотреть
РЕНУАР (Renoir) Жан (1894-1979), французский кинорежиссер. Сын О. Ренуара. Фильмы: "Жизнь принадлежит нам", "На дне" (оба 1936), "Великая иллюзия" (1937), "Марсельеза" (1938), "Французский канкан" (1954), "Завтрак на траве" (1959), "Пришпиленный капрал" (1962), телефильм "Маленький театр Жана Ренуара" (1969) и др. Для Ренуара характерны соединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, в изобразительных и цветовых решениях - ориентация на традиции импрессионистской живописи.<br><br><br>... смотреть
- (Renoir) Жан (1894-1979) - французский кинорежиссер. Сын О.Ренуара. Фильмы: ""Жизнь принадлежит нам"", ""На дне"" (оба 1936), ""Великаяиллюзия"" (1937), ""Марсельеза"" (1938), ""Французский канкан"" (1954),""Завтрак на траве"" (1959), ""Пришпиленный капрал"" (1962), телефильм""Маленький театр Жана Ренуара"" (1969) и др. Для Ренуара характернысоединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, визобразительных и цветовых решениях - ориентация на традицииимпрессионистской живописи.... смотреть
РЕНУАР (Renoir) Жан (1894 - 1979), французский кинорежиссер. Сын О. Ренуара. Пройдя в 20-х гг. через увлечение авангардизмом, обратился в 30-х гг. к реалистическому изображению социальных конфликтов: фильмы "Тони" (1935), "Великая иллюзия" (1937), "Правила игры" (1939). Поздним фильмам свойственны пантеистическое мироощущение, поиски пластической гармонии, иронически-ностальгическая стилизация прошлого ("Золотая карета", 1953; "Французский канкан", 1954; "Завтрак на траве", 1959). <br>... смотреть
РЕНУАР Огюст (1841-1919), французский живописец, график и скульптор. Представитель импрессионизма. Светлые и прозрачные по живописи пейзажи, портреты, динамичные бытовые сцены воспевают чувственную красоту и радость бытия ("Мулен де ла Галет", 1876, "Ж. Самари", 1877).<br><br><br>... смотреть
Ренуа́р прізвище * Жіночі прізвища цього типу як в однині, так і в множині не змінюються.
РЕНУАР (Renoir) Жан (1894-1979) - французский кинорежиссер. Сын О. Ренуара. Фильмы: "Жизнь принадлежит нам", "На дне" (оба 1936), "Великая иллюзия" (1937), "Марсельеза" (1938), "Французский канкан" (1954), "Завтрак на траве" (1959), "Пришпиленный капрал" (1962), телефильм "Маленький театр Жана Ренуара" (1969) и др. Для Ренуара характерны соединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, в изобразительных и цветовых решениях - ориентация на традиции импрессионистской живописи.<br>... смотреть
РЕНУАР (Renoir) Жан (1894-1979), французский кинорежиссер. Сын О. Ренуара. Фильмы: "Жизнь принадлежит нам", "На дне" (оба 1936), "Великая иллюзия" (1937), "Марсельеза" (1938), "Французский канкан" (1954), "Завтрак на траве" (1959), "Пришпиленный капрал" (1962), телефильм "Маленький театр Жана Ренуара" (1969) и др. Для Ренуара характерны соединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, в изобразительных и цветовых решениях - ориентация на традиции импрессионистской живописи.... смотреть
РЕНУАР (Renoir) Жан (1894-1979) , французский кинорежиссер. Сын О. Ренуара. Фильмы: "Жизнь принадлежит нам", "На дне" (оба 1936), "Великая иллюзия" (1937), "Марсельеза" (1938), "Французский канкан" (1954), "Завтрак на траве" (1959), "Пришпиленный капрал" (1962), телефильм "Маленький театр Жана Ренуара" (1969) и др. Для Ренуара характерны соединение жизненного правдоподобия с поэтическим восприятием мира, в изобразительных и цветовых решениях - ориентация на традиции импрессионистской живописи.... смотреть
Ренуа́р (Renoir) Огюст (18411919), французский живописец, график и скульптор. Один из ведущих мастеров импрессионизма. Светлые по живописи, отмеченные... смотреть
(Renouard) — французский писатель и библиограф (1765—1853). Кроме ряда брошюр о свободе промыслов, о сохранении памятников искусства и т. д., написал: "Annales de l'imprimerie des Alde ou histoire des trois Manuce" (1803—1812), "Catalogue de la biblioth è que d'un amateur" (1819), "Annales de l'inprimerie des Estienne" (1837—1838); "Catalogue d'une collection des livres" (1853) и др.<br><p>Сын его, <span class="italic">Огюстэн-Шарль </span>Р. (1794—1878), был во время третьей республики генеральным прокурором при кассационном суде. Написал: "Sur le style des Proph ètes hébreux" (1814), "Eléments de la morale" (1818), "Sur les lacunes de l'éducation secondaire" (1824), "Mélanges de morale d'économie et de politique" (1824), "Traité des droits des auteurs" (1838—1839), "Traité des faillites et des banqueroutes" (1842), "Du droit industriel" (1860), "De l'impartialité " (речь при вступлении в должность прокурора, в свое время произведшая сенсацию). После его смерти вышли его "Discours, prononc és à la cour de cassation" (1879, с биографией Р.).<br></p>... смотреть
(Renoir, Jean)(1894-1979), французский кинорежиссер. Родился 15 сентября 1894 в Париже. Закончил университет в Эксе, во время Первой мировой войны был ... смотреть
Ренуар (Renoir) Жан (р. 15.9.1894, Париж), французский кинорежиссёр. Сын художника П. О. Ренуара. С 1924 работает в кино. Первые фильмы: «Дочь вод» (19... смотреть
РЕНУАР Огюст (1841-1919) - французский живописец, график и скульптор. Представитель импрессионизма. Светлые и прозрачные по живописи пейзажи, портреты, динамичные бытовые сцены воспевают чувственную красоту и радость бытия ("Мулен де ла Галет", 1876, "Ж. Самари", 1877).<br>... смотреть
РЕНУАР Огюст (1841-1919), французский живописец, график и скульптор. Представитель импрессионизма. Светлые и прозрачные по живописи пейзажи, портреты, динамичные бытовые сцены воспевают чувственную красоту и радость бытия ("Мулен де ла Галет", 1876, "Ж. Самари", 1877).... смотреть
РЕНУАР Огюст (1841-1919) , французский живописец, график и скульптор. Представитель импрессионизма. Светлые и прозрачные по живописи пейзажи, портреты, динамичные бытовые сцены воспевают чувственную красоту и радость бытия ("Мулен де ла Галет", 1876, "Ж. Самари", 1877).... смотреть
Ренуар Пьер Огюст (Renoir) (1841-1919), французский живописец, график и скульптор. Представитель импрессионизма. В 50-х гг. расписывал изделия и... смотреть
(1841-1919), французский живописец, график, скульптор.
Ренуар (Renoir) Пьер Огюст (25.2.1841, Лимож, ‒ 17.12.1919, Кань-сюр-Мер, близ Ниццы), французский живописец, график и скульптор, один из основателей и... смотреть
(Raynouard) — французский писатель-драматург и филолог, член французской академии (1761—1836). Дебютировал трагедией "Caton d'Utique" (1794), задуманной в тюрьме, куда он был заключен во время террора. Трагедия представляла собой протест против тирании и прошла незамеченной. В 1805 г. имела блестящий успех его трагедия "Les Templiers". Теперь, при чтении, этот громадный успех кажется непонятным, но тогда, в эпоху античных и мифологических сюжетов, самое содержание драмы казалось глубоко национальным, и притом главную роль в ней исполнял Тальма. Трагедия Р.: "Les é tats de Blois" (1814) не имела успеха. Из его поэтических произведений выдаются еще поэма "Socrate dans le temple d'Aglaure" (1803) и оды "Camo ë ns" и "Le d é vouement de Malesherbes" (1822).Устойчивее театрального успеха была известность филологических изысканий Р., хотя он, со своим южно-французским складом ума, часто грешил шаткостью предположений и бессистемностью. Работы его относятся преимущественно к истории провансальского языка, в котором он видел родоначальника всех новых романских языков. Главные из них: "El éments de la grammaire romane" (1816), "Choix des poé sies originales des troubadours" (1816—1821; способствовало развитию романтизма), "Fragments d'un po ëte en vers romans" (1817), "Grammaire comparée des langues de l'Europe latine dans leurs rapports avec la langue des troubadours" (1821), "Des troubadours et des cours d'amour" (1817), "Observations philologiques sur le roman de Rou" (1829), "Influence de la langue romane" (1835), "Lexique roman ou Dictionnaire de la langue des troubadours" (1838—1844), "Monuments historiques relatifs à la condamnation des chevaliers du Temple" (1813), "Histoire du droit municipal en France sous la domination romaine" (1829).<br><p>Ср. Sainte-Bevue, "Causeries de lundi", т. V; Labitte, статья в "Revue des deux Mondes" (1835, февраль); Mignet, "Discours de r é ception" и "Notices et m émoires" (1843).<br></p>... смотреть