РОМАНСКИЙ СТИЛЬ, художественный стиль, господствовавший в Зап. Европе (а также затронувший нек-рые страны Вост. Европы) в 10-12 вв. (в ряде мест - и в 13 в.), один из важнейших этапов развития ср.-век. европ. иск-ва. Термин "Р. с." был введён в нач. 19 в.
Р. с. впитал многочисл. элементы раннехристианского искусства, меровингского искусства, культуры "каролингского возрождения" (а кроме того, иск-ва античности, эпохи переселения народов, Византии и мусульманского Бл. Востока). В отличие от предшествующих ему тенденций ср.-век. иск-ва, носивших локальный характер, Р. с. явился первой художеств, системой средневековья, охватившей (несмотря на вызванное феод, раздробленностью огромное многообразие местных школ) большинство европ. стран. Основой единства Р. с. была система развитых феод, отношений и интернац. сущность католич. церкви, к-рая была в ту эпоху наиболее значит, идеологич. силой общества и благодаря отсутствию сильной светской централизованной власти имела основополагающее экономии, и политич. влияние. Главными покровителями иск-в в большинстве гос-в были монастырские ордена, а строителями, рабочими, живописцами, переписчиками и декораторами рукописей - монахи; лишь в кон. 11 в. появились бродячие артели каменотёсов-мирян (строителей и скульпторов).
Членение стены среднего нефа в церквах: Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме (ФРГ, 1010 - 1250), Нотр-Дам в Жюмьеже (Франция, 1018 - 1067), а также собора в Борисе (ФРГ, основное строительство - 1170-1240).
Отд. романские здания и комплексы (церкви, монастыри, замки) нередко создавались среди сельского ландшафта и, размещаясь на холме или на возвышенном берегу реки, господствовали над округой как земное подобие "града божьего" или наглядное выражение могущества сюзерена. Романские здания прекрасно гармонируют с природным окружением, их компактные формы и ясные силуэты как бы повторяют и обогащают естественный рельеф, а местный камень, чаще всего служивший материалом, органично сочетается с почвой и зеленью. Наружный облик построек Р. с. исполнен спокойной и торжественно-суровой силы; в создании этого впечатления немалую роль играли массивные стены, тяжеловесность и толщина к-рых подчёркивались узкими проёмами окон и ступенчато углублёнными порталами, а также башни, к-рые становятся в Р. с. одним из важнейших элементов архит. композиций. Романское здание представляло собой систему простых стереомет-рич. объёмов (кубов, параллелепипедов, призм, цилиндров), поверхность к-рых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, ритмизирующими массив стены, но не нарушающими его монолитной целостности. Храмы Р. с. развивали унаследованные от ранне-христ. зодчества типы базнликальной и центрич. (чаще всего круглой в плане) церкви; в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились обычно световой фонарь или башня. Каждая из главных частей храма представляла собой отд. пространств, ячейку, как внутри, так и снаружи чётко обособленную от остальных, что во многом было обусловлено требованиями церк. иерархии: напр., хор церкви был недоступен для паствы, занимавшей нефы. В интерьере мерные, медлительные ритмы разделяющих нефы аркад и подпружных арок, на значительном расстоянии друг от друга прорезавших кам. массу свода, рождали ощущение незыблемой устойчивости божественного мироустройства; это впечатление усиливалось самими сводами (преим. цилиндрич., крестовыми, крестово-рёберными, реже - куполами), приходящими в Р. с. на смену плоским деревянным перекрытиям и первоначально появившимися в боковых нефах.
Т. н. 3-я церковь в Клюни (Франция). 11 - 12 вв. План.
Если в раннем Р. с. господствовала настенная живопись, то в кон. 11 - нач. 12 вв., когда своды и стены обрели более сложную конфигурацию, ведущим видом храмового декора стали монументальные рельефы, украшавшие порталы, а часто и всю фасадную стену, а в интерьере сосредоточенные на капителях. В зрелом Р. с. плоский рельеф сменяется всё более выпуклым, насыщенным светотеневыми эффектами, но неизменно сохраняющим органичную связь со стеной, вставленным в неё или как бы вырастающим из её массива. Эпоха Р. с. явилась также периодом расцвета книжной миниатюры, в целом отличавшейся крупными размерами и монументальностью композиций, а также различных отраслей декоративно-прикладного иск-ва: литья, чеканки, резьбы по кости, эмальерного дела, художеств, ткачества, ковроделия, ювелирного иск-ва.
В романской живописи и скульптуре центр, место занимали темы, связанные с представлением о безграничном и грозном могуществе божьем (Христос во славе, -"страшный суд" и т. д.). В строго симметричных композициях безраздельно доминировала фигура Христа, значительно превосходящая по размерам остальные фигуры. Более свободный и динамичный характер принимали повествовательные циклы изображений (на библейские и евангельские, житийные, изредка - ист. сюжеты). Для Р. с. характерны многочисл. отклонения от реальных пропорций (головы непропорционально велики, одежды трактуются орнаментально, тела подчинены абстрактным схемам), благодаря к-рым человеческий образ становится носителем преувеличенно экспрессивного жеста или частью орнамента, нередко не утрачивая при этом напряжённой духовной выразительности. Во всех видах романского иск-ва часто существеннейшую роль играли узоры, геом. или составленные из мотивов флоры и фауны (типологически восходящей к произв. звериного стиля и непосредственно отражающей дух языческого прошлого европ. народов). Общая система образов Р. с., на зрелой стадии тяготевшего к универсальному художеств, воплощению ср.-век. картины мира, подготовила свойственное готике представление о соборе как своеобразной "духовной энциклопедии".
Собор в Ле-Пюи (Франция). 11-12 вв. Сводчатое перекрытие центрального нефа.
Дверь собора в Трое (Италия). Бронза. 1119. Фрагмент.
В зодчестве Франции, где первоначальные формы Р. с. появляются уже в кон. 10 в., наибольшее распространение получили трёхнефные базилики с ци-линдрич. сводами в среднем нефе и крестовыми в боковых, а также т. н. паломнические церкви с хором, окружённым обходной галереей с радиальными капеллами (церковь Сен-Сернен в Тулузе, ок. 1080- 12 в.). В целом франц. романское зодчество отмечено крайним многообразием местных школ: к особой монументальности композиций тяготела бургундская школа (т. н. церковь Клюни-3; илл. см. т. 12, стр. 330), к богатству скульпт. декора - школа Пуату (церковь Нотр-Дам в Пуатье, 12 в.); в Провансе отличительной особенностью церквей являлся обильно украшенный скульптурой главный портал (однопролётный или трехпролётный), развивающий, вероятно, мотив др.-рим. триумфальной арки (церковь Сен-Трофим в Арле, 8- 15 вв.; илл. см. т. 2, стр. 208). Строгие по декору нормандские церкви ясностью своих пространств, членений во многом подготовили готику (церковь Ла Трините в Кане, 1059-66; илл. см. т. 11, стр. 293). В светской архитектуре Р. с. во Франции сложился тип замка-крепости с донжоном. К вершинам романского изобразит, иск-ва Франции принадлежат проникнутая мощной экспрессией скульптура тимпанов бургундских и лангедокских церквей [в Везде, Отене (илл. см. т. 4, стр. 120), Муассаке], многочисл. циклы росписей, памятники миниатюры и декоративно-прикладного иск-ва (в т. ч. лиможские эмали).
В романской архитектуре Германии выделялись саксонская школа [церкви с двумя симметричными хорами на 3. и В., иногда с 2 трансептами, лишённые лицевой фасадной стороны (Санкт-Михаэльскирхе в Хильдесхейме, после 1001-33)], а в зрелый период - церковное зодчество прирейнских городов, где в 11-13 вв. были построены грандиозные соборы [в Шпейере, Майнце (илл. см. т. 15,стр. 221), Вормсе (илл. см. т. 5. стр. 357)]; здесь широко применялась т. н. связанная система перекрытий, при к-рой каждой травее среднего нефа соответствовали 2 травеи боковых нефов. Характерные для нем. романики идеи величия императорской власти нашли яркое выражение в стр-ве императорских дворцов (пфальцев). В чоттоновский период" Р. с. (2-я пол. 10 - 1-я пол. 11 вв.) переживает расцвет нем. книжная миниатюра (важнейшие центры - аббатство Рейхенау и Трир), а также искусство литья (бронзовые двери в соборе в Хильдесхейме; илл. см. т. 4, табл. II, стр. 48- 49). В эпоху зрелого нем. Р. с. всё большее значение приобретает кам. и стукко-вая скульптура.
В Италии элементы Р. с. ранее всего зародились в ломбардской школе, где уже в 9-10 вв. сложился т. н. первый Р. с. (регулярная кладка стен и опор, кам. перекрытия, тектонич. декор внешних поверхностей при отсутствии ещё ясной взаимосвязи элементов объёмно-пространственной композиции). Для итал. Р. с. типичны преим. гор. характер архитектуры, постоянные антич. и (в Юж. Италии и Сицилии) арабские влияния. Теснее связано с герм, и франц. романикой зодчество Тосканы (соборный комплекс в Пизе; илл. см. т. 11, табл. III, стр. 48-49), где возник инкрустационный стиль.
Рукоять епископского посоха с евангельскими сценами (из Кентербери, Великобритания). Слоновая кость. Ок. 1180. Музей Виктории и Альберта. Лондон.
В Испании, отчасти в связи с Реконкистой, в романскую эпоху широко (как нигде в Европе) развернулось стр-во замков-крепостей и гор. укреплений (напр., в Авиле; илл. см. т. 1, стр. 70). Церк. архитектура Испании нередко следовала франц. "паломническим" прототипам (собор в Саламанке; илл. см. при ст. Сала-манка), но в целом отличалась сравнит, простотой композиц. решений. Исп. скульптура Р. с. в ряде случаев предвосхищает сложные образные системы готики. В Испании (преим. в Каталонии) сохранились также многочисл. романские росписи, отмеченные резкой лапидарностью рисунка и крайней интенсивностью колорита.
Верхний край и днище литургического сосуда (из монастыря в Вильтене. ФРГ). Позолоченное серебро. Ок. 1160-70. Художественно-исторический музей. Вена.
Р. с. развивается также в Англии (после норманнского завоевания 1066; в архитектуре здесь традиции местного деревянного зодчества сочетались с воздействием нормандской школы, а в живописи ведущее значение получила миниатюра, для к-рой характерно особое богатство растит, орнамента), в странах Скандинавии (если большие гор. соборы здесь следуют преим. нем. образцам, то в приходских и сельских церквах отчётливо проступают черты местного своеобразия), в Польше, Чехословакии, Венгрии. За пределами Европы очагами Р. с. были замки, возведённые крестоносцами в 12- 13 вв. в Палестине и Сирии (замок Крак де Шевалье, 12-13 вв.). Отд. черты Р. с., обусловленные не столько прямыми влияниями, сколько нек-рым сходством идейно-художеств. задач, проявились в иск-ве Др. Руси (напр., в архитектуре и пластике владимиро-суздалъской школы).
Лит.: Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960; Всеобщая история архитектуры, т. 4, Л.- М., 1966; Grabar A., Nordenfalk С., Romanesque painting from the llth to the 13th century, N. Y., [1958]; Conant K. J., Carolingian and romanes^iue architecture. 800 - 1200, [Harmondsworth, 1959]; Demus O., Romanische Wandmalerei, Munch., [1968]; Fi1litz H., Das Mittelalter, Bd 1, В., 1969; Francastel P., L‘humanisme roman, P.- La Haye, [1970]. E. П. Ювалова.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
художественный стиль, господствовавший в Западной Европе (а также затронувший некоторые страны Восточной Европы) в 10—12 вв. (в ряде мест — и в... смотреть
Романский стиль художественный стиль, господствовавший в искусстве Западной Европы (а также некоторых стран Восточной Европы) в X-XII вв. (в ряд... смотреть
художественный стиль, господствовавший в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве Западной Европы в X–XII вв. Со времен античности это был первый крупный художественный стиль, объединивший все виды искусства. В XIII в. его сменила готика. Термин «романский стиль» был введен в начале XIX в. Основной единства романского стиля было формирование феодальных отношений в Европе, а также гос-подство католической церкви — самой значительной идеологической силы общества. Именно она выступала в роли покровительницы искусств, заказчика много-численных построек, исполнителями (строителями, рабочими, живописцами) также нередко выступали мо-нахи. На формирование романского стиля оказали влияние элементы раннехристианского искусства, искусства Меровингов и «каролингского возрождения». Косвенно повлияли также Византия и арабский Восток. Синтез важ-нейших видов искусств был осуществлен на основе архитектуры. Наиболее типичными постройками в ро-манском стиле были церкви, монастыри и замки. Обычно они размещались на холмах или на берегах рек, гос-подствуя над окружающим ландшафтом, но при этом органично вписываясь в него. Характерными особенностями романского стиля были четкость форм, суровая мужественная красота, внушительность и торжественная мощь. В целом романские постройки производят впе-чатление спокойной, суровой силы. Этому способствуют массивные стены с узкими окнами, тяжеловесные крыши и башни — важнейшие элементы архитектурной композиции. Романское здание состоит из простых геометрических фигур (кубов, призм, цилиндров), поверхность которых расчленялась лопатками, аркатурными фризами и галереями, что придавало постройкам строгий ритм, но не нарушало их целостности. Романский храм представляет собой дом Бога, место для объединения верующих и совершения ритуалов. Обычно это базилики (трехнефные), в месте пересечения трансепта с продольными нефами возводились световые или круглые башни. Массивные стены несли тя-жесть цилиндрических или крестовых сводов. Особое значение имела восточная часть базилики, где распола-гался хор, недоступный для паствы (она занимала нефы). Поэтому хор выдавался из тела здания, делая его в плане похожим на латинский крест. Центральный неф имел равную высоту и ширину и был вдвое шире боковых нефов. Пересечение центрального нефа с трансептом образовывало средокрестие, в его центре помещался ал-тарь, под ним — крипта с реликвиями. Освещался храм через окна центрального нефа. Каждая из главных частей храма представляла собой отдельную пространственную ячейку, четко обособленную от остальных как внутри, так и снаружи. Эти ячейки сменяли друг друга со стро-гим, незыблемым ритмом, что рождало ощущение неизменности божественного мироустройства. Ранние романские постройки украшались настенной живописью. Но в конце XI — начале XII вв. веду-щим видом декора стали монументальные рельефы, вначале плоские, а затем все более выпуклые, но сохраняющие органичную связь со стеной, вырастающие из нее. Главными темами романского изобразительного искусства стало изображение божественного могущества, картин «страшного суда», устрашающих верующих. При этом изображаемые фигуры имеют много-численные отклонения от реальных пропорций, тела подчинены абстрактным схемам, становясь частью ор-намента. Отвлеченные строгие человеческие фигуры (с увеличенными головами), суровые лица с широко раскрытыми глазами соответствуют духу христианского вероучения. При этом они удивительно одухотворены и экспрессивны. Живопись и скульптура были подчинены формам и ритмам архитектуры, оживляя ее. Обычно на апсидах изображались Христос во славе или Богоматерь, на западной стене — Страшный суд, в росписях — сцены из Ветхого и Нового заветов. Они должны были служить Библией для неграмотных. На капителях и в порталах — располагается стилизованная, плоскостная, но очень выразительная скульптура. Появляется также искусство витража. Такими же массивными, тяжеловесными и прочными были и светские замки-крепости с донжонами — высокими башнями (четырехугольными или круглыми в плане), размещенными отдельно на территории двора замка. Обычно они служили убежищем для владельца замка и его семьи во время штурма крепости. Романский стиль известен, кроме того, своей книжной миниатюрой, также различными видами декоративно-прикладного искусства — чеканкой, резьбой, эмалями, ювелирными изде-лиями, коврами.... смотреть
РОМАНСКИЙ СТИЛЬАрхитектурный стиль, вошедший в употребление в X ст., его отличительная особенность - круглые арки и тяжеловесность построек.Словарь ино... смотреть
лат. - римский) - художественный стиль западноевропейского искусства Х - Х(( веков (в ряде мест Х - Х((( вв.). Термин "романский стиль" введен в начале XIX века. Название стиля, вероятно, появилось из-за использования в романском искусстве элементов античной (римской) архитектуры. Романский стиль тесно связан с утверждением христианства как основной религиозной системы в Европе. Поэтому романское искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Главные особенности этого стиля раньше всего проявились в архитектуре (соборы, монастырские, а также замковые комплексы). Характерными особенностями романского стиля были массивные стены с узкими проемами и ступенчато-углубленными порталами. Главным элементом композиции собора или замка являлась башня, вокруг которой располагались остальные постройки, имеющие простые геометрические формы - куба, призмы, цилиндра. Храмы романского стиля развивали унаследованный от раннехристианского зодчества тип базиликальной церкви. В месте пересечения трансепта (поперечного нефа) с продольными нефами возводилась обычно самая монументальная башня. Здания романского стиля всегда тщательно вписывались в природу, что также придавало их виду прочность и основательность. Во внутреннем убранстве романских храмов широко использовались круглые арки (аркады), колонны, рельефы, а также настенная живопись. В романской скульптуре и живописи также отразилась монументальность форм. Образы произведений чаще всего связаны с христианской символикой. Наряду с каноническими сюжетами (распятие, страшный суд) мастера создают и повествовательные циклы, картины которых раскрывают сюжеты Библии или Евангелия. В романском изобразительном искусстве важную роль играл орнамент, геометрический или составленный по мотивам флоры и фауны (типологически восходящий к "звериному стилю"). Романский стиль получил широкое распространение в искусстве стран Западной Европы, а также в искусстве некоторых северо - и восточно - европейских государств. ... смотреть
романика (от romanum - римский) - общеевроп. стиль средневекового искусства X—XII вв. Термин появился в XIX в., когда была установлена связь архитектур... смотреть
(от лат romanus—римский)—стилевое направление в западноевроп. иск-ве X—XII вв. (в ряде стран также XIII в.), выразившее стремление королевской власти и церкви опереться на авторитет Римской империи. Р. с. полнее всего выражен в архитектуре и скульптурном декоре крупных соборов, располагавшихся на возвышенностях и благодаря этому господствовавших над местностью. Он характеризуется органическим слиянием рациональной структуры сооружений и их мощных конструкций с высокой экспрессивностью многофигурных скульптурных композиций, в к-рых темы Нового завета (прежде всего страшный суд) , выражены пластическим языком, имеющим мало общего с античными образцами. Программный характер Р. с., пронизанного стремлением отразить пугающее могущество божества, ясно выражен в надписи на портале собора XII в. в Отене (Франция): «Пусть страх поразит здесь всех, кто опутан земными пороками, ибо судьба их явлена в ужасе этих фигур!» Тем не менее элементы мирского мироощущения (напр., изображения животных и растений), гротеска и сатиры проникали в произв. Р. с., что вызывало резкий протест отцов церкви во главе с Бернаром Клервоским, писавшим о прихожанах: «Им интереснее разглядывать эти изображения, чем читать священные книги». Наличие такого рода элементов сближает Р. с. с древнерус. иск-вом Владимиро-Суздальской земли (Древнерусская эстетика). Их наследует и развивает иск-во готики. До конца XIX в. Р. с. не выделяли из общего представления об иск-ве раннего средневековья. Интерес к его специфике характерен для исследователей XX в.... смотреть
стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостн... смотреть
, художественный стиль средневекового западноевропейского искусства 10 - 12 вв. (в некоторых странах также 13 в.). Главные распространители - монастырские ордена. Для архитектуры (церкви, монастыри, замки) характерны простые стереометрические объемы (куб, цилиндр, параллелепипед, призма), толстые мощные стены, суровый крепостной облик; для скульптуры и живописи (преимущественно стенные росписи и миниатюры) - обобщенность форм, преувеличенно экспрессивные жесты, напряженная духовная выразительность. <p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/57da64c7-281b-4d4b-8b3e-dd769d2ced52" title="РОМАНСКИЙ СТИЛЬ фото" alt="РОМАНСКИЙ СТИЛЬ фото" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">"Пятидесятница". Тимпан церкви Ла Мадлен в Везле (Франция). Ок. 1130.</p>... смотреть
Романский стиль стиль средневекового западно-европейского искусства Х – XII вв. (в ряде стран также ХIII в.). Главная роль в романском стиле отводил... смотреть
стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного... смотреть
стиль средневекового западноевропейского искусства X—XII вв., в ряде стран также и XIII в. Время господства феодально-религиозной идеологии. Главная роль отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими пугающее могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка дерева и металла, миниатюра, эмаль.... смотреть
(от лат. romanus - римский) - стиль в зап.-европ. искусстве эпохи феодализма 10 - 13 вв. В монументальной архитектуре Р. с. преобладали храмы, монастыр... смотреть
Романский стиль, стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.<br><br><br>... смотреть
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ, стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.<br><br><br>... смотреть
РОМАНСКИЙ стиль - стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.<br>... смотреть
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ , стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.... смотреть
РОМАНСКИЙ СТИЛЬ, стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12 вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.... смотреть
- стиль средневекового западноевропейского искусства 10-12вв. (в ряде стран также 13 в.). Главная роль в романском стиле отводиласьсуровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы,церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя надместностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных,экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с темполусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили кнародному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла идерева, эмаль, миниатюра.... смотреть
РОМАНСКИЙ стиль, художественный стиль средневекового западноевропейского искусства 10 - 12 вв. (в некоторых странах также 13 в.). Главные распространители - монастырские ордена. Для архитектуры (церкви, монастыри, замки) характерны простые стереометрические объемы (куб, цилиндр, параллелепипед, призма), толстые мощные стены, суровый крепостной облик; для скульптуры и живописи (преимущественно стенные росписи и миниатюры) - обобщенность форм, преувеличенно экспрессивные жесты, напряженная духовная выразительность. <br>... смотреть
stile romanico
Romanik, romanischer Stil
round arched gothic
round-arched Gothic, Roman style
• románský sloh
romāņu stils
роман стилі
Роман стилі
roma üslubu
(от лат. romanus - римский) - стиль зап.-европ. иск-ва раннего средневековья (10-12 вв., в ряде стран также и 13 в.). Возник в Италии в 9 в.; одним из его источников было иск-во Византии. С принятием Русью христианства визант. зодчие привезли на Киевскую Русь осн. арх. технологии визант. зодчества (София Киевская, с визант. столпообраз. членением и мозаикой). В 10-12 вв. визант. арх. распространяется по всей Руси, захватив даже Север (Новгород). Андрей Боголюбский в 1203 попросил у герм. императора зодчих для постр. Успенского собора во Владимире и Боголюбове, и имп. прислал ему итал. зодчих, работавших в Р. С. Так появляется Владимирское, а затем Владимиро-Суздальское иск-во, оказавшее влияние на строит. технологии и худож. формы рус. иск-ва в последующие эпохи. Романо-визант. истоки рус. каменной арх. обусловили органичность вхождения ренессансной арх. итал. мастеров 15 в., работавших в Москве, в рус. культ. пространство. <p class="tab">В 18 в., во времена барокко, византийскими считались любые пяти- и многоглавые храмы. В 19 в. Р. С. зап.-европ. типа встречается крайне редко, чаще в отдельных декорат. деталях (портал Петрикирхе в Петербурге, арх. А. П. Брюллов); визант.-рус. тип используется в осн. в церк. арх. Значительнейший пам. романо-визант. стиля - Греческая церк. в Петерб. (арх. Р. И. Кузьмин). Самое широкое распространение Р. С. имел в 1870-х гг., но сохранял свое знач. и в дальнейшем (Иоанновский монастырь в Петерб., арх. Н. Никонов, 1897-1910). Практически все храмы этого стиля разрушены сов. властями. Эл-ты Р. С. присутствуют в Северном модерне и неорус. стиле.</p>... смотреть
Р. с. это возвышающиеся на холмах каменные храмы и замки со сторожевыми башнями. Фасады храмов несут выразительную скульптуру с большеголовыми и большерукими изваяниями. План романской церкви это базилика с трансептом. В Р. с. отразились древние христианские и языческие представления. На капителях и у подножия колонн, на окнах, стенах, особенно у дверей романских соборов, гнездятся и кентавры, и львы, и полуящерицы-полуптицы, и всякого рода языческие химеры. Эти существа возникают из орнаментальной резьбы, сидят на обрамлениях, порой вмешиваются в компанию святых и присутствуют при "священных собеседованиях". Романское искусство поначалу кажется грубоватым и тяжеловесным, особенно если сравнить его с утонченными строениями Византии, но оно более непосредственно.... смотреть