СЕРЕБРЯКОВА

СЕРЕБРЯКОВА

СЕРЕБРЯКОВА Галина Иосифовна [р. 7(20). 12.1905, Киев], русская советская писательница. Чл. КПСС с 1919. Участница Гражд. войны 1918-20. Окончила мед... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА

СЕРЕБРЯКОВА Зинаида Евгеньевна (1884-1967), живописец. Дочь Е. А. Лансере, сестра Е. Е. Лансере. Член художественного объединения "Мир искусства". Бли... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА

СЕРЕБРЯКОВА Зинаида Евгеньевна (1884-1967), российский живописец. Дочь Е.А. Лансере. Член "Мира искусства". Близкие к неоклассицизму жанровые картины ("Беление холста", 1917) и портреты. С 1924 жила во Франции.<br><br><br>... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА

СЕРЕБРЯКОВА Галина Иосифовна (1905-80), русская писательница. Книги о К. Марксе и Ф. Энгельсе, в т. ч. трилогия "Прометей" (1933-62). Мемуары.

СЕРЕБРЯКОВА

- Галина Иосифовна (1905-80) - русская писательница. Книги о К.Марксе и Ф. Энгельсе, в т. ч. трилогия ""Прометей"" (1933-62). Мемуары.

СЕРЕБРЯКОВА ГАЛИНА ИОСИФОВНА

(1905 — 1980) Русский писатель. Автор трилогии о Карле Марксе «Прометей», романа о Ф.Энгельсе «Предшествие», романа «Из поколения в поколение», книги ... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ГАЛИНА ИОСИФОВНА

СЕРЕБРЯКО́ВА Галина Иосифовна (1905—1980), советская русская писательница. Чл. КПСС с 1919. Трил. «Прометей» — ром. «Юность Маркса» (кн. 1—2, 1933—34),... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ГАЛИНА ИОСИФОВНА

СЕРЕБРЯКОВА Галина Иосифовна (1905-80) - русская писательница. Книги о К. Марксе и Ф. Энгельсе, в т. ч. трилогия "Прометей" (1933-62). Мемуары.

СЕРЕБРЯКОВА ГАЛИНА ИОСИФОВНА (190580)

СЕРЕБРЯКОВА Галина Иосифовна (1905-80), русская писательница. Книги о К. Марксе и Ф. Энгельсе, в т. ч. трилогия "Прометей" (1933-62). Мемуары.

СЕРЕБРЯКОВА ГАЛИНА ИОСИФОВНА (190580)

СЕРЕБРЯКОВА Галина Иосифовна (1905-80) , русская писательница. Книги о К. Марксе и Ф. Энгельсе, в т. ч. трилогия "Прометей" (1933-62). Мемуары.

СЕРЕБРЯКОВА ГАЛИНА ОСИПОВНА

Серебрякова, Галина Осиповна (1905 — ?) — писательницаПсевдонимы: Гарт Свит; Гарт—СвитИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА Г.И.

Серебрякова Г.И. Серебрякова Галина Иосифовна (1905 - 1980) Русская писательница. Родилась 7 (по старому стилю - 20) декабря 1905 в Киеве. Участница Гр... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЕКАТЕРИНА БОРИСОВНА

1913 (Царское Село, ныне г. Пушкин) - живет в Париже. Акварелист, художник прикладного искусства. Младшая дочь 3. Е. Серебряковой, сестра А. Б. Серебрякова. В 1928 приехала к матери в Париж и стала учиться живописи под ее руководством. Писала портреты и натюрморты, вместе с братом исполняла акварели и макеты интерьеров европейских особняков, салоны известных коллекционеров и меценатов. Специализировалась на миниатюрных копиях старинных картин, которые находились в воссоздаваемых интерьерах. В 1960/61 два ее натюрморта экспонировались на выставке «Семейство Бенуа» в галерее A. Tooth в Лондоне. В 1985 ассоциация «Исторические жилища» провела в Париже совместную выставку брата и сестры Серебряковых. В настоящее время - хранительница архива и творческого наследия семьи Серебряковых.... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА

10.12(28.11).1884 (имение Нескучное Белгородского уезда Курской губ., ныне Харьковская обл.) - 19.09.1967 (Париж). Живописец. Из семьи с художественными традициями. Дочь скульптора Евгения Александровича Лансере (1848-1886) и Екатерины Николаевны Бенуа, сестра художника Евгения Лансере; племянница художников Альберта и Александра Бенуа. В 1886, после ранней смерти отца, переехала с матерью и братом в Петербург, в дом деда, академика архитектуры Николая Леонтьевича Бенуа. Каждое лето проводила в семейном имении Нескучное в Курской губернии. В 1901, по окончании Коломенской гимназии в Петербурге, недолго училась в Рисовальной школе кн. М. К. Тенишевой у И. Е. Репина. В 1902-03 побывала в Италии. В 1903-05 занималась в частной мастерской О. Э. Браза, копировала произведения старых мастеров в Эрмитаже. В 1905-06 жила в Париже, посещала академию Гранд Шомьер. Вышла замуж за инженера путей сообщения Бориса Анатольевича Серебрякова (1880-1919). В 1900-е писала темперой пейзажи и портреты крестьян в имении Нескучное. Работы этих лет воспроизводились на открытках Общины св. Евгении. В 1910 участвовала в выставке «Современный русский женский портрет» в редакции журнала «Аполлон » и 7-й выставке СРХ в Петербурге. Автопортрет «За туалетом» (1909) и картину «Молодуха» приобрела Третьяковская галерея. В дальнейшем писала женские и детские портреты и композиции на тему крестьянской жизни: «Девушка со свечой» (1911), «Купальщица» (1911), «Кормилица с ребенком» (1912), «В бане» (1913), «За завтраком » (портрет детей художницы, 1914), «Крестьяне» (1914), «Жатва» (1915), «Беление холста» (1916-17), «Спящая крестьянка» (1917), «Чешущие лен» (1917). С 1911 участвовала в выставках общества «Мир искусства» в Петербурге и Москве. В 1912-13 несколько месяцев жила в Царском Селе. В 1911-13 путешествовала по Крыму, в 1914 - по Швейцарии и Италии, посетила Милан, Флоренцию, Падую, Венецию. В эти годы исполнила много пейзажей. В 1915-17 создала эскизы четырех круглых панно с аллегориями Турции, Сиама, Индии и Японии для интерьера Казанского вокзала в Москве. В феврале 1917 в числе первых женщин (вместе с А. П. Остроумовой-Лебедевой, О. Л. Делла-Вос-Кардовской и А. П. Шнейдер) была выдвинута в академики, но из-за революции баллотировка не состоялась. В 1918-19 жила в Нескучном; пережила разгром и пожар имения, смерть мужа. В это время написала одну из лучших картин - «Карточный домик» (портрет своих четверых детей). Перебралась с детьми в Харьков, работала в археологическом музее при университете и участвовала в 1-й выставке Подотдела искусств. В 1920 вернулась в Петроград. Служила в мастерской наглядных пособий при Отделе народного образования. Создала серию графических и живописных портретов балерин Государственного академического театра оперы и балета. Писала пейзажи Петрограда, исполнила несколько автопортретов и портретов детей. Участвовала в выставках Дома искусств (1920) и последних выставках «Мир искусства» (1922 и 1924). В августе 1924 с помощью А. Н. Бенуа выехала во Францию и осталась в Париже, куда позднее приехали дети Александр и Екатерина. В 1925-27 посетила Англию, Германию и Бельгию. В 1928 и 1932, благодаря помощи мецената барона Ж. де Брауэра, побывала в Марокко, создала серию работ, посвященных жителям этой страны. Написала портреты Г. Л. Гиршман (1925), С. С. Прокофьева (1926), К. А. Сомова (1928). В 1930-39 неоднократно посещала Италию, Швейцарию, Бельгию и Англию, работала в Южной Франции (Ментона, Коллиур) и Бретани. Исполнила декоративные панно «Флора», «Правосудие», «Искусство» и «Свет» для особняка барона Ж. де Брауэра, под Брюсселем (1934-35). В 1933 вошла в секцию художников Союза деятелей русского искусства во Франции. Провела персональные выставки в парижских галереях Bemheim-Jeune (1929), W. Hirshman (1929), J. Charpentier (1927, 1930, 1932 и 1938), выставки совместно с Д. Д. Бушеном в Антверпене и Брюсселе (1931). Участвовала в выставках русских художников в Париже (Bemheim-Jeune, 1927; W. Hirshman, 1929, 1930; Lesnik, 1930; d ’Alignan, 1931; La Renaissance, 1932), Нью-Йорке (1924), Питтсбурге (1925), Брюсселе (1928), Берлине (1930), Белграде (1930), Праге (1935) и др. В 1929 ее выставка прошла в Ленинграде. В 1940 устроилась в мастерской на углу бульвара Raspail и улицы Campagne Premiere на Монпарнасе, где работала до конца дней. Продолжала писать портреты деятелей искусства (С. М. Лифарь; 1961), заказные женские и детские портреты, ню, пейзажи и жанровые композиции темперой и акварелью. В 1954 провела выставку в своей мастерской. В 1961 участвовала в выставке «Семейство Бенуа» в Лондоне. В 1965-66 персональные выставки прошли в Москве, Киеве, Ленинграде и Новосибирске. В 1986 в Москве состоялась мемориальная выставка, посвященная 100-летию со дня ее рождения. Представлена во многих музеях бывшего СССР, в том числе в ГРМ и ГТГ.... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА

1884—1967) Русская художница. Дочь Е.А. Лансере. Член «Мира искусства». С 1924 года жила во Франции. В 1910 году никому не известная Зинаида Серебрякова представила на выставке Союза русских художников ряд портретов, пейзажей, этюдов крестьянского быта. Ее выступление, столь неожиданное, вызвало восторженные отклики, но настоящий фурор произвел автопортрет «За туалетом». Картина, казалось, была выполнена с необычайной легкостью и быстротой. С полотна на зрителя смотрела счастливая, гармоничная женщина, своей красотой и уютом дома защищенная от сурового внешнего мира. За окнами царит зима (что удалось передать талантливой художнице с помощью света), а в комнате, среди причудливых безделушек, духов, свечей — тепло и празднично. Как сильно не хватает в жизни человеку этого внутреннего покоя и удовлетворенности, порядка, без педантичности, просто естественного душевного порядка и здоровья. В 1910-е годы, когда искусство декларировало ломаные линии и изломанные судьбы, в предчувствии катастроф, картина Серебряковой поразила современников своей детской непосредственностью и восторженностью перед будущим. Авторитетный критик и крупный художник Александр Бенуа писал о художнице: «Ныне она поразила русскую публику таким прекрасным даром, такой „улыбкой во весь рот“, что нельзя не благодарить ее… Автопортрет Серебряковой несомненно самая… радостная вещь… Здесь полная непосредственность и простота, истинный художественный темперамент, что-то звонкое, молодое, смеющееся, солнечное и ясное, что-то абсолютно художественное…» Не станем подозревать Бенуа в пристрастности, но заметим, что молодое дарование приходилось критику родной племянницей. В доме, где выросла художница, горделиво отмечали: «В нашей семье все от рождения с карандашом». Действительно, дед Серебряковой Николай Леонтьевич Бенуа — профессор, председатель Петербургского общества архитекторов. Все его сыновья — художники, деятели искусства. Екатерина Николаевна, мать Зины, тоже училась в Академии. Да и по отцу нашей героине было от кого наследовать художнический дар. Евгений Александрович Лансере — известный русский скульптор, получивший признание не только на родине, но и за границей, был мастером малой пластики и с особенной любовью лепил лошадей. К сожалению, Зинаида почти не знала отца, он умер от туберкулеза в 1886 году, и воспитывалась она в семье деда, Бенуа. Девочка росла на редкость нелюдимой и замкнутой, что резко контрастировало с общительными, веселыми домочадцами семьи Бенуа, зато в рисовании она проявляла недетское упорство и трудолюбие. Зинаида могла часами повторять на листе бумаги одну и ту же фигуру, предмет, добиваясь совершенства. По вечерам, когда каждый в большом доме занимался своим делом — читал, писал, готовил стол к ужину, — девочка рисовала ту или иную комнату. Летом, когда семья уезжала в деревню, Зинаида целыми днями работала над пейзажами, писала акварелью цветы и домашних животных. Ее мало видели с книгой, она редко играла со сверстниками и не интересовалась учебой. Такое самозабвение, несомненно, свидетельствовало о незаурядном даровании девочки, — попробуйте заставьте ребенка заниматься постоянно каким-то одним делом, если в нем нет внутренней потребности, внутреннего огня, который принуждает человека к творчеству. Зинаида рано научилась работать акварелью в два-три цвета, пользоваться размывкой, добиваться чистоты цвета и тона. Да и грех бы было талантливому ребенку в семье, где жили интересами изобразительного искусства, не научиться секретам мастерства. Особенное влияние на становление Серебряковой оказал дядя Александр Николаевич. Энциклопедически образованный, он, казалось, знал о художниках и картинах все, он всегда имел свое мнение, был даже деспотом и свой вкус считал непогрешимым. Зинаида безоглядно поверила ему и покорно последовала в живописи за дядюшкой. Созданное вокруг Бенуа объединение «Мир искусства» стало для Серебряковой ее художественными университетами. Александр Николаевич открыл в 1890-х годах Венецианова, почти забытого художника, и Зинаида со всей силой души отдалась изучению манеры этого мастера. Многие полотна Серебряковой напоминают картины Венецианова, да и Зинаида не намеревалась скрывать этого. Бенуа был настолько увлечен своим открытием, он с таким волнением рассказывал о художнике, о его этюде «Старая няня в шлычке», что Зинаида немедленно скопировала этот этюд. В молодости она много работала в имении Нескучное и по примеру Венецианова писала крестьянок, сельский труд, необозримые просторы полей и всегда с натуры, как учил ее Бенуа. И хотя дядина школа, как видно, оказалась самой авторитетной для Зинаиды, были у нее и другие, официальные учителя — Осип Иммануилович Браз. У него художница проучилась два года. Известный портретист Браз мало занимался учениками, направив все свои усилия на заказы и заработки, и все же в мастерской Браза Зинаида заметно усовершенствовала свой рисунок. Учитель ввел специальный предмет «Копирование картин Эрмитажа», что позволило студентам не только изучить приемы письма старых мастеров, композицию, колорит, но и вникать в суть творческого замысла художника. Осенью 1905 года в личной жизни Зинаиды произошли радостные перемены. Она по большой любви вышла замуж за Бориса Анатольевича Серебрякова, оканчивавшего Институт путей сообщения, и вместе с ним решила уехать во Францию, чтобы продолжать там изучение живописи. Париж начала века… Место паломничества многих деятелей искусства, Мекка художников. Наверное, для нашей героини это было самое счастливое время жизни — молодая, влюбленная, все еще впереди: слава, главные художественные открытия и что-то неизвестное, заманчивое. Серебрякова по-прежнему много работала, она уже не могла жить без карандаша в руках, это уже было вроде болезни. В Париже она освоила сложнейший нюанс живописи — движение, несколько изменилась и манера рисунка Зинаиды. На смену четкой штриховке пришла более мягкая, контурная линия стала менее жесткой. Однако если к импрессионистам Серебрякова отнеслась более благосклонно, то разного толка современные течения вызвали у нее резкое неприятие. Ее сердце было навсегда отдано старым мастерам, древним скульпторам. Пребыванием в Париже закончилось, по существу, художественное образование Серебряковой. Впоследствии, когда ее спрашивали о годах учения, она отвечала: «У меня не было ни одного „учителя“ рисования, но были занятия… в мастерской». Действительно, художественное образование Зинаиды Евгеньевны было достаточно бессистемным, однако собственный упорный труд позволил ей приблизиться к совершенству, и через четыре года после возвращения из Парижа художница создала главную свою картину, лучшую за всю жизнь. Вот как Серебрякова вспоминала историю создания автопортрета «За туалетом»: «Мой муж Борис Анатольевич… был в командировке… Зима в этот год наступила ранняя, все было занесено снегом — наш сад, поля вокруг, всюду сугробы, выйти нельзя — но в доме на хуторе тепло и уютно, и я начала рисовать себя в зеркале и забавлялась изобразить всякую мелочь на туалете». Чаще всего художник пишет автопортрет, пользуясь зеркалом. Но оригинальность композиции Серебряковой заключалась в том, что она написала само это зеркало и настолько точно передала взгляд человека, смотрящего на себя, что ни одному зрителю не придет в голову отрицать наличие зеркала, хотя оно фактически, конечно, нигде не нарисовано. Эта была первая работа художницы, выполненная масляными красками, первая и самая значительная, ее камертон. Серебрякова уже никогда не сможет повторить этого успеха. Вскоре после революции скончался от сыпного тифа Борис Анатольевич. Серебрякова осталась в голодные и страшные годы в Петербурге с четырьмя детьми. В мясорубке революции не спасали ни слава, ни мастерство, ни авторитетные родственники. В отчаянии Зинаида Евгеньевна берется за первые попавшиеся заказы — портреты, оформление большевистских плакатов, вывески новых учреждений. От нервного напряжения и страха потерять от голода детей у Серебряковой все валится из рук, она раздражена, зло срывает на близких и по-прежнему по вечерам часами рисует при свече, рисует все подряд — спящих детей, прислугу, мать, виды из окна. Но это уже мало способствует повышению мастерства. Любимый дядюшка советует поступить по-мужски — отбросить заботы о куске хлеба и заняться серьезной работой. Александр Николаевич считал, что рано или поздно настоящее искусство принесет свои положительные плоды и создаст условия для нормального существования. Но разве мог понять «дядя Шура» мать, которая не могла видеть глаза голодных своих детей. Тут он оказался плохим учителем. Отчаявшись, Зинаида Евгеньевна в конце августа 1924 года уехала в Париж искать достойной жизни. Невозможно без боли читать упоминания Татьяны Серебряковой об отъезде матери: «Я сорвалась, помчалась бегом на трамвай и добежала до пристани, когда пароход уже начал отчаливать и мама была недосягаема. Я чуть не упала в воду, меня подхватили знакомые. Мама считала, что уезжает на время, но отчаяние мое было безгранично, я будто чувствовала, что надолго, на десятилетия расстаюсь с матерью». Почему Серебрякова не вернулась в Россию? В письмах 1930-х годов она высказывала такое пожелание. Во Франции она стала второсортной художницей, которая время от времени устраивала собственные выставки, собиравшие в основном узкий круг соотечественников. Пресса кое-как, тоже по большей части русская, откликалась на эти вернисажи, первое время появились даже меценаты. Барон Броуэр из Бельгии заказал Серебряковой портреты жены и дочерей, оформление его дома, а позже даже организовал художнице поездку в Марокко, где она много и плодотворно работала. Но в целом искусство Серебряковой в Европе было никому не нужным. Зинаида Евгеньевна не могла изменить своим вкусам, она строго держалась реалистической манеры письма, и оказалась далеко на обочине художественной магистрали Европы. Она была слишком горда и нелюдима, чтобы суметь приспособиться к новой жизни, а любимый дядя Шура был слишком занят собственными проблемами, чтобы помочь сестре. Когда-то она подавала большие надежды, но ведь способности есть у многих… С трудом, не выдержав разлуки, Серебрякова вызывает из России дочь Катю и сына Шуру. С другими детьми она увидится лишь спустя тридцать шесть лет. Зинаиду Евгеньевну постигла типичная трагедия человека, лишенного родины. Она была уже слишком сформировавшейся личностью, слишком цельным человеком, чтобы менять пристрастия. Она ненавидела непонятное ей «буржуазное искусство», но вернуться домой, вероятно, боялась, напуганная сталинским террором. На долгие годы у нее остались лишь воспоминания о Нескучном да милые видения гостеприимного дома Бенуа. Правда, заботами ее детей, выросших в Советском Союзе, в 1965 году в Москве была устроена выставка ее работ. Сама Зинаида Евгеньевна по старости присутствовать, конечно, не могла, но она бесконечно радовалась, что на родине ее помнят, что в забытой уже стране ее детства и молодости в школьных учебниках печатают ее прекрасный автопортрет «За туалетом», что ученики пишут, глядя на него, сочинения, размышляя, о чем могла думать красивая девушка в далеком десятом году в натопленном жарко доме накануне нового времени.... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА

(28.11.1884, с. Нескучное, Белгородского у., Курской губ. -19.1 1.1967, Париж) живописец, график. Выросла в семье с давними художественными традициями. Прадед А.К.Кавос и дед Н.Л.Бенуа, были известными архитекторами. Отец Е.А.Лансере скульптор. Мать Е.Н.Лансере (урожд. Бенуа) училась живописи у П.Чистякова. Брат Е.Лансере живописец, график, член общества «Мир искусства». Племянница А.Бенуа. С 1901 посещала школу М.Тенишевой, где преподавал И.Репин. В 1902-3 путешествовала по Италии. Брала уроки у О.Браза (1903-5), позднее занималась в Academie de la Grande Chaumifere в Париже (1905-6); путешествовала по Франции: вышла замуж за Б.Серебрякова. В 1900-е писала пейзажи и портреты крестьян Нескучного, с 1909 портреты друзей и членов семьи. В 1909-10 участвовала в выставке «Союза русских художников» и «Современный женский портрет» в редакции журнала «Аполлон» в Петербурге. «Автопортрет» и одну из крестьянских композиций приобрела Третьяковская галерея. С 1911 постоянный экспонент выставок Общества «Мир искусства». Много путешествовала: по Крыму в летние месяцы (1911-13), по Италии и Швейцарии (1914). В 1915-17 писала эскизы четырех панно для интерьеров Казанского вокзала в Москве. В 1917 была выдвинута в академики наряду с А.Остроумовой-Ле6едевой и др. женщинамихудожницами, но из-за революционных событий выборы не состоялись. Первые послереволюционные годы жила в Нескучном с семьей; пережила смерть мужа и пожар имения. В 1919 работала в Харькове, участвовала в 1-й выставке подотдела искусств Харьковского Совета. В 1920 переехала в Петроград. Писала сценки из жизни артистов балета, городские пейзажи. Ее работы были представлены на выставках членов Дома искусств и «Мира искусства» (1922 и 1924). В 1924 С. выехала в Париж для устройства выставки, но в Россию больше не вернулась. Участвовала в выставке русского искусства в США. Писала пейзажи. Была среди участников выставки русского искусства в Японии (192627). Ее персональная выставка состоялась в 1927в парижской галерее Шарпантье (следующие прошли там же в 1930/31, 1932, 1938); кроме того, в парижских галереях В.Гиршмана и Бернхейма (1929). Участвовала в выставке русского искусства в Париже, в Брюсселе (1928), в выставках русских художников в Берлине и Белграде (1930), в совместной с Д.Бушеном выставке в Брюсселе и Антверпене (1931), в выставках русского искусства в Париже и Риге (1932), Праге (1935). В 1928-32 работала в Марокко. Вернувшись в Европу, создала в 1933-34 серию итальянских пейзажей; писала декоративные панно для особняка барона Броуэра под Брюсселем (разработку интерьеров осуществил ее сын А.Серебряков). В 1954 состоялась персональная выставка С. в ее собственной мастерской в Париже, а в 1965-66 персональная ретроспективная выставка в Москве, Ленинграде, Киеве и Новосибирске. Похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем.... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА

Серебрякова Зинаида Евгеньевна        (1884-1967), русский живописец. Дочь Е. А. Лансере. Училась в Петербурге в школе-мастерской М. К. Тенишевой (с 19... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА

СЕРЕБРЯКОВА Зинаида Евгеньевна (1884-1967) - российский живописец. Дочь Е.А. Лансере. Член "Мира искусства". Близкие к неоклассицизму жанровые картины ("Беление холста", 1917) и портреты. С 1924 жила во Франции.<br>... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА

Серебрякова Зинаида Евгеньевна [30.11(12.12).1884, с. Нескучное, ныне Курской области, ‒ 19.9.1967, Париж], русский живописец. Дочь Е. А. Лансере. Учил... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА (18841967)

СЕРЕБРЯКОВА Зинаида Евгеньевна (1884-1967), российский живописец. Дочь Е.А. Лансере. Член "Мира искусства". Близкие к неоклассицизму жанровые картины ("Беление холста", 1917) и портреты. С 1924 жила во Франции.... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИНАИДА ЕВГЕНЬЕВНА (18841967)

СЕРЕБРЯКОВА Зинаида Евгеньевна (1884-1967) , российский живописец. Дочь Е.А. Лансере. Член "Мира искусства". Близкие к неоклассицизму жанровые картины ("Беление холста", 1917) и портреты. С 1924 жила во Франции.... смотреть

СЕРЕБРЯКОВА ЗИН. ЕВГ

(1884-1967) - живописец. Дочь скульптора Е. А. Лансере, племянница театр. художника А. Н. Бенуа, оказавшего заметное влияние на ее творчество. Училась в петерб. школе-мастерской кн. М. К. Тенишевой (с 1901) и в мастерской О. Э. Браза (1903-05). В Париже посещала Academie de la grande Chaumiere (1905-06). Много работала в дер. Нескучное (ныне Курской обл.). В ранний период создала ряд интересных автопортретов ("За туалетом", 1909; "Девушка со свечой", 1911), пейзажей ("Зеленя. Осенью", 1908), ню ("Купальщица", 1911), композиций из крест. жизни ("Крестьяне. Обед", 1914; "Жатва", 1915). С 1910 участвовала в выставках объединения "Мир иск-ва". Создала эскизы нек-рых росписей Казанского вокзала (арх. А. В. Щусев) в Москве (не осущ.). Мн. работы этого времени связаны с т-ром ("Балетная уборная. Снежинки (балет "Щелкунчик")", 1923). С 1924 жила в Париже. Работала над бытовыми композициями, портретами, пейзажами, сценами из жизни франц. деревни. Дважды посетила Марокко. Значит. воздействие на творчество С. оказали старые итал. мастера, а также А. Г. Венецианов. Ориентируясь на традиции неоклассицизма, С. стремилась создать идеальный жен. образ. Для ее произв. характерны тонкое понимание пластики фигуры, четкость контуров, звучность и сила цветовых пятен, лаконизм худож. языка, а также тяготение к монумент.-декор. решениям.... смотреть

FOR SOCIOECONOMIC REASONS

LINGE LANG

OVERCROWDING

АЛЧНОСТЬ

БУРЕНИЕ С ПРОМЫВКОЙ ЭМУЛЬСИЕЙ НА НЕФТЯНОЙ ОСНОВЕ

ВУГЛЕПОДАВАЛЬНИЙ

ЗОКОР

РОТОВАЯ ОБЛАСТЬ

ТЕХНИКУМ

ФАТАЛИСТКА