САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО, искусство создания садов, парков и др. озеленяемых участков. Специфика С.-п. и. заключается в использовании для организации пространства живого растит, материала, непрерывно меняющего свой облик, в объединении элементов природы и художеств, творчества в единое целое. Практика зелёного строительства включает: создание садов и парков, подбор растений для различных климатич. и почвенных условий, размещение и группировку растений в сочетании с архит. сооружениями, водоёмами, дорогами, площадками, скульптурой, посадку растений и уход за ними и т. д. С.-п. и. выработало многообразные композиционные приёмы, к-рые условно можно свести к двум осн. принципам: регулярному и пейзажному. Для первого характерна геометрич. композиция, для второго - живописное размещение композиц. элементов, имитирующее естеств. ландшафт. С.-п. и. возникло в эпоху рабовладельч. строя, когда особое значение придавалось паркам при культовых сооружениях, дворцах, усадьбах знати и т. д. Планировка садов Др. Египта (наиболее хорошо изучено С.-п. и. Новой династии) отличалась строгой регулярностью: центром композиции служило гл. здание, а прямая аллея, соединявшая его со входом на участок, являлась осн. композиционной осью, делившей территорию сада на две равные части, в каждой из к-рых размещались прямоугольные водоёмы. В гос-вах Др. Месопотамии существовали большие охотничьи заповедники, а также сады, разбитые на террасах, соединённых лестницами (т. н. висячие сады Семирамиды в Вавилоне, 7 в. до н. э.). В Др. Греции симметрично посаженные деревья нередко окружали храмы (напр., Гефестейон - в Афинах, 2-я пол. 5 в. до н. э.), а иногда и центры гор. жизни (напр., афинскую агору). Уже в 5 в. до н. э. были распространены регулярные сады-герооны, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные для спортивных состязаний в память погибших героев. С 4-3 вв. до н. э. при жилых домах разбивались небольшие садики, единств, декоративным акцентом в к-рых являлось дерево, фонтан или отд. скульптура. Общественные регулярные парки были важным элементом многих др.-рим. градостроит. структур. Др.-рим. сады, обычно окружённые колоннадами, выделялись детальной взаимозависимостью природных и архит. форм; большую роль в др.-рим. С.-п. и. играли искусств, водоёмы, фонтаны, а также подстриженные деревья и кустарники; кроме скульптур и фонтанов, излюбленными малыми формами были лёгкие грельяжные изгороди, беседки и перголы, покрытые вьющимися растениями. Особенно типичными для др.-рим. С.-п. и. были садики перистилей (хорошо известные по раскопкам Помпеи и Геркуланума), возникновение к-рых было тесно связано с растущей урбанизацией антич. общества, обусловившей возросшую тягу к природной среде.

Исключит, изысканностью отличались ср.-век. сады араб, стран, Ирана, Ср. Азии, обычно замкнутые со всех сторон высокими стенами. Геометричность их построения подчёркивалась сетью узких каналов, разделявших территорию на участки, в оформлении которых значительное место отводилось прямоугольным или квадратным газонам и тонким цветовым контрастам различных по фактуре и цвету растений (например, тёмного кипариса и ярко цветущего миндаля). На завоёванном арабами Иберийском п-ове в 8-12 вв. сложился тип испано-мавританского сада, расположенного в небольшом дворике; ведущими декоративными мотивами здесь были небольшие бассейны и каналы, выложенные цветными изразцами, а также стриженые живые изгороди из вечнозелёных кустарников. С.-п. и. мусульм. стран оказало значит, влияние на планировку и оформление садов ср.-век. Индии. В садах и парках ср.-век. стран Д. Востока господствовали принципы свободной (или пейзажной) композиции. Лежавшая в основе этих принципов идея вечной обновляемостн природы в япон. садах подчёркивалась не только прихотливыми очертаниями водоёмов и дорожек, но и самим характером малых архит. форм, облик к-рых навевал ощущение неразрывной слитности их с естеств. средой.

Сады европ. средневековья носили преим. утилитарный характер: в них выращивали овощи, целебные растения, плодовые деревья и ягодные кустарники, однако существовали и отд. декоративные вкрапления в виде газонов с цветочными грядками. Новый подъём С.-п. и. в европ. странах начинается в эпоху Возрождения. Итал. архитекторы 16 в. (Виньола, П. Лигорио и др.) разработали приёмы разбивки регулярного сада, используя рельеф местности и как бы развивая композиционные соотношения, заложенные в архитектуре гл. здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг друга эффектных видов (или перспектив) и располагались на террасах с подпорными стенками, монументальными лестницами, обильным скульптурным убранством и каскадами. Ренессансные приёмы С.-п. и. получили дальнейшее развитие в садовой архитектуре итал. вилл барокко. Рационалистич. принципы, господствовавшие в иск-ве абсолютистской Франции 17 в., воплотились в строго геометрич. планировке регулярных ("французских") парков, созданных А. Ленотром (парк в Версале и др.). Такие сады и парки разбивались преим. на плоской местности или пологом склоне. Гл. место в ансамбле занимал дворец; перед ним располагались партеры, водоёмы и каналы с неподвижной гладью воды (водяные зеркала); чёткие пространственные акценты вносили многочисл. скульптуры, в совокупности представлявшие собой проникнутую единым замыслом образную систему. В основе ряда парков "французского" типа лежала т. н. трёхлучевая система аллей, ра-диально расходившихся от дворца или замка и открывавших обширные видовые перспективы. Идеи А. Ленотра оказали основополагающее воздействие на развитие европ. С.-п. и. 17 - 1-й пол. 18 вв.

В сер. 18 в. в Европе возникли свободно распланированные пейзажные парки, в развитии к-рых важную роль сыграли филос. идеи Просвещения, а также изучение иск-ва Китая. Первоначально такие парки были созданы в Великобритании (арх. Ч.Бриджмен, У. Кент, Л. Браун, У. Чеймберс), затем во Франции (арх. Р. Л. Жирарден) и др. странах Европы. В основе композиции пейзажных, или "английских", парков лежал принцип творческой переработки мотивов естеств. природы; партеры здесь сменяются лужайками, геометрические по форме бассейны и каналы - озёрами и речками, строго ритмизованные по композиции посадки - отдельно стоящими или свободно сгруппированными деревьями, прямые аллеи и дорожки - прихотливо вьющимися тропинками. Важное значение обрело последовательно проведённое в общей композиции и размещении отд. растений представление о своеобразии художеств, эффектов, связанных со сменой времён года. Менялся и характер садовой архитектуры: пейзажные парки изобиловали "романтич." руинами, а также постройками, имитировавшими сельское жилище.

Первые сведения о русских садах относятся к 12 в. (княжеские усадьбы в Киеве и Владимире). В 17 в. в Москве существовали т. н. верховые (или красные) сады, располагавшиеся в верх, этажах зданий и отличавшиеся богатым декоративным убранством (сады Кремлёвского дворца), а также регулярные сады в загородных усадьбах, для к-рых была характерна тесная связь с окружающей природой, сочетание декоративных качеств с утилитарными (рыбные пруды, плодовые сады, покосные луга). Традиции европ. С. -п. и. 17 в. творчески развиваются в петерб. дворцово-парковых ансамблях, построенных в нач. 18 в. (арх. Ж. Б. Леблон, Н. Микетти, М. Г. Земцов и др.); этим паркам свойственны строгая симметричность композиции с умелым использованием водных поверхностей и рельефа местности. Более динамичны по пространственным решениям парки сер. 18 в. (арх. В. В. Растрелли и др.): Анненгофский парк в Москве, парки в Царском Селе (ныне г. Пушкин) под Петербургом, в Кускове и Архангельском под Москвой. С кон. 18 в. получили распространение принципы пейзажной планировки (садовод И. Буш, теоретик садоводства А. Т. Болотов, арх. В. И. Неелов, Ч. Камерон, П. Гонзаго и др. ), лучшими образцами к-рой явились парк в Павловске, пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе, под Москвой - парк в Кузьминках. С сер. 19 в. в европ. странах и США создавались многочисл. общественные (преим. пригородные) парки. Первоначально в них господствовали приёмы свободной, "английской" планировки, но к кон. 19 в. мастера С. -п. и. (напр., Ф. Л. Олмстед и И. Иенсен в США) всё чаще сочетают элементы регулярного и ландшафтного построения. Однако в целом С. -п. и. кон. 19 - нач. 20 вв. переживает упадок, что сказывается в измельчении планировочных структур, вычурности цветочного оформления и малых форм архитектуры. Увлечение микрокомпозициями свойственно многим произведениям С. -п. и. 20 в., чему способствуют достижения в области селекции растений и дендрологии, позволяющие создавать построения типа япон. сада, испано-мавританского патио, альпийской горки и т. д. независимо от конкретных природных условий. Стилистич. эклектизм, свойственный садам такого рода, преодолевается в творчестве мастеров, стремящихся использовать в С. -п. и. нек-рые приёмы совр. изобразит, иск-ва (бразилец Р. Бурле Маркс и др.). С. Н. Палентреер. В 20 в. появляются многочисл. новые объекты С.-п. и. (спортивные и развлекательные парки, луна-парки, парки-выставки, "линейные" парки вдоль автодорог, нац. природные и ист. парки, сады на крышах, большие крытые сады с искусств, микроклиматом). Особенно актуальными становятся, в частности, проблемы создания больших гор. парков для массового отдыха (Центр, парк в Нью-Йорке, т. н. амстердамский лес в Нидерландах и др.), сохранения или воссоздания естественных ландшафтов (успешно решённые, напр., в застройке фин. городов Лахти и Тапиола), восстановления отработанных территорий (осуществлённого, напр., при разбивке парка Олимпийского комплекса в Мюнхене), обогащения пластич. возможностей естеств. пейзажной среды за счёт возведения шумозащитных сооружений и пр.

В СССР и др. странах социализма гл. линией развития С. -п. и. является общественное парковое строительство. Особенно характерны для СССР типы парка культуры и отдыха (первым парком такого типа был Центр, парк культуры и отдыха им. М. Горького в Москве, 1935 - 41, арх. А. В. Власов), к-рые стали важной частью системы озеленения сов. городов и др. населённых пунктов. Такого рода парки, рассчитанные на разнообразные виды активного и тихого отдыха различных демографич. групп населения, все чаще возникают и в др. социалистич. странах [напр., парк в Катовицах (ПНР)]. Эти требования породили новые композиц. приёмы, осн. на функциональном зонировании территории, выявлении пространств, специфики таких объектов, как Зелёный театр в ЦПКиО им. М. Горького в Москве, стадион в Приморском парке Победы в Ленинграде, Певческое поле и эстрада в парке Кадриорг в Таллине, а также менее крупных сооружений типа городков аттракционов, читален, лекториев. Сов. С.-п. и. развивается и в процессе специализации парков и садов различного функционального назначения - детских, спортивных, выставочных, ботанич., зоологич., парков при мемориальных сооружениях и т. д. Напр., торжественность, суровая монументальность отличают мемориальные парки Победы в Ленинграде, "сказочная" тематика, уменьшенные, "детские" масштабы определяют парк "Солнышко" в детском доме отдыха под Ленинградом и т. д. В парках, создаваемых на базе существующих лесных массивов (напр., Голосеевский лес в Киеве, Вингис в Вильнюсе, Измайловский зелёный массив в Москве), мастера С.-п. и. стремятся раскрыть эстетич. возможности лесной среды и включить в неё необходимые элементы благоустройства так, чтобы не разрушить сложившиеся экологич. закономерности и придать ей максимальную художеств, выразительность. В городах, расположенных в степной или полупустынной зоне, сады и парки, создаваемые нередко в неблагоприятных природно-климатич. условиях, способствуют улучшению окружающей среды (такую роль сыграли, в частности, парк им. 20-летия ВЛКСМ в Караганде, гор. парки в Душанбе и Ташкенте, где создана сеть крупных водных бассейнов). Нередко парки занимают терр. с крутыми уклонами, узкие горные долины и каньоны, что придаёт им большую живописность (Нагорный парк им. С. М. Кирова в Баку, парк на горе Мтацминда в Тбилиси и др.). Для большинства этих парков типичны сложные системы террас, лестниц и подпорных стен. В 60-70-х гг. в связи с размахом гидротехнич. стр-ва и осушительных работ мн. новые парки располагаются в ранее затапливавшихся паводками речных долинах, на островах, побережьях естеств. и искусств, морей, а также водохранилищ ("Острова Юности" на Ангаре в Иркутске, Днепровский гидропарк в Киеве, Южно-приморский парк им. В. И. Ленина в Ленинграде). Ряд примечат. образцов сов. С.-п. и. связан и с восстановлением ландшафта на рекультивируемых землях. Это парки, созданные на отработанных карьерах кирпичных з-дов (Моск. парк Победы в Ленинграде) или на карьерах, связанных с добычей полезных ископаемых (напр., Александровский парк в Орджоникидзе, УССР, парк культуры и отдыха в Кохтла-Ярве). Преобладающими в сов. С.-п. и. 60-70-х гг. являются свободные пейзажные построения, осн. на художеств, интерпретации естеств. ландшафтов и включающие отд. регулярно распланированные части. Среди крупнейших сов. паркостроителей - В. И. Долганов, Л.И. Ильин, А. Я. Карр, М. П. Коржев, А. С. Никольский, М. И. Прохорова, Л. И. Рубцов. А. П. Вергунов. Илл. см. на вклейке, табл. XLI, XL1I (стр. 528-529).

Лит.: Курбатов В. Я., Сады и парки, П., 1916; Дубяго Т. Б.. Русские регулярные сады и парки, Л., 1963; Ландшафтная архитектура. [Сб.], М., 1963; 3алеская Л. С., Курс ландшафтной архитектуры, М., 1964; Саймон дс Дж. О., Ландшафт и архитектура, [пер. с англ.], М., 1965; JellicoeG. A., Studies in Landscape design, v. 1 - 3, L., 1960-70; Colvin В., Land and landscape, 2 ed., L., 1970.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

САДОВСКИЕ →← САДОВОДСТВО

Смотреть что такое САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО в других словарях:

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

        искусство создания садов, парков и других озеленяемых участков. Специфика С.-п. и. заключается в использовании для организации пространства жив... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

Садово-парковое искусство        искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и других озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусст... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДО́ВО-ПА́РКОВОЕ ИСКУ́ССТВО - синтез творчества художника с природой. Оно заключается в творч. использовании растит. материала, рельефа местности, воды, скульптуры и малых арх. форм в целях создания худож. организованного образа природы. В европ. иск-ве нового времени изв. типы садов - итал., голланд., франц., китайск. и англ. "Итал." сад, появившийся в эпоху Возрождения, - регулярный, с использованием рельефа местности, располагался на террасах с подпорными стенками. Он оформлялся монумент. лестницами, каскадами, скульптурой. Во 2-й пол. 17 в. франц. садовый арх. А. Ленотр разработал новый тип регулярного парка - "франц.", к-рый разбивался на плоск. местности и где дворец был центром композиции. От него шла гл. аллея, дополненная рядом второстепенных, расположенных в определ. ритме аллей и дорожек. Гл. композиционная ось усиливалась, как правило, трехлучием, к-рое связывало обширные пространства. Природный ландшафт активно преобразовывался посадкой молодых и взрослых деревьев, изменением русла речек и ручьев, прокладкой каналов и созданием сети искусственных бассейнов. Растительности путем стрижки искусственно придавались гео-метрич. формы. Шпалеры - "стены" из густо посаженных и ровно постриженных деревьев и кустарников высотой 2-3 м - образовывали также разл. геометрич. фигуры - "боскеты", внутр. пространство к-рых представляло собой "зеленые кабинеты" с садовой мебелью, цветниками, фонтаном. Непременными эл-тами "франц." сада были замкнутые пространства внутри боскетов, зеленые ковры газонов, партеры из цветников с низкими ковровыми растениями в сочетании со сложным фигурным узором из цветного песка, толченого кирпича, стекла, угля, "огибные" дороги - аллеи, обрамленные по сторонам и сверху трельяжами (деревянными решетками) и укрытые ветвями деревьев и ползучими кустарниками. По сторонам аллей, на их пересечении, в нишах боскетов устанавливались многочисл. бюсты, мраморные фигуры и скульпт. группы, часто имевшие аллегорич. значение. Регулярный сад превращался как бы в продолжение дворца.В этот период сады и парки были своеобразной сценой, на к-рой проходила жизнь двора и высш. об-ва.<p class="tab">В России сады существовали издревле, они имели преим. утилитарное значение. К нач. 18 в. регулярные композиции имелись только в Головинском саду в Москве и в подмосковных измайловских "огородах". Но моск. сады были небольшими по размерам, простыми по композиции, не образовывали с дворцовыми постройками единого комплекса. Создание парадных регулярных резиденций вокруг новой столицы Петр I рассматривал как свидетельство величия России. Во время загран. поездок он изучал лучшие садово-парковые ансамбли Франции, Голландии, Германии, приглашал на службу садовых мастеров, преим. голл. Ян Розен исполнил первый проект регулярного Летнего сада, а также проект сада в Царском Селе (1712-25). Л. фон Гарнихфельт работал в Петергофе (1715-38) и сыграл важнейшую роль в создании как Верхнего, так и Нижнего парков. Помимо них работали: в Дальних Дубках фон Штаден (1719-21), в Итал. саду М. Хейзер (1721-25), в Стрельне франц. мастер Д. Броке (1719-22), у А. Д. Меншикова в Петерб. усадьбе Я. Эхт, в Ораниенбауме - Вицвол и Х. Грац. Учреждение спец. Садовой конторы показывает знач., к-рое Петр I придавал садово-парковым ансамблям. Он лично принимал участие в проектировании Летнего сада, петергофского и стрельнинского ансамблей, корректировал, согласно своим идеям и пожеланиям, проекты арх. Б. Растрелли, Ж.-Б. А. Леблона, Н. Микетти, М. Г. Земцова.</p><p class="tab">Тип регулярного дворц.-парк. ансамбля, т. н. франц. сад, господствовал в С.-Петербурге и загородных резиденциях в 1-й пол. и сер. 18 в. - результат освоения европ. наследия в области паркостроения. Но в России то, что не соответствовало местному климату и природным условиям, или отбрасывалось создателями парков, или отвергалось самой природой. Широко практиковалась доставка деревьев и кустарников - лип, яблонь, вязов, кленов, самшита, тисса - из др. местностей России и из-за границы. Одна из рус. садоводческих традиций - особое внимание к душистым травам и цветам - нашла свое развитие при устройстве регулярных композиций цветников Летнего сада. В регулярном парке важная роль отводилась воде. В нач. 18 в. в России появились фонтаны, к-рым придавались разл. формы ("Солнце", "Пирамида", "Сноп" в Петергофе). Играющие на солнце струи фонтанов и каскадов, зеркальная гладь декор. бассейнов, в к-рой отражалась зелень боскетов, "люстгаузы" (беседки) и плывущие по небу облака, обогащали зрит. образ рукотворного пейзажа. При устройстве приморских резиденций умело использовался рельеф береговой зоны, благодаря чему мор. просторы как бы включались в общую композицию парка. Крутые склоны Петергофа и Стрельни использовались для устройства гротов и каскадов.</p><p class="tab">В сер. 18 в. усложняются планировочные схемы и приемы худож. оформления садов и парков: усложняются контуры боскетов и площадок, зеленые стены боскетов включают в себя многочисл. глубокие ниши и закругления, усиливается композиционная роль дворца как доминанты ансамбля, каналы превращаются в декорат. водоемы. Все более широкий круг помещиков не только в обеих столицах, но и в провинции оформляют свои усадьбы, подражая высш. аристократии, особенно после указа Петра III "О вольности дворянства" (напр., ансамбль Кусково в Подмосковье).</p><p class="tab">Роскошь королевских дворцов и парков олицетворяла уходящую эпоху. На смену ей пришли идеалы простоты, разумности, "естественности". К кон. 18 в. происходит переворот в садово-парковом иск-ве: отказ от регулярного и распространение пейзажного стиля, к-рый зародился в Англии (парк Стоу, 1736) и в 1770-х гг. распространился на континенте, в т. ч. и в России. В основе англ. парков лежал принцип творч. переработки мотивов естеств. природы. "Все иск-во в том, чтоб было сходно с натурой", - писал И. И. Шувалов после посещения Англии в 1765. Поскольку природа избегает симметрии, прямых линий, то строго симметричные композиции были отвергнуты. Партеры сменяются лужайками, геометрической формы бассейны и каналы - озерами с изрезанными берегами и ручьями, фонтаны - водопадами, строго ритмичные посадки - отдельно стоящими или свободно сгруппированными деревьями, прямые аллеи - вьющимися дорожками. Композиция строится на последовательном раскрытии многоплановых пейзажных картин, на смене светотеневых и цветовых контрастов. Фактически это некие идеализированные картины, выстроенные по законам живописи. Для них характерны сельские виды с хижинами и мельницами, включение в пейзаж "античных" сооружений и руин. Центром композиции обычно является озеро с изрезанной береговой линией, к-рая открывала перед глазами гуляющих множество сменявших друг друга пейзажей. Екатерина II, способствовавшая распространению моды на англ. сады в России, сама никогда не посещала Англию. Однако в 1772 она писала Вольтеру: "Я безумно люблю английские сады", с к-рыми она познакомилась по путеводителям. Она послала в Англию арх. В. И. Неелова с сыном для осмотра всех известных садов, чтобы затем устроить похожий в Царском Селе. Вместе с англ. садами появились и англ. садовники. В 1771 из Англии был приглашен Иоганн Буш, создавший пейзажный парк в Царском Селе, его сын Иозеф Буш не только продолжил работы в Царскосельском саду, но и устроил англ. сад на Елагином о-ве. Чарльз Спарроу создал сад в Гатчине, Вильям Гулд - сад при новопостренном Таврическом дворце, Джеймс Мидер - Англ. парк в Петергофе. По мнению сестры англ. посла, осмотревшей его в 1783, "даже в Англии этот сад заслуживает быть причисленным к красивым". Тот же Мидер писал, что рус. знать "помешалась на садах". Справедливость этого замечания подтверждала кн. Е. Р. Дашкова, к-рая называла себя "английским садовником".</p><p class="tab">Хорошо знакомый с иск-вом англ. пейзажных парков арх. Ч. Камерон положил их принципы в осн. Павловского парка, к-рый он создавал в 1780-х гг. По его проекту через лес и вдоль извилистого берега р. Славянки были проложены дорожки и тропинки, с к-рых открывались красивые виды. В тщательно выбранных местах он построил несколько павильонов в антич. стиле, включая "Храм Дружбы", "Колоннаду Аполлона", "Памятник родителям". Сменивший Камерона В. Бренна создал в 1796-1800-х гг. на высоком берегу Славянки парадную часть ансамбля, в к-рой соединил эл-ты регулярного и пейзажного парков. Завершил формирование Павловского сад.-парк. ансамбля в 1801-13 театр. худож.-декоратор П. Гонзаго. В обширном лесном массиве "Белой березы" он, как скульптор, отсек все лишнее, вырубив участки леса для создания лугов и далеких перспектив. Сохранив приемы планировки Камерона (лучевая система дорог, расходящихся от круглой площадки), Гонзаго добавил Англ. дорогу, свободно вьющуюся между рощами, каждый поворот к-рой открывал новые пейзажи: зеленые луга, тенистые рощи, перелески, переходящие в глухой лес, гр. или отд. деревья на открытых лужайках. Отсутствие парковой архитектуры, скульптур, каскадов помогает сосредоточиться на созерцании красоты природы. При создании пейзажа Гонзаго, как живописец, подбирал породы деревьев с учетом цвет. гаммы их листвы в разные времена года. Мода на пейзажные парки не означала отказа от использования в них регулярных эл-тов и даже целых регулярных композиций на отд. его участках. 19 в. не привнес ничего нового в теорию парко-строения. Сад.-парк. ансамбли продолжали создаваться на осн. уже накопленного опыта.</p>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

- искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и других озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусства - в использовании для организации пространства живого растительного материала, непрерывно меняющего свой облик, и в объединении в единое целое элементов природы и художественного творчества. Практика зеленого строительства включает помимо создания озелененных участков подбор растений для различных климатических и почвенных условий, посадку растений и уход за ними, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурными сооружениями, водоемами, дорогами, площадками, скульптурой. Многобразые композиционные приемы можно свести к 2 основным приемам: регулярному (геометрическому) и пейзажному (живописному, имитирующему естественный ландшафт). Садово-парковое искусство возникло в эпоху рабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам при культовых сооружениях, дворцах, усадьбах знати и т. д. Планировка садов в Древнем Египте отличалась строгой регулярностью: главное здание располагалось в центре, прямая аллея соединяла его со входом на участок и являлась основной композиционной осью, делившей территорию сада на 2 равные части, в каждой из которых размещались прямоугольные водоемы. В государствах Древнего Двуречья существовали большие заповедники, а также сады, разбитые на террасах, соединенных лестницами (так называемые висячие сады Семирамиды в Вавилоне, VII век до н. э.). В Древней Греции симметрично посаженные деревья нередко окружали храмы, а иногда и центры города. Уже в V веке до н. э. были распространены регулярные сады, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные для спортивных состязаний в память погибших героев. В древнеримском садово-парковом искусстве большую роль играли искусственные водоемы, фонтаны, а также подстриженные деревья и кустарники, излюбленными малыми формами были трельяжные изгороди, беседки-перголы. В средние века регулярные сады арабских стран, Ирана, Средней Азии замыкались со всех сторон высокими стенами. Узкие каналы разделяли территории на участки, где на прямоугольные или квадратные газоны высаживались контрастные по цвету растения. В странах Дальнего Востока (Китай, Япония, Корея) господствовали принципы пейзажной композиции. Идея вечной обновляемости природы в японских садах подчеркивалась прихотливыми очертаниями водоемов и дорожек, а также характером малых архитектурных форм, неразрывно связанных с естественной средой. Вода и камни, песок и мох, яркие цветочные акценты, миниатюрные композиции из карликовых деревьев - неотъемлемые компоненты японских садов. В средневековой Европе в садах выращивали овощи, целебные растения, плодовые деревья и ягодные кустарники; изредка вкраплялись газоны с цветочными грядками. Подъем садово-паркового искусства в европейских странах начался в эпоху Возрождения. Были разработаны приемы разбивки регулярного сада (итальянские архитекторы Дж. Виньола, П. Л. Лигорио), в котором как бы развивались композиционные соотношения, заложенные в архитектуре главного здания. Эти сады представляли собой систему сменявших друг друга эффектных видов (или перспектив) и располагались на террасах с подпорными стенками, монументальными лестницами, обильным скульптурным убранством и каскадами. Рационалистические принципы, господствовавшие в искусстве абсолютистской Франции XVII века, воплотились в строго геометрической планировке регулярных парков, созданных А. Ленотром (парк в Версале). В середине XVIII века в Европе возникли свободно распланированные пейзажные ("английские") парки. В парках изобиловали "романтические" руины, а также постройки, имитировавшие сельское жилище. В середине XIX века в европейских странах и США создавались многочисленные общественные парки, в XX веке почвились новые виды садово-паркового искусства (спортивные парки, луна-парки, парки-выставки, парки вдоль автодорог - "линейные", исторические парки, сады на крышах, крытые сады с искусственным микроклиматом).... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

— худож. оформление участков дикой природы с учетом эстетических, функциональных, экологических принципов; один из видов прикладного иск-ва (Декоративно-прикладное искусство). Своеобразие С.-п. и. в том, что это «живой», постоянно изменяющийся вид искусства (парк никогда не может рассматриваться как завершенное произв. иск-ва). Меняется не только природный материал (растут деревья, выветриваются камни, разрушаются гроты), но и эстетическое восприятие парка, сада: их эстетическая значимость носит исторический характер. Как объекты восприятия сады и парки никогда не могут быть полностью отделены от субъекта. Поскольку они создаются людьми для того, чтобы в них отдыхать, думать, общаться, наслаждаться красотой рукотворной природы, человек изначально является центром С.-п. и. Совр. С.-п. и. предшествовала длительная традиция, когда эстетическое и утилитарное в отношении к садам и паркам совмещалось или же искусственно противопоставлялось. Термин «сад» обычно носил более утилитарный смысл, нежели парк. Он означал участок культивированной земли, засаженной фруктовыми деревьями, цветами, лекарственными растениями; зачастую сад органично включал в себя огород (характерно, что еще в первой половине XVIII в-«Летний сад» в Петербурге назывался «Летним огородом»). Хотя в понятии «парк», в отличие от «сада», осн. акцент традиционно делался на эстетической стороне, парки органично включали в себя хозяйственные постройки; оранжереи и т. д. Гармоничное сочетание эстетического и функционального в С.-п. и. характерно, напр., для подмосковных усадеб XVIII—XIX вв.: Кусково, Архангельское, Марфино и мн. др.— это и увеселительные резиденции, я места тихого уединения, и хозяйственные предприятия. В совр. понимании парк — искусственно организованная замкнутая природная среда, представляющая собой синтез разных форм худож.-эстетической деятельности: садоводства, цветоводства, архитектуры, живописи и отражающая исторически определенный уровень культуры и национально-стилевые особенности С.-п. и. По аналогии со стилями в иск-ве в С.-п. и. по стилистическому оформлению различаются монастырские сады, сады позднего средневековья, садово-парковые ренессанс, барокко, классицизм, рококо, романтизм. Внутри каждого из этих стилей можно выделить национальные разновидности, превратившиеся в самостоятельные стилевые направления (напр., голландское барокко, рус. усадьбы XIX в.). В С.-п. и. используется два приема композиции; 1. Регулярное садоводство подчинено геометрическому плану, осн. его принцип — симметрия и строгая последовательность в расстановке всех декоративных элементов. 2. Ландшафтный парк основан на свободном, естественном соединении составляющих элементов (лужаек, прудов, различных пород деревьев). Это не слепое копирование природных ландшафтов, а сознательно преобразованная, эстетизированная природная среда. В зависимости от выполняемых совр. садами и парками социокультурных функций можно выделить следующие их типы: мемориальные парки, парки культуры и отдыха, национальные и природные парки, городские парки, спортивные, олимпийские парки, этнографические парки, зоопарки, лесопарки, гидропарки, детские парки, парки-выставки.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

, искусство создания садов, парков и других озеленяемых территорий. Включает их разбивку и планировку, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой (смотри также Ландшафтная архитектура), дорогами, водоемами, скульптурой и т.п. <p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/fce477d2-6350-4b86-b126-129c31ea9c38" title="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №1" alt="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №1" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Садово-парковое искусство. Гайд-парк, Лондон, Великобритания. </p><p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/84fc5efc-6060-474b-b94c-9356ffb1c5ee" title="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №2" alt="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №2" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Садово-парковое искусство. Вилла Адриана, Тиволи, Италия. </p><p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/82352533-2bbf-42f2-835e-48efa837cc71" title="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №3" alt="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №3" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Садово-парковое искусство. Парки Версаля, Франция. </p><p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/33c27ad2-2bdf-431a-b2c9-5fafc0f5eb8f" title="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №4" alt="САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО фото №4" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Садово-парковое искусство. Люксембургский сад. Париж, Франция.</p>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО, искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.<br><br><br>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ искусство - искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.<br>... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО , искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ ИСКУССТВО, искусство создания садов, парков и др. озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т. д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разных уровнях, с лестницами и каскадами), регулярные "французские" (с боскетами, партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей), пейзажные "английские" (живописная композиция наподобие естественного ландшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами), миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританских двориках; японские сады - символические композиции из воды, растений и камней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилой застройки с природой, улучшение микроклимата.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

- искусство создания садов, парков и др.озеленяемых территорий. Включает планировку и разбивку садов и парков,подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировкурастений в сочетании с архитектурой, дорогами, водоемами, скульптурой и т.д. Основные типы парков: террасные (с расположением участков на разныхуровнях, с лестницами и каскадами), регулярные ""французские"" (с боскетами,партерами и водоемами геометрически правильных форм, лучами аллей),пейзажные ""английские"" (живописная композиция наподобие естественноголандшафта - с лужайками, вьющимися тропинками, речками, озерами),миниатюрные сады (в древнеримских перистилях, испанско-мавританскихдвориках; японские сады - символические композиции из воды, растений икамней). В 20 в. задачи Садово-паркового искусства - сближение жилойзастройки с природой, улучшение микроклимата.... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

   искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и др. озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусства - в использовании для организа... смотреть

САДОВОПАРКОВОЕ ИСКУССТВО

САДОВО-ПАРКОВОЕ искусство, искусство создания садов, парков и других озеленяемых территорий. Включает их разбивку и планировку, подбор растений для различных климатов и почв, размещение и группировку растений в сочетании с архитектурой (смотри также Ландшафтная архитектура), дорогами, водоемами, скульптурой и т.п. <br>... смотреть

T: 326