СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА

СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА, музыка, предназначенная для исполнения симфоническим оркестром. К С. м. относят и сочинения, в к-рых привлекаются хор, певцы-солисты, но инструментальное начало господствует; понятие "С. м." распространяют и на произведения для солирующего инструмента или инструментов и оркестра (см. Концерт). Жанры С. м. разнообразны и включают как крупные, нередко многочастные произв., так и миниатюры. Важнейшие жанры -симфония, увертюра (самостоятельная концертная пьеса или вступление к опере), концерт, сюита, симфонич. поэма, фантазия. К С. м. могут быть причислены и оркестровые эпизоды оперы - симфонич. картины, интермеццо. Привлечение симфонич. оркестра - высшего, наиболее развитого инструментального состава - определяет большие возможности С. м. в воплощении самого значительного и богатого содержания. Лишь условно к С. м. относят произведения, возникшие до появления симфонич. оркестра и предназначавшиеся для исполнения др. оркестровыми и ансамблево-оркестровыми составами. Это популярные в 17 в. и 1-й пол. 18 в. старинная танцевальная сюита, кончерто гроссо, ранние разновидности оперной увертюры, серенада, дивертисмент. Формирование симфонического оркестра, сложившегося к кон. 18 в., проходило параллельно с созданием новых, характерных для С. м. жанров, и в первую очередь симфонии. Видная роль в этом принадлежит мангеймской школе и в особенности венской классической школе, представителями к-рой были И. Гайдн, В. А. Моцарт (2-я пол. 18 в.) и Л. Бетховен (конец 18 - 1-я четверть 19вв.). Основы С. м. были заложены Гайдном, в творчестве к-рого произошло полное обособление ансамблевой и собственно оркестровой музыки. Важнейший вклад внесли Моцарт и Бетховен. Творчество Бетховена составляет высочайшую вершину в развитии мировой С. м. В его симфониях, а также увертюрах и концертах запечатлены величественные художеств. концепции, нашло глубокое отображение типическое для эпохи содержание. Для этих сочинений Бетховена характерен особый тип муз. развития (представленный также его квартетами, фп. сонатами и др.), необычайно последовательного и логичного, раскрывающего художеств. замысел через противопоставление контрастных тематич. элементов и их активную разработку, т. е. такой тип развития, к-рый дал основания виднейшему сов. муз. учёному Б. В. Асафьеву выдвинуть особое понятие симфонизма.

В симфонич. творчестве мн. композиторов-романтиков - Ф. Мендельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа и др.- большое значение приобретает муз. программность (см. Программная музыка). Наряду с программной симфонией культивируется и программная увертюра (в особенности у Мендельсона). Возникает и новый жанр программной симфонич. поэмы, созданный Листом и в последующее время представленный мн. сочинениями К. Сен-Санса, Р. Штрауса, а также композиторов новых нац. школ - Б. Сметаны, А. Дворжака, Я. Сибелиуса и др. В области программной симфонии вслед за Г. Берлиозом и Ф. Листом большой вклад внёс Г. Малер. Параллельно развивается и непрограммная С. м.

Важнейшее место С. м. занимает в творчестве рус. композиторов: основоположника рус. классич. симфонизма М. И. Глинки, представителей "новой русской музыкальной школы" ("Могучей кучки") М. А. Балакирева, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, а также П. И. Чайковского, в последующее время - А. К. Глазунова, С. И. Танеева, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина. Они создали много значительных сочинений в самых разнообразных жанрах С. м. Традиции рус. С. м. наследуют и развивают сов. композиторы, представители разл. нац. школ. В их С. м. находит отображение новое, отвечающее сов. эпохе содержание. Крупнейшие мастера сов. симфонич. музыки-Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян.

Лит.: Советская симфоническая музыка. Сб. ст., М., 1955; Попова Т. В., Симфоническая музыка, М., 1963; Соллертинский И., Исторические типы симфонической драматургии, М., 1963; Для слушателей симфонических концертов. Краткий путеводитель, 2 изд., Л., 1967; U г i с h H. Symphonic music..., N. Y., 1952; Konzertbucb. Orchestermusik, hrsg. von K. Schonewolf. Tl 1-2, В., 1958-60.