СКРЯБИН

СКРЯБИН Александр Николаевич [25.12.1871(6.1.1872), Москва,-14(27).4. 1915, там же], русский композитор и пианист. Род. в семье дипломата, мать была пианисткой. Учился в Кадетском корпусе (1882-89). С 1882 брал уроки фп. игры у Г. Э. Конюса, затем у Н. С. Зверева, теории композиции -у С. И. Танеева. С 1888 занимался в Моск. консерватории (у В. И. Сафонова, Танеева, А. С. Аренского), к-рую окончил в 1892 по классу фп. Выступал с концертами в ряде городов России (особенно славился исполнением собственных фп. произв.); в 1895-96 издатель М. П. Беляев организовал поездку С. по странам Европы.

А. Н. Скрябин. К. И. Скрябин,

В 1898-1903 проф. Московской консерватории (класс фп.). В 1904-09 жил в Швейцарии, а также во Франции и Италии, совмещая интенсивную творческую работу с гастролями по Европе и Америке. С 1910 поселился в Москве, выезжал с авторскими концертами в Нидерланды (1912), Великобританию (1914). Игра С. отличалась нервной возбуждённостью и вместе с тем исключит. одухотворённостью, гибкой нюансировкой, неуловимой изменчивостью темпа и ритма, тончайшей градацией звучаний, богатством и разнообразием тембровых красок, достигавшимся виртуозной техникой педализации.

С.- один из крупнейших представителей художеств. культуры кон. 19 - нач. 20 вв. Смелый новатор, он создал свой звуковой мир, свою систему образов и выразит. средств. Его музыка воспевает мощь человеческого духа, пафос борьбы и ликование победы, героич. дерзание и лучезарный свет. Вместе с тем на творчество С. оказали воздействие идеалистич. филос. и эстетич. течения. В ярких контрастах музыки С., с её мятежными порывами и созерцат. отрешённостью, чувственным томлением и повелит. возгласами, нашли отражение противоречия сложной предреволюц. эпохи.

Осн. область творчества С.- фп. и симф. музыка. В наследии 80-90-х гг. преобладает жанр романтич. фп. миниатюры: прелюдии, этюды, ноктюрны, мазурки, экспромты. В этих лирич. пьесах запечатлен широкий круг настроений и душевных состояний от мягкой мечтательности до страстной патетики. Характерная для С. утончённость, нервная обострённость эмоционального выражения сочетается в них с заметным воздействием Ф. Шопена, отчасти А. К. Лядова. Те же образы преобладают и в крупных циклич. сочинениях этих лет: фп. концерте (1897), 3 сонатах (1893, 1892-97, 1897).

В 1900-е гг. выкристаллизовалась филос. концепция композитора, замыслы приобрели грандиозный размах, требующий симф. форм выражения. От идей преобразования мира посредством иск-ва (1-я симфония с хоровым финалом-апофеозом на собственный текст, 1900) С. пришёл к утопическому, но величественному замыслу "Мистерии" - некоего вселенского художеств.-литургич. действа, объединяющего все виды иск-ва. Идея обновления, становления творческого духа, гордого самоутверждения лежит в основе 3-й симфонии ("Божественной поэмы", 1904) и получает законченное художеств. выражение в одночастных симф. поэмах-"Поэма экстаза" (1907) и "Прометей" ("Поэма огня", 1910). Стремясь к высшей "грандиозности" в кульминациях, С. увеличил состав оркестра, введя орган, колокола, а в "Прометее" - хор без слов и спец. партию света (первая попытка синтеза художеств. средств, см. Синестезия).

В симфониях С. ещё заметна связь с традициями драматич. симфонизма П. И. Чайковского, с творчеством Р. Вагнера и Ф. Листа. Симф. поэмы - самобытные произв. как по замыслу, так и по воплощению. Темы приобретают афористич. краткость символов, обозначающих то или иное состояние духа (темы "томления", "мечты", "полёта", "воли", "самоутверждения"). В ладо-гармонич. сфере преобладают неустойчивость, диссонантность, изысканная пряность звучания.

Усложняется фактура, приобретая многослойную полифоничность. В 1900-е гг. параллельно симфоническому развивалось также фп. творчество С., воплощающее в камерном жанре те же идеи, тот же круг образов. Напр., 4-я и 5-я сонаты (1903, 1907) являются своего рода "спутниками" 3-й симфонии и "Поэмы экстаза". Аналогична и тенденция к концентрированности выражения, сжатию цикла. Отсюда одночастные сонаты и фп. поэмы - жанр, имевший в поздний период творчества С. важнейшее значение. Среди фп. произв. последних лет центр. место занимают 6-10-я сонаты (1911-13) - своего рода "подступы" к "Мистерии", частичное, эскизное её воплощение. Их язык и образный строй отличаются большой сложностью, нек-рой зашифрованностью. С. словно стремится проникнуть в область подсознания, зафиксировать в звуках внезапно возникающие ощущения, их причудливую смену. Такие "запечатленные мгновения" рождают короткие темы-символы, из к-рых и состоит ткань произведения. Зачастую один аккорд, двух-трёхзвучная интонация или мимолётный пассаж приобретают самостоят. образно-смысловое значение. Творчество С. оказало значит. воздействие на развитие фп. и симф. музыки 20 в.

В 1922 квартира С. в Москве превращена в музей.

Соч.: Автобиографическая записка, "Русская музыкальная газета", 1915, № 17 -18; Письма, [М.], 1923; Письма, М., 1965.

Лит.: Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Скрябин. Опыт характеристики, П., 1921; Сабанеев Л., Скрябин, 2 изд., М.- П., 1923; его же, Воспоминания о Скрябине, М., 1925; Альшванг А. А., А. Н. Скрябин, М.- Л., 1940; его же, А. Н. Скрябин, М.- Л., 1945; А. Н. Скрябин, [сб. ст.], М.- Л., 1940; Данилевич Л. В., А. Н. Скрябин, М., 1953; Дельсон В. Ю., Скрябин, М., 1971. О. Б. Степанов.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

СКРЯБИН →← СКРЭБ

Смотреть что такое СКРЯБИН в других словарях:

СКРЯБИН

(Александр Николаевич) — талантливый русский композитор и пианист. Род. в 1871 г. в Москве; окончил курс в Московской консерватории, где был профессором фортепьянной игры. Главные произведения С.: симфонии e-dur и c-moll (первая с участием хора в финале на слова "К искусству"), концерт для фортепиано, мазурки, прелюдии, ноктюрны. В фортепьянных его пьесах заметно влияние Шопена; оркестровые его произведения примыкают к Вагнеру.<br>... смотреть

СКРЯБИН

СКРЯБИН Константин Иванович [25.11(7.12).1878, Петербург, - 17.10. 1972, Москва], советский гельминтолог, основатель гельминтологич. науки в СССР, ак... смотреть

СКРЯБИН

СКРЯБИН Георгий Константинович [р. 4(17).9.1917, Ленинград], советский микробиолог и биохимик, чл.-корр. АН СССР (1968). Чл. КПСС с 1947. Сын К. И. С... смотреть

СКРЯБИН

Скрябин (Александр Николаевич) — талантливый русский композитор и пианист. Род. в 1871 г. в Москве; окончил курс в Московской консерватории, где был профессором фортепьянной игры. Главные произведения С.: симфонии e-dur и c-moll (первая с участием хора в финале на слова "К искусству"), концерт для фортепиано, мазурки, прелюдии, ноктюрны. В фортепьянных его пьесах заметно влияние Шопена; оркестровые его произведения примыкают к Вагнеру.<br><br><br>... смотреть

СКРЯБИН

Скрябин Александр Николаевич (1872- 1915) Великий русский композитор и пианист, известный также и своими уникальными футурологическими прогнозами в и... смотреть

СКРЯБИН

Александр Николаевич (1872- 1915) Великий русский композитор и пианист, известный также и своими уникальными футурологическими прогнозами в искусстве. Близок в этом отношении к Р. Вагнеру с его концепцией «искусства будущего» (Гезамткунстверк). Практически все зрелое творчество С. вершилось под знаком поэтапного продвижения к так называемой «Мистерии» (см.: Символизм), в реализации которой Скрябин видел цель всей своей жизни. «Мистерия» уже выносилась им собственно за пределы искусства. Она мыслилась им как некий грандиозный художественный акт единоразового и окончательного действия, должный осуществить духовный переворот всего человечества. Пафос его личной «обреченности на подвиг» органически вписывался в общую атмосферу общественной жизни России рубежа столетий, точнее — «подпитывался» и направлялся ею. В мистериальной концепции С. — следы увлечения философией Фихте, Ницше, Шопенгауэра, социалистическими идеями, теософией, очевидное влияние позиций русского символизма (соборность духа, художнический мессианизм), отголоски русского космизма. Из всего этого С. отбирал то, что объясняло и оправдывало высокое предназначение искусства и художника на пути к «Мистерии». Решение подобной небывалой сверхзадачи в «Мистерии» естественно требовало обращения к небывалым сверхсредствам и приемам художественного воздействия. Как собственно композитору ему было тесно в рамках традиционных средств. Он мечтает о новых строях, тембрах, в реальной своей практике выступая как яркий новатор в области гармонии. Уже в Первой симфонии он обращается к синтезу музыки со словом. А в симфоническую поэму «Прометей» (1910), своего рода генеральную репетицию «Мистерии», кроме человеческого голоса композитор включает уже совсем непривычный материал — свет (см.: Светомузыка). Поначалу суть «световой симфонии», точнее — функции света, мыслились им элементарно, как своего рода цветовая «визуализация» тональностей и аккордов, но уже в ходе работы над «Прометеем» С. приходит к идее более сложных, контрапунктических (полифонических) взаимоотношений между музыкой и светом, причем и сама световая партитура должна усложниться за счет пространственной организации цвета в стилизованно-абстрактные образы и фигуры символического содержания («молнии», «облака», «волны»). Предполагаемые формы и приемы синтеза детализируются и расширяются им в ходе работы над последним крупным произведением — «Предварительным действом» («безопасным» вариантом «Мистерии», как шутили его современники). С. сам пишет стихотворный текст, размышляет о специальном, сферической формы храме для исполнения «Мистерии», фантазирует о «световых столбах фимиамов», о некоей «текучей световой архитектуре», о «колоколах с неба». Он мечтает о таком исполнении «Мистерии», когда световая симфония сливается с закатами и восходами, со звездным небом. Меняется и сам процесс исполнения — нет границы между залом и сценой, оркестранты и актеры двигаются вместе со зрителями в небывалом танце. Сегодня все это представляется утопией, но если обратиться к современной художественной практике, то пусть и в приземленном варианте многое из этой эстетической футурологии уже реализуется воочию — в таких формах экспериментального искусства, как электронная музыка, пространственная музыка (инструментальный театр), светомузыка, кинетическое искусство, психоделическое искусство, световая архитектура, абстрактное кино, театрализованные представления «Звук и Свет», хэппенинг, небесное (или космическое) искусство, лазериумы (под куполом планетариев), лазерные шоу под открытым небом и т. д. И совсем не удивительно, что большинство художников, работавших или работающих в этих областях, считают себя последователями С. (Л. Термен, Г. Гидони, В. Баранов-Россине, НИИ «Прометей» и т. д.) Лит.: Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябине. М., 1925; Ванечкина И. Л., Галеев Б. М. Поэма огня (концепция светомузыкального синтеза А. Н. Скрябина). Казань, 1981; Ванечкина И. Л. «Luce» — луч, освещающий проблему гармонии позднего Скрябина // Скрябин: человек, художник, мыслитель. М., 1994. Б.Галеев, И.Ванечкина... смотреть

СКРЯБИН

СКРЕБНЕВ СКРЯБИНСкребень, скряба - то, чем скребут, скребок, скребница. Возможно, прозвище аккуратного человека, содержащего в чистоте свой дом. (... смотреть

СКРЯБИН

1. СКРЯБИН Александр Николаевич (1871/72-1915), композитор, пианист. Оказал большое влияние на развитие мировой музыкальной культуры 20 в. Музыке Скряб... смотреть

СКРЯБИН

СКРЯБИН Александр Николаевич (1871/72-1915), российский композитор, пианист. В творчестве Скрябина воплощены идеи экстатической устремленности к неведомым "космическим" сферам, идея преобразующей силы искусства. Его музыке присущи напряженность тонуса, диапазон образов от одухотворенно-идеальных, утонченных до экспрессивно-героических. Яркий новатор музыкальных выразительных средств, главным образом гармонии; развивал идею светомузыки, впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую поэму "Прометей" партию света. "Божественная поэма" (3-я симфония, 1904), "Поэма экстаза" (1907) для оркестра; 10 сонат, поэмы, прелюдии для фортепиано и др. Профессор Московской консерватории (1898-1904).<br><br><br>... смотреть

СКРЯБИН

- Александр Николаевич (1871/72-1915) - российский композитор,пианист. В творчестве Скрябина воплощены идеи экстатической устремленностик неведомым ""космическим"" сферам, идея преобразующей силы искусства. Егомузыке присущи напряженность тонуса, диапазон образов отодухотворенно-идеальных, утонченных до экспрессивно-героических. Яркийноватор музыкальных выразительных средств, главным образом гармонии;развивал идею светомузыки, впервые в музыкальной практике ввел всимфоническую поэму ""Прометей"" партию света. ""Божественная поэма"" (3-ясимфония, 1904), ""Поэма экстаза"" (1907) для оркестра; 10 сонат, поэмы,прелюдии для фортепиано и др. Профессор Московской консерватории(1898-1904).... смотреть

СКРЯБИН

Александр Николаевич (1872–1915) — русский композитор и пианист, вошедший в историю мировой музыки как создатель выдающихся симфонических произведений. Его творчество отличается глубоким своеобразием, новаторством, огромным эмоциональным богатством. Благодаря мотивам напряженного драматизма и ликования Скрябин, как никакой другой композитор, передавал тонкость и лиричность человеческих чувств. Скрябин создал в общей сложности 222 музыкальных сочинения, в том числе 3 симфонии, 10 сонат, 19 поэм, 90 прелюдий, 26 этюдов и др.... смотреть

СКРЯБИН

СКРЯБИН Константин Иванович (1878-1972), российский гельминтолог, основатель научной школы, академик АН СССР (1939), ВАСХНИЛ (1935), АМН (1944), Герой Социалистического Труда (1958). Фундаментальные труды по морфологии, систематике, экологии гельминтов сельскохозяйственных животных и человека. Описал св. 200 новых видов гельминтов. Первым поставил вопрос об их патогенной роли и девастации (ликвидации). Ленинская премия (1957), Государственная премия СССР (1941, 1950).<br><br><br>... смотреть

СКРЯБИН

СКРЯБИН Константин Иванович (1878 - 1972), российский гельминтолог, основатель отечественной гельминтологической школы. Фундаментальные труды по морфологии, систематике, экологии гельминтов сельскохозяйственных животных и человека. Описал свыше 200 новых видов гельминтов. Разработал теоретические основы борьбы с гельминтозами (болезни, вызываемые гельминтами). <br>... смотреть

СКРЯБИН

СКРЯБИН Георгий Константинович (р . 1917), российский ученый, академик АН СССР (1979), академик ВАСХНИЛ (1985), Герой Социалистического Труда (1981). Сын К. И. Скрябина. Основные труды по общей и технической микробиологии и биохимии микроорганизмов. Государственная премия СССР (1971).<br><br><br>... смотреть

СКРЯБИН

имя собств., сущ. муж. родаСкрябін

СКРЯБИН

Крис Кси Никс Рик Рин Ринк Крин Кнр Иск Рис Риск Иня Рия Инк Икс Сбир Син Скб Скин Сяк Яик Брянск Бия Бинк Ясир Бикс Бис Бряк Янки Скрябин Синяк Рнк

СКРЯБИН

Начальная форма - Скрябин, единственное число, именительный падеж, мужской род, одушевленное, фамилия

СКРЯБИН А. В.

        Адам Васильевич (18(30) V 1896, Якутск - 1938, Москва) - сов. хоровой дирижёр, фольклорист. Самостоятельно выучился играть на мн. инструментах.... смотреть

СКРЯБИН АЛДР НИК

(1871-1915) - композитор, пианист. Учился в Моск. конс. у В. И. Сафонова, С. И. Танеева, А. С. Аренского, к-рую окончил с золотой медалью как пианист (1893). Гастролировал в России, Зап. Европе как солист и с симфонич. оркестром под управлением С. Кусевицкого, преимущественно с исполнением собственных произведений. Фортепианная манера С., по воспоминаниям современников, отличалась импровизацион-ностью и ритмической свободой, красотой и изысканностью звука, виртуозной техникой. <p class="tab">Начало творческой деят-ности С. относится к 2-й пол. 1880-х гг. В нач. 1890-х были опубликованы первые произв., сделавшие имя С. известным. Большую поддержку С. оказали выдающиеся деятели музыки В. В. Стасов, А. К. Лядов и особенно М. П. Беляев. В дальнейшем творчество С. стремительно эволюционировало. Произв. первого этапа (до кон. 1890-х гг.), сохраняя преемственную связь с произв. Ф. Шопена, Ф. Листа и др., уже поражают новаторскими чертами, проявляющимися в трактовке жанров, содержании пьес, музыкально-выразительных средствах (1-3 сонаты, циклы прелюдий оп. 11,16, фп. концерт и др.). Второй этап (кон. 1890-х - нач. 1900-х гг.) отличается заметным стремлением С. расширить концепцию произв., придать им новое направление. Центр. сочинения данного этапа - 1, 2 и особенно 3-я симфония ("Божественная поэма"), ставшая, по мысли автора, "биографией духа", фп. соната № 4 - свидетельствуют о преодолении С. традиционного взгляда на содержание музыки, о стремлении отразить в произв. поиск высшего смысла. Третий этап (1904-10) отмечен созданием целого ряда выдающихся произв. Центр. сочинения С. этих лет - "Поэма экстаза" (1907), ставшая кульминацией всего творчества С., и "Прометей" ("Поэма огня", 1910) - одно из самых новаторских произв. С. Для воплощения своего замысла композитор, наряду с оркестром, использует рояль, хор, поющий без текста, и новый элемент - свет. Своеобразными параллелями оркестр. сочинениям С. становятся созданные в те же годы фп. произв.: 5-я и 6-я сонаты, поэмы, циклы миниатюр. Четвертый этап творчества С. (1910-15) отмечен усилением усложненных, подчас мистических образов. Это проявляется в последних сонатах (7-10) и особенно в "Мистерии" - неосуществленном замысле С., предполагавшем многодневное "действо", сочетающее все виды муз., театр., архитект. выразительности. </p><p class="tab">Количество написанных произв. С. сравнительно невелико (74 опуса). Композитор обращался почти исключительно к фп. (10 сонат, 91 прелюдия, 20 поэм, 23 этюда, 21 мазурка и др.) и оркестровым жанрам (3 симфонии, оркестр. поэмы и др.). Ряд произв. С. сопровождал пространными комментариями, ремарками, уточняющими авторский замысел и позволяющими рассматривать их как проявление программной музыки - "сверхмузыки" (Б. Л. Пастернак). Однако муз. содержание произв. С. оказывается несравненно богаче его теоретич. программы: мастерство драматурга, поразительное интонационное и гармоническое мышление, насыщенная фп. и оркестр. палитра свидетельствуют о самостоятельной муз. значимости сочинений композитора. </p><p class="tab">Лит.: Рубцова В. В. Александр Николаевич Скрябин. М., 1989.</p>... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(1871—1915) — российский деятель культуры, композитор, пианист и педагог. В 1890-х гг. выступал с концертами в ряде городов России и в странах Зап. Европы, исполняя свои и чужие произведения. В 1898—1903 гг. — профессор Московской консерватории по классу фортепиано. В 1904—1909 гг. жил в Швейцарии, Франции и Италии, совмещая творческую работы с гастролями по Европе и Америке. С 1910 г. поселился в Москве, выезжал с авторскими концертами в Нидерланды (1912) и Великобританию (1914). Игра пианиста отличалась исключительной одухотворенностью, тонкой нюансировкой и виртуозной техникой. Как композитор создал свой звуковой мир, свою систему образов и выразительных средств. Под влиянием стиля модерн стремился объединить все виды искусства, синтезировать художественные средства, что проявилось в его симфониях и симфонических поэмах — «Поэма экстаза» (1907), «Прометей» («Поэма огня», 1910). При исполнении последней увеличил состав оркестра, введя орган, колокола, хор без слов и специальную партию света. Среди фортепианных произведений центральное место занимали одночастные 6—10-я сонаты (1911 — 1913), частичное воплощение грандиозного замысла — «Мистерии» — некоего художественно-литургического действа с участием разных видов искусства.... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

/1872-1915/   Семья Скрябина принадлежала к московской дворянской интеллигенции. Родителям не довелось, впрочем, сыграть заметной роли в жизни и воспитании их гениального сына, родившегося 6 января 1872 года. Мать вскоре умерла от туберкулеза, а отец — адвокат много времени занимался своими делами. Музыкальный слух и память Саши поражали окружающих. С ранних лет он по слуху легко воспроизводил услышанную один раз музыку, подбирая ее на рояле или на других попадавшихся под руку инструментах. Но самым любимым инструментом маленького Скрябина был рояль. Еще не зная нот, он мог проводить за ним многие часы, до того, что протирал педалями подошвы на обуви. «Так и горят, так и горят подошвы», — сокрушалась тетушка. Пришло время подумать об общем образовании Саши. Отец хотел, чтобы он поступил в лицей. Однако родные уступили желанию всеобщего любимца — обязательно поступить в кадетский корпус. Осенью 1882 года десятилетний Александр Скрябин был принят во 2-й Московский кадетский корпус. Постепенно у Саши созрело решение поступить в консерваторию. Продолжая учение в корпусе, он стал заниматься сперва частным образом у видного московского педагога Н. Зверева. Параллельно с занятиями у Зверева Скрябин начал брать уроки по теории музыки у Сергея Ивановича Танеева. В январе 1888 года, в возрасте 16 лет, Скрябин поступил в консерваторию. По классу фортепиано его педагогом стал Василий Ильич Сафонов, крупный музыкальный деятель, пианист и дирижер. Очень скоро Скрябин наряду с Рахманиновым обратил на себя внимание педагогов и товарищей. Оба они заняли положение консерваторских «звезд», подававших наибольшие надежды. В классе Танеева Александр занимался два года. Танеев ценил талант своего ученика и относился с большой теплотой к нему лично. Скрябин отвечал учителю глубоким уважением и любовью. Его произведения этого периода написаны почти исключительно для его любимого инструмента. Сочинял он в эти годы много. В феврале 1894 года он впервые выступил в Петербурге как пианист-исполнитель собственных произведений. Здесь он познакомился с известным музыкальным деятелем М. Беляевым. Это знакомство сыграло важную роль в творчестве Скрябина. В середине 1890-х годов начинается исполнительская деятельность Скрябина. Он выступает с концертами из своих сочинений в различных городах России, а также за рубежом. Летом 1895 года состоялась его первая заграничная поездка. В конце декабря того же года он снова выехал за границу, на этот раз в Париж, где дал два концерта в январе. Тогда же пианист выступал в Брюсселе и в Берлине. Затем он, продолжая свое концертное турне, выступил в Амстердаме, Гааге, Кельне. После чего Скрябин возвратился в Париж, где состоялось еще несколько его выступлений — как открытых, так и в салонах любителей музыки. Концертная поездка привлекла к Скрябину пристальное внимание европейской общественности. «Таким, каким он предстал перед нами, он может считаться одним из лучших фортепианных композиторов нынешней русской школы, и мы хотим, чтобы его произведения стали популярными у нас», — писал парижский журнал «Музыкальное эхо». Обозреватель «Свободной критики» Эжен Жорж тогда же писал о первом парижском концерте русского пианиста: «Это — исключительная личность, композитор столь же превосходный, как и пианист, столь же высокий интеллект, как и философ; весь — порыв и священное пламя… После концерта он любезно играл сверх программы по просьбе публики». Более того, Жорж был так заворожен музыкой Скрябина, что поехал за ним в Брюссель. Оттуда критик писал: «Между своими концертами в Париже и Берлине молодой пианист — русский композитор Скрябин — выступил в прошлую субботу в Брюсселе в зале Эрар и в течение двух часов держал слушавшую его избранную публику под очарованием строгой, отчетливой, нервной и богатой красками игры. Сильные эпизоды звучат у г. Скрябина необыкновенно мощно. Его левая рука поразительна, и самые трудные места он играет с редкой легкостью». В марте Скрябин писал Беляеву «Меня буквально каждый день куда-нибудь приглашают и необыкновенно любезны со мной… Я играл во многих парижских салонах и приобрел много музыкальных друзей». О своем втором концерте в Эраровском зале, состоявшемся весной, Скрябин сообщает своему «доброжелателю и другу» — «Зал полный, а успех такой, что я когда-нибудь желал бы иметь подобный и в России». В последующие годы он бывал в Париже неоднократно. В начале 1898 года здесь состоялся большой концерт из произведений Скрябина, в некотором отношении не совсем обычный: композитор выступил вместе со своей женой-пианисткой Верой Ивановной Скрябиной (урожденной Исакович), на которой женился незадолго до этого. Из пяти отделений сам Скрябин играл в трех, в двух остальных — Вера Ивановна, с которой он чередовался. Концерт прошел с огромным успехом. Осенью 1898 года Скрябин принял предложение Московской консерватории взять на себя руководство классом фортепиано и стал одним из ее профессоров. Созданный Александром Николаевичем в 1894–1895 годах цикл из двенадцати этюдов представляет замечательнейшие образцы этой формы в мировой фортепианной литературе. «В „Этюдах“ ор. 8, - пишет Д.Д. Благой, — как нигде ранее, полно и многообразно проявилось новаторство фортепианного стиля Скрябина, сконцентрировались индивидуальные черты его пианизма. Как и в дальнейшем скрябинском творчестве, не найти здесь таких традиционных пианистических формул, как гаммы и простые арпеджии. Своеобразие фактуре этюдов придают в первую очередь широко расположенные и прихотливо комбинируемые фигурации, особенно характерные для создающей гармонический фон партии левой руки. Эта фактурная особенность этюдов Скрябина доставляет обычно немало неудобств неискушенному пианисту. Однако наивно было бы обвинять Скрябина в недостаточной фортепианности. Вспомним, что в свое время произведения Шопена казались неисполнимыми его современникам, не привыкшим к свободному вращению руки при фортепианной игре. Несомненно, что и скрябинские этюды требуют лишь особых приемов исполнения, приемов, которые с ранних лет были органически присущи самому композитору. Известно, что в годы учения в консерватории Скрябин едва не повредил себе руку, пытаясь справиться с трудностями листовского пианизма, в то время как свои собственные сложнейшие сочинения он уже тогда исполнял с виртуозным совершенством». В феврале 1904 года Скрябин выехал на несколько лет за границу. Он дал концерты в Женеве, Брюсселе, Льеже и Амстердаме, по-прежнему исполняя только свои сочинения. Судя по отзывам прессы, концерты проходили с большим успехом. В одной рецензии Скрябин был назван «действительно оригинальным композитором и первоклассным виртуозом… чудесным пианистом большой мощи, обладающим совершенной техникой». К этому времени относится важное событие в его личной жизни: он разошелся со своей женой Верой Ивановной. Второй женой Скрябина стала Татьяна Федоровна Шлецер, племянница профессора московской консерватории. Сама Татьяна Федоровна имела музыкальную подготовку, занималась одно время даже композицией (ее знакомство со Скрябиным и завязалось на почве занятий с ним по теории). Но, преклоняясь перед творчеством Скрябина, она пожертвовала ради него всеми личными интересами. В декабре 1906 года Александр Николаевич выехал из Амстердама в Роттердам, откуда в тот же день отплыл в Америку. В том же месяце Скрябин играл свой фортепианный концерт в Карнеги-холле, самом большом концертном зале Нью-Йорка. Он выступал в Цинциннати, Чикаго, Детройте. В феврале 1910 года вскоре после избрания его почетным членом С.-Петербургского отделения Русского музыкального общества Скрябинучаствовал в очередном «Русском симфоническом концерте». В апреле- мае композитор путешествовал по Волге вместе с С. Кусевицким, его оркестром и приглашенными солистами. В январе следующего года состоялись его выступления в Новочеркасске, Ростове и Екатеринодаре. Слушатели встречали и провожали Скрябина овациями. Летом 1914 года вспыхнула Первая мировая война. Первые месяцы 1915 года Скрябин много концертировал. В феврале состоялись два его выступления в Петрограде, имевшие очень большой успех. В связи с этим был назначен дополнительно третий концерт на 15 апреля. Этому концерту суждено было оказаться последним. Вернувшись в Москву, Скрябин через несколько дней почувствовал себя нездоровым. У него появился карбункул на губе. Нарыв оказался злокачественным, вызвав общее заражение крови. Температура сильно поднялась. Ранним утром 27 апреля Александра Николаевича не стало… «Облик Скрябина-пианиста помогают нам воссоздать отзывы слушавших его игру современников, — пишет Д.Д. Благой. — Оценка критикой исполнительского искусства Скрябина (как и прижизненная оценка его сочинений) была весьма противоречивой. Как отмечалось уже выше, причина этого кроется в своеобразии всей скрябинской индивидуальности, „непривычной“ новизне как композиторского, так и исполнительского его почерка. Слушателям, которым было чуждо неповторимое скрябинское искусство „переживания“, поведение артиста на сцене казалось „капризно-манерным“, а люди, привыкшие видеть в пианисте прежде всего идеально работающий механизм, считали, что „техника его не блестяща, удару недостает силы“. Напротив, других музыкантов буквально ошеломляло то, что Скрябин каждый раз как бы заново создавал исполняемое произведение, так что игра его казалась „вдохновеннейшей импровизацией“. Все это явствует из многочисленных рецензий на скрябинские концерты. В высказываниях музыкальных критиков особенный интерес представляет одна характерная особенность: понятие „техники“ было совершенно неотделимо у Скрябина-пианиста от сущности музыки». «Всякая механизация, — пишет один из рецензентов, — чужда этой игре, одухотворенной даже до самых мельчайших деталей». Скрябинская техника, «техника нервов», как ее назвал известный музыкальный критик Л. Сабанеев, это проявление в первую очередь скрябинского пианистического мастерства, владения им всем многообразием средств для выражения настроений и переживаний. Для творчества Скрябина характерно и создание богатейшего звукового и тембрового колорита, тончайшая педализация и поистине виртуозная по гибкости ритмика и фразировка.... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

(25.12. 1871(6.01.1872), Москва 14(27).04.1915, Москва) композитор и пианист, оказавший большое влияние на интеллектуальную атмосферу России нач. XX в. Художественно-эстетическое мировоззрение С. имело философское основание, весьма противоречивое, но не лишенное глубины и своеобразия, судить о к-ром возможно по философским записям, опубликованным в 1919 г. Гершензоном в сб. *Русские пропилеи* (т. 6), а также по программным поэтическим текстам к ряду его музыкальных сочинений. Его характеризует сочетание гносеологического и психологического солипсизма, сложившегося гл. обр. под влиянием учения о трансцендентальном Я И. Фихте, имманентизма И. Шуппе, с универсализмом, связанным с идеей мирового, надличностного сознания. Существенно влияние на С. А. Шопенгауэра, его учения о мировой воле, страдании как ее объективации и освобождении от нее как цели и конца истории. С. исходит из достоверности личного индивидуального сознания, отождествляемого с субъективным творчеством: *Мир есть результат моей деятельности, моего творчества, моего хотения (свободного)*. Действительность сводится С. к сфере деятельности, творчества, развертывающегося в области сознания. Познание мира для С. есть познание природы собственного творчества, творчество же до конца необъяснимо. Вопрос о природе индивидуального сознания весьма проблематичен, ибо Я, сознающее свои переживания, есть абсолютное ничто: *Я ничто, Я только то, что я создаю. Все, что существует, существует только в моем сознании*. Неудовлетворенность такой позицией подводит С. к идее об универсальном сознании, к-рое перестает быть личным и в то же время рассматривается как сверхиндивидуальная сторона моего Я: *Мир есть ряд состояний одного и того же универсального сознания*. У С. отсутствует понятие истины, но есть абсолютная ценность жизнь, осмысленная как *свободная игра*, *всесоздающее хотение*, *творческий порыв*. Историю мира С. рассматривает как цепь порывов гения, вечно разрушающего и восстанавливающего божественную гармонию, отрицающего себя (или Бога, что, впрочем, для С. одно и то же). История заканчивается всемирным экстазом, достигаемым в коллективной мистерии и граничащим с небытием. В целом философские записи С. не создают впечатления строго очерченной системы, это прежде всего психологический документ, описание личных мистических переживаний. Мистический опыт С., при всей разности метафизических позиций, имеет немало общего, напр., с аналогичным опытом B.С. Соловьева: отметим эротизм влечения к вечно женственному началу (*Я хочу взять мир, как женщину*, писал С), соподчинение процесса индивидуализации и универсализации, но C.  склонен абсолютизировать всякое движение: влечение к единству и отпадение, жизнь и смерть, наслаждение и страдание все тонет друг в друге, все равносильно и покрывается мистериально-эсхатологическим ощущением. Задачей искусства С. считал преображение жизни; оттеняя материальный характер этого процесса, он стремился к синтезу искусств, в к-ром воедино сплавляется музыка, поэзия, свет (световая партитура была написана к симфонической поэме *Прометей* (1910), в к-рой соединялись оркестр, фортепьяно, орган, хор и световая клавиатура, еще не осуществленная в то время), все это, в конечном счете, вело к преодолению искусства и превращению его в литургию скрябинской религии всепоглощающего Я. Последние годы жизни С. мечтал о сочинении мистерии литургического действа, в к-ром должно было осуществиться преображение человечества в одном вселенском экстазе. Мистерия должна была происходить в специально выстроенном круглом павильоне (возможно, в Индии) в течение 7 дней, для подготовки к ней предполагалось издание специального журнала, организация кружков. Видя неосуществленность своего плана, С. принимается за соч. *Предварительного действа*, в к-ром литургический (мистический) момент был бы связан с театральным (оно могло быть повторено, в отличие от мистерии). Творчество С. вызывало интерес у рус. философов: в 1902 г. С. Н. Трубецкой увидел в нем признаки *нового музыкального миросозерцания*; по отзыву Иванова, *теоретические положения его о соборности и хоровом действе проникнуты были пафосом мистического реализма... мистическая подоснова миросозерцания оказалась у нас общею...*, на выход скрябинских записей в 1919 г. откликнулись содержательными работами Лосев и Лапшин.... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

( 6 I 1872, Москва - 27 IV 1915, там же) Музыка Скрябина - это неудержимое, глубоко человечное стремление к свободе, к радости, к наслаждению жизнью. ... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Скрябин (Александр Николаевич) - талантливый русский композитор и пианист. Родился в 1871 г. в Москве; окончил курс в московской консерватории, где был профессором фортепианной игры. Главные произведения С.: симфония e-dur и c-moll (первая с участием хора в финале на слова "К искусству"), концерт для фортепиано, мазурки, прелюдии, ноктюрны. В фортепианных его пьесах заметно влияние Шопена; оркестровые его произведения примыкают к Вагнеру.<br>... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

СКРЯБИН Александр Николаевич (1871/72-1915) - российский композитор, пианист. В творчестве Скрябина воплощены идеи экстатической устремленности к неведомым "космическим" сферам, идея преобразующей силы искусства. Его музыке присущи напряженность тонуса, диапазон образов от одухотворенно-идеальных, утонченных до экспрессивно-героических. Яркий новатор музыкальных выразительных средств, главным образом гармонии; развивал идею светомузыки, впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую поэму "Прометей" партию света. "Божественная поэма" (3-я симфония, 1904), "Поэма экстаза" (1907) для оркестра; 10 сонат, поэмы, прелюдии для фортепиано и др. Профессор Московской консерватории (1898-1904).<br>... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

А. Н. Скрябин.Скря́бин Александр Николаевич (1871/72, Москва — 1915, там же), композитор. Родился в семье студента-юриста (впоследствии дипломата) Нико... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

Скрябин Александр Николаевич [25.12.1871 (6.1.1872), Москва, ‒ 14(27).4.1915, там же], русский композитор и пианист. Родился в семье дипломата, мать бы... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ

талантливый русский композитор и пианист. Род. в 1871 г. в Москве; окончил курс в Московской консерватории, где был профессором фортеп. игры. Главн. пр... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1871/721915)

СКРЯБИН Александр Николаевич (1871/72-1915), российский композитор, пианист. В творчестве Скрябина воплощены идеи экстатической устремленности к неведомым "космическим" сферам, идея преобразующей силы искусства. Его музыке присущи напряженность тонуса, диапазон образов от одухотворенно-идеальных, утонченных до экспрессивно-героических. Яркий новатор музыкальных выразительных средств, главным образом гармонии; развивал идею светомузыки, впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую поэму "Прометей" партию света. "Божественная поэма" (3-я симфония, 1904), "Поэма экстаза" (1907) для оркестра; 10 сонат, поэмы, прелюдии для фортепиано и др. Профессор Московской консерватории (1898-1904).... смотреть

СКРЯБИН АЛЕКСАНДР НИКОЛАЕВИЧ (1871/721915)

СКРЯБИН Александр Николаевич (1871/72-1915) , российский композитор, пианист. В творчестве Скрябина воплощены идеи экстатической устремленности к неведомым "космическим" сферам, идея преобразующей силы искусства. Его музыке присущи напряженность тонуса, диапазон образов от одухотворенно-идеальных, утонченных до экспрессивно-героических. Яркий новатор музыкальных выразительных средств, главным образом гармонии; развивал идею светомузыки, впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую поэму "Прометей" партию света. "Божественная поэма" (3-я симфония, 1904), "Поэма экстаза" (1907) для оркестра; 10 сонат, поэмы, прелюдии для фортепиано и др. Профессор Московской консерватории (1898-1904).... смотреть

СКРЯБИН А. Н.

        Александр Николаевич (25 XII 1871 (6 I 1872), Москва - 14 (27) IV 1915, там же) - рус. композитор и пианист. Отец композитора Николай Александр... смотреть

СКРЯБИН В.

Скрябин, В. — гос. деятельПсевдонимы: МолотовИсточники:• Дмитриев В.Г. Придуманные имена: (рассказы о псевдонимах). М.: Современник, 1986. — С.224Нет ... смотреть

СКРЯБИН ГЕОРГИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

СКРЯБИН Георгий Константинович (р. 1917) - российский ученый, академик АН СССР (1979), академик ВАСХНИЛ (1985), Герой Социалистического Труда (1981). Сын К. И. Скрябина. Основные труды по общей и технической микробиологии и биохимии микроорганизмов. Государственная премия СССР (1971).<br>... смотреть

СКРЯБИН ГЕОРГИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ

Скрябин Георгий Константинович [р. 4(17).9.1917, Ленинград], советский микробиолог и биохимик, член-корреспондент АН СССР (1968). Член КПСС с 1947. Сын... смотреть

СКРЯБИН ГЕОРГИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ (Р . 1917)

СКРЯБИН Георгий Константинович (р . 1917), российский ученый, академик АН СССР (1979), академик ВАСХНИЛ (1985), Герой Социалистического Труда (1981). Сын К. И. Скрябина. Основные труды по общей и технической микробиологии и биохимии микроорганизмов. Государственная премия СССР (1971).... смотреть

СКРЯБИН ГЕОРГИЙ КОНСТАНТИНОВИЧ (Р. 1917)

СКРЯБИН Георгий Константинович (р. 1917), российский ученый, академик АН СССР (1979), академик ВАСХНИЛ (1985), Герой Социалистического Труда (1981). Сын К. И. Скрябина. Основные труды по общей и технической микробиологии и биохимии микроорганизмов. Государственная премия СССР (1971).... смотреть

СКРЯБИН ДМИТРИЙ (ИГОРЕВИЧ)

Скрябин Дмитрий (Игоревич) < 13200 ' alt=\'Скрябин Дмитрий (Игоревич)\' border=0>Руководитель Управления электроэнергетики и коммунальных услу... смотреть

СКРЯБИН ИГОРЬ ПЕТРОВИЧ

Скрябин, Игорь Петрович (12.05.1896, Гродно — 21.03.1976, Париж) — сотрудник газ. «Русская мысль»Псевдонимы: Б. Ин. — в газ. «Русская мысль»Учреждения... смотреть

СКРЯБИН КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ

СКРЯБИН Константин Иванович (1878-1972) - российский гельминтолог, основатель научной школы, академик АН СССР (1939), ВАСХНИЛ (1935), АМН (1944), Герой Социалистического Труда (1958). Фундаментальные труды по морфологии, систематике, экологии гельминтов сельскохозяйственных животных и человека. Описал св. 200 новых видов гельминтов. Первым поставил вопрос об их патогенной роли и девастации (ликвидации). Ленинская премия (1957), Государственная премия СССР (1941, 1950).<br>... смотреть

СКРЯБИН КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ

Скря́бин Константин Иванович (1878, Петербург — 1972, Москва), биолог, основатель отечественной гельминтологической науки, академик АН СССР (1939), ВАС... смотреть

СКРЯБИН КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ

Скрябин Константин Иванович [25.11 (7.12).1878, Петербург, ‒ 17.10.1972, Москва], советский гельминтолог, основатель гельминтологической науки в СССР, ... смотреть

СКРЯБИН КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ (18781972)

СКРЯБИН Константин Иванович (1878-1972), российский гельминтолог, основатель научной школы, академик АН СССР (1939), ВАСХНИЛ (1935), АМН (1944), Герой Социалистического Труда (1958). Фундаментальные труды по морфологии, систематике, экологии гельминтов сельскохозяйственных животных и человека. Описал св. 200 новых видов гельминтов. Первым поставил вопрос об их патогенной роли и девастации (ликвидации). Ленинская премия (1957), Государственная премия СССР (1941, 1950).... смотреть

СКРЯБИН КОНСТАНТИН ИВАНОВИЧ (18781972)

СКРЯБИН Константин Иванович (1878-1972) , российский гельминтолог, основатель научной школы, академик АН СССР (1939), ВАСХНИЛ (1935), АМН (1944), Герой Социалистического Труда (1958). Фундаментальные труды по морфологии, систематике, экологии гельминтов сельскохозяйственных животных и человека. Описал св. 200 новых видов гельминтов. Первым поставил вопрос об их патогенной роли и девастации (ликвидации). Ленинская премия (1957), Государственная премия СССР (1941, 1950).... смотреть

СКРЯБИН М. Д.

Скрябин, М. Д. (? — 1907) — писательПсевдонимы: М. Д. С.; М. С.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных д... смотреть

T: 115