СОНАТНАЯ ФОРМА

СОНАТНАЯ ФОРМА, самая развитая из нециклич. форм инструм. музыки. Её длительное историч. развитие привело в кон. 18 в. к кристаллизации в творчестве венских классиков И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена строгих композиционных норм. Согласно этим нормам, С. ф. складывается из 3 крупных разделов - экспозиции, разработки и репризы. Экспозиция обычно состоит из 4 партий - главной, связующей, побочной и заключительной. В главной излагается первая тема в основной тональности. Связующая готовит вторую тему, тему побочной партии, к-рая проходит в доминантовой или параллельной тональности (в этом подразделе может быть и неск. тем). Заключительная партия - новая тема или ряд мотивов и фраз завершающего характера. Второй раздел С. ф.- разработка, в к-рой интенсивно развивается тематич. материал экспозиции, сменяет друг друга ряд тональностей. В третьем разделе - репризе (итал.- повторение) вновь проходит материал экспозиции, но с изложением главной и побочной партий в одной (основной) тональности. В С. ф. часто встречаются и два необязательных раздела - вступление и кода (общее заключение). Этот нормативный план С. ф. в процессе историч. эволюции изменялся, но осн. его черты - три крупных раздела, принцип противопоставления двух или более тем (противопоставления, способного воплощать значит, образные контрасты, отражать конфликты реальной действительности) - остаются главнейшими её признаками. С. ф. используется в первых частях сонатно-циклич. произведений (симфония, соната, трио, квартет и др.), а также в отдельных, самостоятельных сочинениях - увертюрах, поэмах и др. В. П. Бобровский.




Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»

СОНГАИ →← СОНАТИНА

Смотреть что такое СОНАТНАЯ ФОРМА в других словарях:

СОНАТНАЯ ФОРМА

При возникновении С. формы, до XVII ст., каждая пьеса, предназначавшаяся для исполнения на инструменте, называлась сонатой (от sonare или suonare — зву... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

        самая развитая из нециклических форм инструментальной музыки. Её длительное историческое развитие привело в конце 18 в. к кристаллизации в твор... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

Сонатная форма — При возникновении С. формы, до XVII ст., каждая пьеса, предназначавшаяся для исполнения на инструменте, называлась сонатой (от sonare или suonare — звучать), а для пения — кантатой (cantare — петь). Вокальные пьесы, переложенные на орган или клавикорды, носили то же название. В таких пьесах украшение фиоритурами составляло необходимый прием. Кроме того, для оживления их прибегали к сопоставлению контрастов их, причем одна часть мелодии инструментальной пьесы разукрашивалась фиоритурами, а другая часть сопровождалась лишь сдержанными аккордами. Для контраста прибегали иногда к исполнению одной части forte, a другой piano. С. форма с двумя самостоятельными темами, контрастирующими между собой, является у Доменико Скарлатти, считающегося основателем С. формы, получившей в конце XVIII ст. полное развитие. Установившаяся С. форма начинается с главной партии (период) в главной тональности, побочной партии с новой темой (преимущественно период), в тональности по квинтовому направлению вверх от главной. Если главная партия в миноре, то нередко побочная партия пишется в параллельной мажорной тональности. За побочной следует в той же тональности заключительная партия (предложение, реже период), с новой темой. Этим заканчивается первый отдел сонатной формы, который повторяется. Второй отдел состоит из разработки тем первого отдела. Вся тема или ее часть (мотив) повторяется на разных ступенях. В этот мотив вносится новый элемент. Мотив дополняется, немного видоизменяется ритмически, иногда расширяется, затем переходят к другой теме первого отдела, прибегают к полифоническим приемам, делая имитацию из мотива темы. Нередко в разработке прибегают к секвенциям. Вообще, разработка скорее должна напоминать тематический материал первого отдела, чем представлять точное его повторение. Принцип разработки — новое музыкальное строение на основании предыдущего материала. В разработке преобладают модуляции в тональности преимущественно по квинтовому направлению вверх от главной тональности первого отдела, причем не касаются тональностей тем первого отдела или долго на них не останавливаются. В конце разработки пользуются органным пунктом на доминанте главной тональности, после чего переходят к третьему отделу, составляющему повторение первого, с той только разницей, что все три партии — главная, побочная и заключительная — пишутся в той же главной тональности. В С. форме в минорной тональности побочная партия пишется в третьем отделе или в главной тональности, или в одноименном мажоре. То же делают и с заключительной партией. С. форме предшествует нередко вступление в медленном темпе, состоящее из цепи ходообразных предложений, модулирующих в тональности близкие, а иногда более или менее удаленные от главной тональности сонатной формы. Цель вступления — подготовить слушателя к главной тональности. В конце приписывается кода — род тематической разработки (преимущественно в темпе С. формы), модулирующей в тональности по квинтовому направлению вниз от главной и многократно возвращающейся к ней. Кода заканчивается в главной тональности. С. форма расширяется вставкой партии так называемой переходной или связующей между главной и побочной партиями, а также между побочной и заключительной. В первой части эта переходная партия может иметь новое тематическое содержание. Находясь между главной и побочной партиями, она не пишется в тональности квинтой выше главной. В третьей части переходные партии являются весьма полезными, так как, модулируя в ближайшие тональности, они вводят освежающий элемент между тремя партиями, написанными в той же главной тональности. Иногда после побочной партии, как в первом, так и в третьем отделах ставится еще новая побочная партия, в тональности, предшествовавшей побочной. Такой прием применяется, если первая побочная партия недостаточно развита и содержательна, <i>Сонатинная</i> форма есть уменьшенная сонатная: все партии менее развиты и имеют более легкое содержание. Разработка во втором отделе очень малая, или ее заменяют небольшим ходом в ритме первого отдела. Нередко второй отдел в сонатине вовсе выпускается. Характерный признак сонатины заключается в том, что побочной партии в первом отделе предшествует половинная каденция в главной тональности и побочная партия начинается с того же трезвучия, каким закончилась половинная каденция. Как сонатная, так и сонатинная формы пишутся обыкновенно в скором темпе, гораздо реже — в медленном. Сонатинная форма развилась благодаря трудам Джованни Самартини (первая половина XVIII стол.), Боккерини (конец ХVШ стол.), Моцарта, Гайдна и в особенности Бетховена. С. форма — самая совершенная и обширная; она составляет принадлежность наилучших инструментальных произведений, как для фортепиано, так для скрипки и для оркестра. В фортепианных сонатах, струнных квартетах, трио, секстетах, октетах, симфониях, увертюрах, концертах эта форма встречается в первой части этих сочинений, нередко в последней и реже в средней части (в медленном темпе). С. форма применялась и в вокальной музыке при Моцарте, Бетховене, но в сокращенном виде, напр. в операх Моцарта "Свадьба Фигаро" (см. Формы муз.). <i> Н. Соловьев </i><br><br><br>... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

        самая развитая нециклич. форма инстр. музыки. Типична для первых частей сонатно-симф. циклов (отсюда часто применяющееся назв. сонатное allegro... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

СОНАТНАЯ ФОРМА, наиболее развитая нециклическая форма инструментальной музыки. В основе сонатной формы - контрастное сопоставление различных тем (экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторение основных тем чаще в главной тональности (реприза). К основным разделам сонатной формы могут присоединяться вступление и кода. Сонатная форма может применяться в любой части циклической формы (в сонате чаще в 1-й), а также в одночастных произведениях.<br><br><br>... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

СОНАТНАЯ форма - наиболее развитая нециклическая форма инструментальной музыки. В основе сонатной формы - контрастное сопоставление различных тем (экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторение основных тем чаще в главной тональности (реприза). К основным разделам сонатной формы могут присоединяться вступление и кода. Сонатная форма может применяться в любой части циклической формы (в сонате чаще в 1-й), а также в одночастных произведениях.<br>... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

СОНАТНАЯ ФОРМА , наиболее развитая нециклическая форма инструментальной музыки. В основе сонатной формы - контрастное сопоставление различных тем (экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторение основных тем чаще в главной тональности (реприза). К основным разделам сонатной формы могут присоединяться вступление и кода. Сонатная форма может применяться в любой части циклической формы (в сонате чаще в 1-й), а также в одночастных произведениях.... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

СОНАТНАЯ ФОРМА, наиболее развитая нециклическая форма инструментальной музыки. В основе сонатной формы - контрастное сопоставление различных тем (экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторение основных тем чаще в главной тональности (реприза). К основным разделам сонатной формы могут присоединяться вступление и кода. Сонатная форма может применяться в любой части циклической формы (в сонате чаще в 1-й), а также в одночастных произведениях.... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

- наиболее развитая нециклическая форма инструментальноймузыки. В основе сонатной формы - контрастное сопоставление различных тем(экспозиция), их мотивное и тональное развитие (разработка), повторениеосновных тем чаще в главной тональности (реприза). К основным разделамсонатной формы могут присоединяться вступление и кода. Сонатная формаможет применяться в любой части циклической формы (в сонате чаще в 1-й), атакже в одночастных произведениях.... смотреть

СОНАТНАЯ ФОРМА

(музыкальное), форма одночастного или части циклического произведения. Наиболее сложная среди гомофонных форм (смотри Гомофония). Типична для первых частей сонат, концертов, симфоний, квартетов. Основана на противопоставлении тем в экспозиции, дальнейшей их разработке, тональном объединении в репризе.... смотреть

T: 188