ФРАНЧЕСКА (Francesca) Пьеро делла (ок. 1420-1492), итальянский живописец; см. Пьеро делла Франческа.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
(Пьеро della Francesca) — итальянский живописец, род. в Борго-Сан-Сеполькро, в Умбрии, в 1420 г.; умер там же в 1492 г. Ученик неизвестного, вероятно, ... смотреть
Франческа (Пьеро della Francesca) — итальянский живописец; род. в Борго-Сан-Сеполькро, в Умбрии, в 1420 г.; умер там же в 1492 г. Ученик неизвестного, вероятно, сиенского живописца, он в 1439 г. работал под руководством Доменико Венециано над украшением фресками церкви Санта-Мария-Нуова, во Флоренции, причем освоился со стилем тамошних реалистов, приобрел основательное знакомство с перспективой и правилами освещения и усовершенствовался в технике живописи. По словам Вазари, он был приглашен папой Николаем V в Рим для работ в Ватикане, затем, в 1451 г., поступил на службу к герцогу Сиджисмондо Малатесте, в Римини, где написал, между прочим, в церкви Сан-Франческо замечательный по благородной простоте композиции и по точности рисунка образ св. Сигизмунда, в котором особенно хороши портрет заказчика (герцога) и архитектурные околичности. Вероятно, около этого же времени исполнены им не менее мастерские фрески в церкви св. Франциска в Ареццо, изображающие легенду об обретении Креста Господня. После того, работая в своем родном городе, он написал масляными красками образ "Матерь Милосердия, с предстоящими ей святыми" и пределлу к нему со сценами Страстей Господних, для местного общества della misericordia, и фреску "Воскресение" в Палаццо-Коммунале. В 1469 г. он был призван ко двору герцога Федериго в Урбино, где, по заказу этого государя, исполнил картины "Бичевание Спасителя" (в ризнице урбинского собора) и "Апофеоз герцога и его супруги" (теперь во флорентийской галерее Уффици). Работал также в Ферраре, Перуджии, Синигалье и Лорето. Пьеро делла-Ф. обладал большим чувством красоты, прекрасным рисунком, нежным колоритом и необыкновенным для его времени знанием технических сторон живописи, особенно перспективы, о которой написан им трактат, хранящийся ныне в Амброзианской библиотеке, в Милане. Он был учителем знаменитого Луки Синьорелли, и его влияние отразилось в произведениях Мелоццо-да-Форли, отца Рафаэля, Джованни Санти, и других умбрийских мастеров, даже в ранних работах самого Рафаэля.<br><br><br>... смотреть
Пьеро делла (1420–1492) — итальянский живописец и теоретик искусства эпохи Раннего Возрождения. Уже в первых его произведениях обнару-жилась неповторимая творческая манера художника. Ра-боты его отличаются торжественной неподвижностью, массивными фигурами, светонасыщенным тоном и тщательно рассчитанной композиционной гармонией («Мария Магдалина», 1460; «Мадонна дель Парто», 1461; «Вознесение Христа», 1463 и др.). Персонажи Франческа занимают особое место в галерее образов, созданных мастерами Раннего Возрождения. В противоположность многим современникам он не наделяет своих героев ни активной жизненной энергией, ни яркой неповторимостью индивидуального облика и характера. Нравственная сила его персонажей заключена в их горделивом спо-койствии, торжественном равновесии их жизни, которая представляется прочной и неизменной. Его образы представляют собой вариации одного и того же типа — величественные, статные мужчины и женщины с неторопливыми движениями, скупыми жестами, крупными чертами невозмутимых лиц. Кульминацией творчества Франческа явился его единственный фресковый цикл «История святого Креста» (1452–1460), созданный в расцвете творческих сил. Здесь раскрылось его умение придавать безупречную организованность сложным многофигурным компози-циям и его блистательный талант колориста. Художник почти не обращался к портретному жанру, но несколько его портретов (герцога Федериго да Монтефельтро и его жены Баттисты Сфорца, 1465) заняли видное место в истории портретного жанра XV века. Франческа представлял собой редкий для XV в. тип художника-эрудита, обладавшего серьезными научными знаниями в области математики. Франческа написал два научных трактата: «О перспективе в живописи», в котором он дает математическую разработку приемов перспективы, и «Книжица о пяти правильных телах», посвященный практическому решению некоторых проблем стереометрии. Творчество Франческа заложи-ло основы искусства Возрождения в живописи, оказало значительное воздействие на развитие венецианской и флорентийской школ, на формирование живописной манеры Беллини и Перуджино.... смотреть
(Паоло и Франческа - несчастные любовники, жившие в Италии в XIII в.; персонажи "Божественной комедии" Данте) Я рассердился больше всего на то, Что цел... смотреть
ФРАНЧЕСКА (Паоло и Франческа - несчастные любовники, жившие в Италии в XIII в.; персонажи "Божественной комедии" Данте) Я рассердился больше всего на то, Что целовались не мы, а голуби, И что прошли времена Паоло и Франчески. АБ908 (II,290); Или консерваторский зал При адском грохоте и треске До слез Чайковский потрясал Судьбой Паоло и Франчески. П956 (II,104); А рядом громко говорила Федра Нам, гордым и уже усталым людям, Свои невероятные признанья, И "больше не читавшая" Франческа О первенстве заботилась своем. ("больше не читавшая" Ф. - в "Божественной комедии" Ф. да Римини рассказывает Данте, как она читала вместе с Паоло роман о Ланселоте) Ахм963 (379.1)... смотреть
(Francesca)П'єро делла, бл. 1416-92, італ. маляр і теоретик мистецтва епохи Ренесансу; релігійні картини і фрески (в церкві С. Франческо в Ареццо); тра... смотреть
(Francesca) П'єро делла, бл. 1416-92, італ. маляр і теоретик мистецтва епохи Ренесансу; релігійні картини і фрески (в церкві С. Франческо в Ареццо); трактат De Prospettiva Pingendi.... смотреть
Rzeczownik Франческа Francesca
ФРАНЧЕСКА П . делла, см. Пьеро делла Франческа.
Ударение в слове: Франч`еска да Р`иминиУдарение падает на буквы: е,иБезударные гласные в слове: Франч`еска да Р`имини
1) Орфографическая запись слова: франческа да римини2) Ударение в слове: Франч`еска да Р`имини3) Деление слова на слоги (перенос слова): франческа да р... смотреть
Начальная форма - Франческа да римини, неизменяемое, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, топоним, мужской род, неодушевленное... смотреть
Франч'еска да Р'имини, Франч'ески да Р'имини
Франческа да Римини — известная своей жестокой участью, воспетая и прославленная поэзией дочь Гвидо да Полента, бывшего в конце XIII в. властителем Равенны и Червии. Боккаччо в своем комментарии к Дантовой "Божественной комедии" рассказывает ее биографию, которая носит характер романтической легенды с трагической развязкой. — Рука красавицы Ф. была обещана ее отцом Джанчотто Малатесте, старшему сыну и наследнику владетельного князя города Римини, как залог примирения между их фамилиями, издавна враждовавшими между собой. Так как Гвидо не рассчитывал на согласие своей прекрасной дочери стать супругой безобразного наружностью и свирепого нравом Джанчотто, а брак между тем был необходим для его политических видов, то он употребил хитрость: решено было временно подменить жениха и послать для сватовства и выполнения свадебного обряда младшего брата Джанчотто — Паоло, блиставшего красотой, талантами и образованием. В сердце Ф. быстро зажглась пылкая страсть к Паоло; не подозревая коварства, она отдала ему свою руку, была обвенчана и отправилась с ним в Римини. Только утром, последовавшим за первой брачной ночью, раскрылся обман, когда она, проснувшись, увидела рядом с собой на супружеском ложе отвратительную фигуру Джанчотто, ставшего ее мужем под покровом мрака. Оскорбленная Ф. решила отомстить изменой: она отдалась Паоло, который не мог устоять перед очарованием ее необычайной красоты. Влюбленные виделись в отсутствие мужа; их выдал слуга, подсмотревший их свидания. Предупрежденный Джанчотто ворвался в комнату Ф., где и застал обоих любовников. Она погибла первая, пронзенная кинжалом мужа, когда хотела телом своим защитить возлюбленного. Та же судьба постигла и Паоло. Это случилось в 1285 (по другим в 12 8 9) году. — Кровавый эпизод послужил темой для одной из превосходнейших по трогательному изяществу, тончайшей прелести изображения и глубокой простоте драматизма сцене в великом произведении Данте. Гениальный поэт повествует, как он встретил в том круге Ада, где мучатся любившие плотской, преступной страстью, несущуюся в общем грозном вихре обнявшуюся "чету теней". Это и были навеки соединенные в бесконечном страдании Ф. и Паоло. Данте подозвал их; растроганные сердечным его участием, они слетели к нему, "как голуби с широко раскрытыми крыльями спешат к сладостному гнезду", и Ф. поведала свою печальную повесть, хотя и "нет большего мученья, как о поре счастливой вспоминать в несчастье". Она рассказала ему, как, читая роман о Ланселоте, они признались друг другу в любви и как ужасно поплатились они за краткое блаженство разделенной страсти. В то время, как она говорила стыдливыми намеками об их роковой любви, тень Паоло, с которым "она в аду уже никогда не разлучится", но которого будет всегда любить и среди мук, рыдала горючими слезами; чуткий слушатель "в скорби обомлел от повести изустной и пал без чувств, как падает мертвец". Всего в 70 стихах, с поразительной сжатостью, Данте нарисовал великолепную по силе скорбной нежности картину любовного романа. "Образ Ф. и Паоло у Данте словно соткан из цветов радуги на фоне вечного мрака. Тихим звуком флейты, исполненным бесконечной жалобы, льется он в самую глубину нашего сердца" (Карлейль). Данте мог хорошо знать скорбную драму, так как племянник Ф., Гвидо V да Полента, был его другом и покровителем. После Данте судьба Ф. сделалась любимой литературной темой для многих писателей. Между прочими, ее обработали в драматической форме Сильвио Пеллико, Уланд, П. Гейзе и в последнее время Г. д‘Аннунцио. Она же составляет сюжет одной из опер Россини. См. Tonini, "Memorie storiche intorno o F." (2 изд., Римини, 1870); De Sanctis, "F. di R. seconde i critici e secondo l‘arte" (в "Nuova Antologia", 1869); Yriarte, "Fran çoise de Rimini dans la lé gende et dans l‘histoire" (П., 1822); Formichini, "F. di R., monografia storica" (Ливорно, 1873); Ricci, "L‘ultime rifugio di Dante" (Милан, 1891). <i> Гр. </i><br><br><br>... смотреть
Франческа да Римини Франч`еска да Р`имини, Франч`ески да Р`имини
(лит. персонаж)
известная своей жестокой участью, воспетая и прославленная поэзией дочь Гвидо да Полента, бывшего в конце XIII в. властителем Равенны и Червии. Боккачч... смотреть
1700—1770) Одна из выдающихся певиц XVIII столетия Куццони-Сандони обладала голосом красивого, мягкого тембра, ей одинаково удавались сложные колоратурные и кантиленные арии. Ч. Берни приводит со слов композитора И.-И. Кванца такое описание достоинств певицы: «Куццони обладала очень приятным и светлым сопрано, чистой интонацией и красивой трелью; диапазон ее голоса обнимал две октавы – от одночетвертного до трехчетвертного c. Стиль ее пения был простым и полным чувства; ее украшения не казались искусственными благодаря легкой и точной манере, с которой она их исполняла; однако пленяла сердца зрителей она своей нежной и трогательной экспрессией. В allegro у нее не было большой быстроты, но они отличались законченностью и плавностью исполнения, отточенного и приятного. Впрочем, при всех этих достоинствах надо признать, что играла она довольно холодно и что ее фигура не слишком подходила для сцены». Франческа Куццони-Сандони родилась в 1700 году в итальянском городе Парма, в небогатой семье скрипача Анджело Куццони. Училась пению у Петронио Ланци. Дебютировала на оперной сцене в 1716 году в родном городе. Позднее пела в театрах Болоньи, Венеции, Сиены со все возрастающим успехом. «Некрасивая, обладавшая несносным характером, певица тем не менее покоряла публику своим темпераментом, красотой тембра, неподражаемой кантиленой в исполнении адажио, – пишет Е. Цодоков. – Наконец в 1722 году примадонна получает приглашение от Г.-Ф. Генделя и его компаньона импресарио Иоганна Хайдеггера выступить в Лондонском „Кингстиэтр“. Немецкий гений, прочно обосновавшийся в английской столице, пытается завоевать „туманный Альбион“ своими итальянскими операми. Он руководит Королевской академией музыки (призванной пропагандировать итальянскую оперу) и соперничает с итальянцем Джованни Бонончини. Желание заполучить Куццони так велико, что за ней в Италию даже посылают клавесиниста театра Пьетро Джузеппе Сандони. По дороге в Лондон у Франчески и ее спутника завязывается роман, приведший к скорому браку. Наконец, 29 декабря 1722 года „Британский журнал“ извещает о скором прибытии новоиспеченной Куццони-Сандони в Англию, не забыв при этом сообщить ее гонорар за сезон, составляющий 1500 фунтов (в действительности примадонна получила 2000 фунтов)». 12 января 1723 года состоялся лондонский дебют певицы в премьере оперы Генделя «Оттон, король Германский» (партия Теофане). Среди партнеров Франчески – знаменитый итальянский кастрат Сенезино, многократно выступавший вместе с ней. Следуют выступления в премьерах генделевских опер «Юлий Цезарь» (1724, партия Клеопатры), «Тамерлан» (1724, партия Астерии), «Роделинда» (1725, заглавная партия). В дальнейшем Куццони пела в Лондоне ведущие партии – как в операх Генделя «Адмет», «Сципион и Александр», так и в операх других авторов. «Кориолан», «Веспасиан», «Артаксеркс» и «Луций Вер» Ариости, «Кальпурния» и «Астианакс» Бонончини. И везде ей сопутствовал успех, а число поклонников росло. Известная всем скандальность и строптивость артистки не смущала Генделя, обладавшего достаточной решительностью. Однажды примадонна не пожелала исполнять арию из «Оттона» так, как предписывал композитор. Гендель тут же пообещал Куццони, что в случае категорического отказа просто выбросит ее в окно! После того как Франческа летом 1725 года родила дочь, ее участие в наступающем сезоне оказалось под вопросом Королевской академии приходится готовить замену. Сам Гендель отправляется в Вену, ко двору императора Карла VI. Здесь боготворят другую итальянку – Фаустину Бордони. Композитору, выступающему в роли импресарио, удается заключить контракт с певицей, предложив хорошие финансовые условия. «Заполучив в лице Бордони новый „бриллиант“, Гендель получил и новые проблемы, – отмечает Е. Цодоков. – Как совместить на сцене двух примадонн? Ведь нравы Куццони известны, да и публика, разделившись на два лагеря, подольет масла в огонь. Все это предвидит композитор, сочиняя свою новую оперу „Александр“, где должны сойтись на сцене Франческа и Фаустина (для которой это к тому же и лондонский дебют). Для будущих соперниц предназначены две равноценные роли – жен Александра Македонского Лизауры и Роксаны. Мало того, число арий должно быть равно, в дуэтах они должны солировать попеременно. И не дай бог, чтобы равновесие было нарушено! Теперь становится ясно, какие далекие от музыки задачи зачастую приходилось решать Генделю в его оперном творчестве. Здесь не место углубляться в анализ музыкального наследия великого композитора, но, видимо, во многом справедливо мнение тех музыковедов, которые считают, что, лишь освободившись от тяжкой оперной „ноши“ в 1741 году, он обрел ту внутреннюю свободу, которая позволила ему создать свои поздние шедевры в жанре оратории („Мессия“, „Самсон“, „Иуда Маккавей“ и др.)». 5 мая 1726 года состоялась премьера «Александра», прошедшая с грандиозным успехом. Только в первый месяц эта постановка выдержала четырнадцать представлений. В заглавной роли выступил Сенезино. Примадонны также на вершине славы. По всей вероятности, это был самый выдающийся оперный ансамбль того времени. К сожалению, англичане образовали два лагеря непримиримых поклонников примадонн, чего так опасался Гендель. Композитор И.-И. Кванц был свидетелем того конфликта. «Между партиями обеих певиц, Куццони и Фаустины, царила такая большая вражда, что, когда поклонники одной начинали аплодировать, почитатели другой непременно свистели, в связи с чем в Лондоне на некоторое время перестали ставить оперы. У этих певиц были достоинства столь различные и яркие, что, не будь завсегдатаи музыкальных спектаклей врагами своих собственных удовольствий, они могли бы аплодировать каждой по очереди и поочередно же наслаждаться их различным совершенством. На беду уравновешенных людей, которые ищут удовольствия от талантов, где бы они ни встретились, ярость этой междоусобицы исцелила всех последующих антрепренеров от безрассудства одновременно приглашать двух вокалистов одного и того же пола и дарования, вызывающего споры». Вот что пишет Е. Цодоков: "В течение года борьба не выходила за рамки приличий. Певицы продолжали успешно выступать. Но очередной сезон начался с большими трудностями. Во-первых, Сенезино, которому надоело быть в тени соперничества примадонн, сказался больным и уехал на континент (вернулся к следующему сезону). Во-вторых, немыслимые гонорары звезд пошатнули материальное положение дирекции академии. Не нашли ничего лучшего, как «возобновить» соперничество Генделя и Бонончини. Гендель пишет новую оперу «Адмет, царь Фессалийский», имевшую значительный успех (19 представлений за сезон). Бонончини также готовит новую премьеру – оперу «Астианакс». Именно эта постановка стала роковой в соперничестве двух звезд. Если до этого борьба между ними велась в основном «руками» поклонников и сводилась к взаимному освистыванию на представлениях, «поливанию» друг друга в прессе, то на премьере нового сочинения Бонончини она перешла в «физическую» стадию. Опишем же подробнее эту скандальную премьеру, состоявшуюся 6 июня 1727 года, в присутствии супруги принца Уэльского Каролины, где Бордони пела партию Эрмиона, а Куццони – Андромахи. После традиционного освистывания стороны перешли к «кошачьему концерту» и другим малопристойным вещам; нервы примадонн не выдержали, они вцепились друг в друга. Началась форменная женская драка – с царапаньем, визгом, тасканием за волосы. Окровавленные тигрицы лупили друг друга почем зря. Скандал был настолько велик, что привел к закрытию оперного сезона". Директор театра «Друри-Лейн» Колли Сайбер в следующем месяце поставил фарс, где были выведены обе певицы, трепавшие друг другу шиньоны, и Гендель, флегматично говоривший тем, кто хотел их разнять: «Оставьте. Когда они устанут, их бешенство пройдет само собой». И, чтобы ускорить конец сражения, он поощрял его громкими ударами литавр. Этот скандал послужил также одной из причин создания известной «Оперы нищих» Д. Гея и И.-К. Пепуша в 1728 году. Конфликт между примадоннами показан в знаменитом дуэте-перебранке Полли и Люси. Довольно скоро конфликт между певицами угас. Знаменитое трио снова выступало вместе в таких операх Генделя, как «Кир, царь Персидский», «Птолемей, царь Египетский». Но все это не спасает «Кингстиэтр», дела театра постоянно ухудшаются. Не дожидаясь краха, в 1728 году и Куццони и Бордони покидают Лондон. Куццони продолжает свои выступления на родине в Венеции. Следом за этим она появляется в Вене. В столице Австрии она не задержалась из-за больших финансовых запросов. В 1734—1737 годах Куццони снова поет в Лондоне, на этот раз в труппе известного композитора Никола Порпоры. Возвратившись в Италию в 1737 году, певица выступала во Флоренции. С 1739 года она гастролирует по Европе. Куццони выступает в Вене, Гамбурге, Штутгарте, Амстердаме. Вокруг примадонны по-прежнему множество слухов. Поговаривают даже, что она убила собственного мужа. В Голландии Куццони попадает в долговую тюрьму. Из нее певицу выпускают только по вечерам. Гонорар от выступлений в театре идет в счет погашения долгов. Умерла Куццони-Сандони в нищете в Болонье в 1770 году, зарабатывая в последние годы изготовлением пуговиц.... смотреть
- делла - см. Пьеро делла Франческа.
ФРАНЧЕСКА П. делла - см. Пьеро делла Франческа.
ФРАНЧЕСКА П . делла, см. Пьеро делла Франческа.
Франче́ска П. делла, см. Пьеро делла Франческа.
ФРАНЧЕСКА П. делла, см. Пьеро делла Франческа.
Франческа (Francesca) Пьеро делла (около 1420 — 1492), итальянский живописец; см. Пьеро делла Франческа.