ОБРАМЛЁННАЯ ПОВЕСТЬ, средневековый лит. жанр, для к-рого характерно объединение посредством связующей повествоват. "рамки" разнородных рассказов новеллистического, сказочного или басенного типа. Нарративная, развлекат. установка вставных рассказов обычно сочетается с дидактич. тенденцией рамочной истории, придающей сб-кам О. п. композиц. цельность и художеств, завершённость. Истоки О. п. можно обнаружить в повествоват. лит-ре и фольклоре Др. Востока и европ. античности, но окончательно как жанр она сложилась, по-видимому, в Индии в 1-й пол. 1-го тыс. н. э. Образцовыми произведениями жанра считаются "Великий сказ" Гунадхьи, дошедший в поздних переделках, и особенно "Панчатантра-", в к-рой часть вставных рассказов присоединена непосредственно к рамке, а остальные - последовательно друг к другу, образуя многоступенчатую систему подчинения [т. н. композиция "выдвижных ящиков" - emboxed tales (англ.) или recit a tiroirs (франц.)]. Дидактич. направленность рамочной истории, свойственная "Панчатантре", значительно ослаблена в других ср.-век. санскр. сб-ках: "25 рассказов веталы", "70 рассказов попугая", "Жизнь Викрамы" и др., где рамка служит лишь формальным поводом для нанизывания вставных эпизодов. Композиция О. п. позволяла вводить в неё новые и заменять старые рассказы; это приводило к существованию мн. версий одного и того же памятника и содействовало проникновению О. п. в фольклор и лит-ры Востока и Запада. С помощью переводов с инд. языков и компиляции из местных и иноземных фольклорных источников возникают произв. О. п. на перс., араб., монг., евр., греч., тюрк., слав, и романских языках ("Калила и Димна", "Книга Синдбада", "Тысяча и одна ночь", "Книга попугая", "Волшебный мертвец" и др.). В Европе ранними и относительно самостоят, образцами жанра являются ср.-век. дидактич. сб-ки "exempla" и среди них "Наставление клирикам" Педро Альфонсо (1062- 1140) и "Граф Луканор" Хуана Мануэля (1282-1348). Впоследствии композиц. структура О. п. прослеживается в "Кентерберийских рассказах" Дж. Чосера, "Гептамероне" Маргариты Наваррской, у итал. новеллистов Возрождения и прежде всего в "Декамероне" Дж. Боккаччо.
Лит.: Шкловский В., О теории прозы, М., 1929; Г р и н ц е р П. А., Древнеиндийская проза. (Обрамленная повесть), М., 1963; В е n f е у Т., Panchatantra. Fiinf Biicher indischer Fabeln, Marchen und Erzahlungen, Bd 1 - 2, Lpz., 1859; J о 1 1 e s A., Einfache Formen, Halle, 1956. П. А. Гринцер.
Смотреть больше слов в «Большой советской энциклопедии»
средневековый литературный жанр, для которого характерно объединение посредством связующей повествовательной «рамки» разнородных рассказов нове... смотреть
ОБРАМЛЁННАЯ ПО́ВЕСТЬ (обрамление), литературный жанр, для которого характерно объединение посредством связующей повествовательной рамки разнородных рассказов новеллистического, сказочного или басенного типа. Развлекательная установка вставных рассказов обычно сочетается с дидактической тенденцией «рамочной» истории, благодаря чему сборники О. п. приобретают логическую и художественную цельность и завершенность. <p class="tab">Истоки О. п. можно обнаружить в повествовательной литературе и фольклоре Древнего Востока и европейской античности, а окончательно как жанр она сложилась в 1‑й половине 1‑го тысячелетия на индийской почве. Первые и характерные памятники О. п. санскритские «Великий сказ» Гунадхьи и «Панчатантра». Впоследствии, не без влияния переводов с индийских языков, возникают О. п. на персидском, арабском, еврейском, греческом, тюркском, славянских, романских и других языках («Калила и Димна» и «Книга Синдбада», «Тысяча и одна ночь», «Книга попугая», «Дисциплина клерикалис» и др.). Позже композиционная структура О. п. прослеживается в «Кентерберийских рассказах» Дж. Чосера, «Гептамероне» Маргариты Наваррской, у итальянских новеллистов Возрождения (прежде всего в «Декамероне» Дж. Боккаччо). </p><p class="tab">Литература: </p><p class="tab">Гринцер П. А., Древнеиндийская проза. (Обрамленная повесть), М., 1963. </p><p class="tab">П. А. Гринцер.</p>... смотреть