БАЛЬНЫЙ ТАНЕЦ

БАЛЬНЫЙ ТАНЕЦ, танец, который служит для массового развлечения и исполняется парой или большим количеством участников на танцевальных вечерах (балах). Б. т. часто называют также бытовым танцем. Процесс дифференциации первобытного, фольклорного танца на крестьянский, бытовой (городской и придворный) и сценический (ритуальный - храмовой, танец феодальной знати, народных потешников) шёл одновременно с развитием общества и его социальным расслоением на антагонистич. классы. Этот процесс протекал схоже в странах Зап., Вост. Европы, Азии и Африке. Народные истоки Б. т. обеспечили его жизнеспособность и широкое распространение. Они способствовали становлению и творчески оплодотворяли процесс развития демократических жанров и форм бытового танца у различных народов.

Б. т. возник в14 в. в Италии в силу благоприятных условий (разнообразной обществ. жизни развивающихся городов). Здесь происходит теоретич. разработка правил Б. т. Затем Б. т. распространился во Франции. В 16-17 вв. Франция становится законодательницей Б. т.

Первоначально Б. т. не имел чётко установленной формы. Преобладали т. н. низкие танцы (басседансы) с поклонами, реверансами, салютами, часто в виде шествий со свечами и факелами, сопровождаемые пением самих танцующих или игрой на лютне, флейте, тамбурине, арфе, трубе. Через иск-во жонглёров и труверов на балы проникали нар. танцы, соответственно приспособлявшиеся к чопорности и этикету двора и аристократии. Обычно танцы объединялись: напр., эстампида или басседанс с сальтареллой, павана с гальярдой и т. д. Большой популярностью в Италии и особенно во Франции пользовались франц. Б. т. бранль, а также вольта (14-16 вв.).

В 17 в. Б. т. распространился по всей Европе. В каждой из стран он приобретал различ. оттенки, национальную стилистику, обогащался и непрерывно видоизменялся. Популярными Б. т. становятся бурре, гавот, аллеманда, чаконна, жига, сарабанда. Господствующее положение занимал менуэт. В 1661 в Париже была основана Академия танца, к-рая регламентировала стиль и манеру исполнения Б. т. (парадность, запрещение импровизации, соблюдение определ. порядка в зависимости от ранга танцующих и др.). Б. т. обучаются у спец. учителей или в школах танца.

В 18 в. получили распространение новые, более свободные танцы: паспье, мюзет, ригодон, контрданс, экоссез, лендлер. В 1715 в Париже состоялся первый общественный платный бал. Такие балы приобретают большую популярность (напр., в 1797 в Париже состоялось 684 публичных бала). В 1768 в Париже было открыто первое специальное помещение для Б. т.

Великая франц. революция оказала значительное воздействие на общественную и культурную жизнь всей Европы, в т. ч. и на Б. т. Социально-общественные изменения, внесённые Французской революцией, способствовали развитию мн. массовых Б. т. 19 в., ритмически живых и естественных: тампет, матредур, большое число разновидностей французских кадрилей, вальс с его многочисл. вариантами и др. Повсеместное распространение получают танцы лансье, лендлер, галоп, канкан и, наконец, полька, мазурка, полонез. С сер. 19 в. самым популярным Б. т. становится вальс, вытеснивший гавот и менуэт. История вальса неразрывно связана с творчеством венских композиторов И. Штрауса-отца., И. Ланнера, И. Штрауса-сына.

В кон. 19-нач. 20 вв. значит. влияние на развитие Б. т. начинают оказывать страны Сев. и Юж. Америки. Появляются танцы: вальс-бостон, ту-степ, уан-степ, блюз, фокстрот, квик-степ, чарл-стон и др.

Для развития Б. т. в России большое значение имели учреждённые по повелению Петра I ассамблеи (1718), к-рые можно считать первыми рус. балами.

Под влиянием петровских указов Б. т. получил в России широкое распространение и к сер. 18 в. входил как обязательный предмет в программу мн. учебных заведений.

Расцвет рус. балета повлиял на бытовой танец в России, особенно в кон. 19 - нач. 20 вв. Бытовой танец всегда обогащал балетный театр. В свою очередь мн. Б. т., создаваемые в эти годы артистами рус. балета, несли в себе элементы и стилистич. особенности классического и пар.-сце-нич. танца. Именно в эти годы были созданы такие танцы, как падеграс (Е. Иванов), падетруа (А. Бычков), падепатинер (Н. Яковлев и Н. Гавликовский), па д‘эспань (А. Царман) и др.

Среди сов. Б. т. сохраняются лучшие танцы старой рус. бальной школы, а также вальс, мазурка, полька, краковяк. Появляются новые танцы: молдавская полька, полянка, качели, ёлочка, инфиз, террикон, рус. лирич., рид-рито, казанова, леста, каблучки, вечерний ритм и др. Распространены также фокстрот, танго, медленный вальс, новые зарубежные танцы: твист, сиртаки, лимбо, и-ха-ха, хали-гали, шейк и др. Этот перечень не является стабильным и время от времени пополняется новыми танцами. Для современных Б. т. характерно импровизационное исполнение, когда танцующие, зная основные элементы танца, свободно варьируют ими (в отличие от танцев определённой композиции - миньон, падекатр, хали-гали). Импровизационные танцы были известны и раньше (мазурка, вальс, чарльстон), но со 2-й пол. 20 в. интерес к импровизационным танцам значительно возрос. Большинство заруб. и сов. танцев 60-х гг.- танцы свободной композиции (зарубежные- липси, твист, редлав; советские - каза-пова, дружба и др.).

Б. т. могут быть разделены на парные и массовые. В отличие от парного танца (блюз, чардаш, шейк), массовые танцы исполняются группой танцующих, образующих круг или линию (летка-енка, сиртаки и др.). В массовых танцах каждый исполнитель не имеет определённого партнёра по танцу.

Для Б. т. 50-60-х гг. характерны частая смена модных танцев, возрастающая роль группового массового танца, появление (за рубежом) танцев образно-тематич. характера (уош - стирка, манки - обезьяна, мешт потейтос - мять картошку и др.), отказ от ограничений, определяющих и устанавливающих положения или движения рук в танце, исполнение танца на расстоянии (в отличие от традиционного для парного Б. т. "положения в паре"),

Лит.: Ивановский Н. П., Бальный танец. XVI-XIX вв., Л.- М., 1948; Васильева-Рождественская М. В., Историко-бытовой танец. (Учебное пособие), М., 1963; Bie О., Der Tanz, 3 Aufl., В., 1925; Sachs С., Eine Weltgeschichte des Tanzes. В., 1933; англ, пер.- N. У., 1937; L., 1938; франц. пер.- Р., 1938; С о n t ё P., Lcs arts dynami-ques: la danse et ses lois, P., 1952.

Л. С. Школьников, С. П. Панкратов.