БАРТОК

БАРТОК (Bartok) Бела (25.3.1881, Надь-сентмиклош, Трансильвания, - 26.9. 1945, Нью-Йорк), венгерский композитор, пианист и музыковед-фольклорист. Родился в семье директора с.-х. училища, музыканта-любителя (играл в местном оркестре) и учительницы. Учился в Будапештской муз. академии им. Листа (1899-1903). С 1907 проф. этой академии по классу фп. Педагогич. деятельность совмещал с концертированием и изучением крест. фольклора (венгерского, румынского, словацкого и др.), собрал св. 30 000 песен.

В соч. 1900-1910-х гг. сочетал элементы архаич. песенного фольклора с остродинамичными совр. средствами выражения (пьесы для фп., "Багатели", 1908, "Бурлески", 1911, "Варварское аллегро", 1911, "Портреты" для оркестра, 1908, 2 струнных квартета - 1908 и 1915-17). Его новаторские произв., в т. ч. опера "Замок герцога Синяя Борода" (1911), не были приняты консервативной критикой. Начало обществ, признания Б. связано с балетом "Деревянный принц" (соч. 1916). В период Венг. сов. республики (1919) Б. совм. с З. Кодай разработал демокра-тич. реформу муз. жизни в стране, за что подвергся репрессиям в годы хор-тистского режима. В 1919 было создано одно из наиболее выдающихся его сочинений - балет "Чудесный мандарин" (пост. 1926).

Освоив опыт И. Стравинского, А. Шёнберга и др. совр. зап. композиторов, Б. продолжал и в 20-е гг. развивать нац. фольклорные элементы. Но в нек-рых его произв. этого времени ещё острее проявились тенденции к коренному обновлению средств муз. выразительности (2 сонаты для скрипки, 3-й и 4-й квартеты, ряд фп. пьес), что приводило иногда к чрезмерной усложнённости муз. языка. Этим сочинениям Б. присущи крайняя заострённость и динамизация языка, тяготение к ударно-шумовым эффектам и в то же время рафинированный интеллектуализм, изощрённость колорита. 20 -30-е гг.- период расцвета гастрольно-концертной деятельности Б.-пианиста (выступал в странах Зап. Европы, США, в 1929 гастролировал в СССР).

В 30-х гг. в творчестве Б. наметился известный поворот в сторону большей простоты и классичности стиля; Б. отказывается от нек-рых крайностей звукового выражения, обращается к большей те-матич. ясности и чёткости образно-эмоциональных замыслов (2-й фп. концерт, 1931, "Музыка для струнных, ударных и челесты", 1936). В предвоенные годы Б. занимает антифашистскую позицию. Он создаёт сочинения, своеобразно выражающие идеи гуманизма и братства народов. В сонате для 2 фп. и ударных (1937), скрипичном концерте, "Дивертисменте" для струнного оркестра (1939) ярко нац. тематизм сочетается с динамич. напряжённостью, передающей тревожную атмосферу этих лет. Общая тенденция к демократизации творчества Б. выразилась в создании произведений для муз. самодеятельности (обработка нар. венг. песен, кантата "Из прошлого", 1935), а также пьес педагогич. репертуара (44 скрипичных дуэта, 1931, и фп. цикл "Микрокосмос", 1937). В период фашистской диктатуры, в 1940, Б. эмигрировал в США, где не достиг признания муз. кругов и умер в нищете. Из произв. амер. периода наиболее значительны концерт для оркестра (1943) и фп. концерт (1945).

Наиболее важное место в творчестве Б. занимают инструментальные соч.-пьесы для фп., 6 струнных квартетов, сонаты и рапсодии для скрипки, многочастные соч. для оркестра. Выдающееся значение имеют науч. исследования Б. в области фольклористики. Б. оказал большое влияние на формирование композиторских школ 30-50-х гг. в странах Вост. и Юго-Вост. Европы. Посмертно удостоен пр. им. Кошута (1948) и Между-нар. пр. Мира (1955).

Лит.: Мартынов И. И., Бела Бар-ток, М., 1968; Сабольчи Б., Жизнь Белы Бартока в иллюстрациях, Будапешт, 1963; S t e v e n s H., The life and music of Bela Bartok, N. Y., 1953 (библ. с. 323-58); More ux S., Bela Bartok..., P., 1949, 2ed., P., 1955. И.В.Нестьев.