ФЕДОТОВ

ФЕДОТОВ Павел Андреевич [22.6(4.7). 1815, Москва,- 14(26).11.1852, Петербург], русский живописец и график, родоначальник критич. реализма в рус. изобразит. иск-ве. Учился в 1-м Моск. кадетском корпусе, служил в Финл. полку в Петербурге. Будучи офицером и после выхода в отставку (1844) посещал рисовальные классы АХ (1834-45). Учился у А. И. Зауервейда в батальной мастерской, пользовался советами К. П.

"Чаепитие". Миниатюра на настольном прессе. Кон. 19 - нач. 20 вв.

Брюллова. К первому периоду творчества (до сер. 1840-х гг.) Ф. относятся карандашные зарисовки, карикатуры, акварельные батальные сцены, портреты, ряд композиций (сепия, 1844-46), в к-рых, прибегая к сатире, обличая нравы, сочувствуя обездоленным, Ф. впервые сформулировал программу критич. реализма. В зрелый период творчества (до кон. 1840-х гг.) Ф. перешёл к работе масляными красками, создал серию картин ("Свежий кавалер", 1846, "Разборчивая невеста", 1847, "Сватовство майора", 1848, все - Третьяковская гал., Москва), в к-рых приходит к новой системе развёртывания сюжета, обогащ. конфликтом и временным единством действия, отказывается от карикатурности, соединяет критич. пафос с поэтич. представлением о мире, добивается гармонич. композиции, чистоты красок, отделанности деталей. Используя традиции нар. творчества, Ф. сочинял стихи на сюжеты своих картин и читал их в раёшном духе на выставках. Лучшие живописные портреты Ф.- небольшие по размерам, представляющие модель в интимной обстановке, отмечены живописным единством ("Е. Г. Флуг", ок. 1850, "Н. П. Жданович", 1849, оба - Рус. музей, Ленинград). В рисунках Ф. достигает линейного и ритмич. совершенства, продолжая работать над серией графич. листов нравственно-критич. содержания. В кон. 1840-х гг. к Ф. пришли признание и слава, оказавшиеся кратковременными. Причастный к делу петрашевцев, гонимый цензурой и прессой, обречённый на нищенское существование, он оказался в бедственном положении. Поздний период жизни и творчества Ф. (1850-52) отмечен чертами трагизма, обострённого тяжёлой психич. болезнью. Отказываясь от сатиры, Ф. создаёт образы, проникнутые сочувствием к человеку, новым пониманием живописных и графич. проблем ("Вдовушка", 1851-52, "Анкор, ещё анкор!", 1851-52, обе - Третьяков, гал., "Игроки", 1852, Киевский гос. музей рус. иск-ва). Незначит. факт, положенный в основу сюжета, вырастает в обобщённый образ почти символич. характера, передавая безысходность человеческой жизни в условиях николаевского режима. Используя контрасты светотени, разрушая локальную живописную систему, Ф. обретает живописное единство, эквивалентное образной идее. Творческое наследие Ф. сыграло видную роль в развитии русской живописи 2-й пол. 19 в.

Илл. см. на вклейках - к стр. 257 и табл. XVI (стр. 224-225), а также т. 4, табл. XVI, стр. 160-161; т. 9, табл. XIX, стр. 192-193; т. 22, табл. XXVII, стр. 304-305).

Лит.: Дружинин А., Воспоминание о русском художнике П. А. Федотове, "Современник", 1853, № 2; Лещинский Я. Д., П. А. Федотов - художник и поэт, Л. - М., 1946; Леонтьева Г. К., П. А. Федотов. Основные проблемы творчества, Л. - М., 1962; Сарабьянов Д. В., П. А. Федотов, [М., 1969]; его же, П. А. Федотов и русская художественная культура 40-х годов XIX века, М., 1973. Д. В. Сарабъянов.